趙梓言

摘要：舞蹈是一種獨特的藝術(shù)形式，它的“語言”是人體動作。如今人們越來越注重精神文化生活的質(zhì)量和水平，舞蹈也是滿足人們精神文化生活的重要內(nèi)容之一。為了打造高質(zhì)量的舞蹈作品，要恰當(dāng)?shù)剡\用舞蹈編舞的相關(guān)技法和策略，持續(xù)豐富舞蹈創(chuàng)作的業(yè)務(wù)素質(zhì)，掌握編舞技法的相關(guān)知識和技能，持續(xù)推陳出新，堅持與時俱進，更好地滿足人們精神文化生活的需要。

關(guān)鍵詞：舞蹈編舞;技法運用;策略

舞蹈創(chuàng)作是一種特殊的藝術(shù)形式，不同國家、不同民族的舞蹈藝術(shù)各具特色。為了有效地呈現(xiàn)出各種舞蹈的特色和內(nèi)涵，在舞蹈編舞過程中，應(yīng)該合理科學(xué)地運用編舞技法，方可獲得理想的編舞效果，創(chuàng)作出高水平的民族舞蹈作品。

1 編舞技法

編舞是舞蹈編創(chuàng)人員編排和創(chuàng)作舞蹈作品的旋律，有效地組織舞蹈語言，以形成系統(tǒng)化的舞蹈作品。所以，在編舞時要確保優(yōu)美的舞蹈動作。眾所周知，舞蹈動作是最基本的編舞材料與手段。技法是一種編舞方法，它要求編創(chuàng)人員分析先輩或者他人的諸多舞蹈藝術(shù)，進而總結(jié)相應(yīng)的編創(chuàng)方法。重點是對舞蹈藝術(shù)規(guī)律予以特殊處理，而非代替創(chuàng)作。在編舞技法中，核心動作體現(xiàn)了編舞的動機，舞句延續(xù)了編舞的動機，舞句的不斷延伸組成了舞段。在編制舞段、舞蹈動作、舞句的過程中，可以采取多種方法，比如修飾、延伸、對比、重復(fù)等十多種方法。編舞技法涵蓋了下列諸多種類：造型貫穿法、動作元素編舞法、動作部位限定法、動作編舞法、動勢編舞法、音樂編舞法和即興編舞法。上述編舞方法彼此關(guān)聯(lián)，在實際編舞時，要融會貫通上述編舞技法，并做到靈活運用。

2 舞蹈編舞技法的相關(guān)運用策略

舞蹈編創(chuàng)人員在運用編舞技法的過程中，要具備較強的協(xié)調(diào)組織、結(jié)構(gòu)策劃、實施排練等能力，而且編舞創(chuàng)作能力要非常突出，它是舞蹈作品能否真正出彩的關(guān)鍵因素。筆者認為，舞蹈編創(chuàng)人員在運用舞蹈編舞技法的過程中，必須做好下列方面，才能繼承優(yōu)秀的藝術(shù)傳統(tǒng)，持續(xù)地開展創(chuàng)新和完善。

2.1 立足現(xiàn)實生活，凸顯真實性

任何舞蹈作品均應(yīng)該具備相應(yīng)的思想內(nèi)涵，體現(xiàn)出較強的真實性，才能得到廣大觀眾的接受和認可。為了在舞蹈作品中體現(xiàn)出真實性體現(xiàn)，必須要借助舞蹈編舞技法予以展現(xiàn)。編創(chuàng)人員要深入真實生活，把握和分析現(xiàn)實中的各種現(xiàn)象、事物與人物等，借助舞蹈特有的動作技法，呈現(xiàn)給廣大觀眾欣賞，讓他們可以從舞蹈作品中切實感受到蘊含的藝術(shù)觀與真實人生觀。所以，舞蹈編創(chuàng)者要具備前期的一定生活積累，在創(chuàng)作過程中才能“如魚得水”。

2.2 與時俱進，勇于創(chuàng)新

舞蹈編創(chuàng)人員不但要立足于現(xiàn)實的生活體驗，而且要持續(xù)提升、創(chuàng)新和學(xué)習(xí)，讓舞蹈作品展現(xiàn)時代精神，切實滿足廣大人民群眾對精神文化生活的需要，和時代無縫對接。舞蹈編創(chuàng)者要善于找出舞蹈創(chuàng)作中的各種新題材，借助諸多舞蹈技法呈現(xiàn)出舞蹈寓意，采取新穎的舞蹈語匯，切實達到溫故而知新的效果。以舞蹈技法強化舞蹈作品的感染力和藝術(shù)性。而且，舞蹈編創(chuàng)者要充分做好舞蹈造型與演員陣容編排等，以不斷創(chuàng)新舞蹈創(chuàng)作的方式和手法，讓舞蹈作品呈現(xiàn)出獨特的藝術(shù)魅力。所以，舞蹈編創(chuàng)者要善于創(chuàng)新和改進編舞技法，以更好地適應(yīng)持續(xù)發(fā)展變化的時代形勢，在舞蹈作品不斷創(chuàng)新中達到更高的定位。

2.3 發(fā)揮想象力，體現(xiàn)創(chuàng)意性

在編創(chuàng)舞蹈作品時，既要立足于真實的生活體驗，編創(chuàng)人員又要具備豐富的創(chuàng)造力與想象力，讓舞蹈作品呈現(xiàn)出較高的活躍度。這就意味著，舞蹈編創(chuàng)技法必須體現(xiàn)出創(chuàng)意性，并不能將其與完全虛構(gòu)劃等號。事實上，它是編創(chuàng)人員以理性敏銳的洞察力開展的一種創(chuàng)意組合。它涵蓋了較強的創(chuàng)造力與想象力，來自舞蹈編創(chuàng)人員細致的觀察力、豐滿真實的生活經(jīng)歷與充沛活躍的創(chuàng)作激情。從某種意義上而言，舞蹈想象力是舞蹈作品創(chuàng)意性的重要來源，它的最終來源是社會實踐。舞蹈編創(chuàng)者務(wù)必挖掘更多的編舞技法，在舞蹈作品中滲透編創(chuàng)者的編舞技法創(chuàng)意，將舞蹈作品和編舞技法的想象力密切結(jié)合起來。

2.4 把握好舞蹈動律特點

以民族舞蹈為例，它們具有非常獨特的舞蹈風(fēng)格，體現(xiàn)出了鮮明的特點。舞蹈編創(chuàng)人員在創(chuàng)作時，要切實抓住最原始的舞蹈動律特點。比如《長白祥云》是朝鮮族的一個著名舞蹈，它刻畫了非常美麗的一幅圖案。其中有一個長白山姑娘，身穿雪白舞裙，聽著悅耳動聽的樂曲翩翩起舞，它描繪出了銀裝素裹的長白祥云的美麗畫面。從《長白祥云》的創(chuàng)作手法來看，它采取了擬物化的現(xiàn)代化表現(xiàn)方法，舞蹈中的各位舞者均扮作祥云，踏著緩緩的碎步，恰如漂浮在長白山上空的祥云。這些舞蹈動作均展現(xiàn)了朝鮮族舞蹈作品的動律特點，而且都貫穿了頓、抻、伸三大基本元素。

2.5 對點、線、面之間的契合度進行有效控制

在創(chuàng)作民族舞蹈的過程中，編舞技法的有效運用可以強化舞蹈的可視性與畫面感。在傳統(tǒng)的舞蹈創(chuàng)作中，舞蹈作品缺乏較強的敘事性，通過運用編舞技法，可以有效地彌補舞蹈作品缺乏敘事性的不足。從情調(diào)與意境來看，在特定的舞蹈意境中要靈活地運用編舞技法中的面、線、點知識，可以展現(xiàn)舞蹈作品的深刻內(nèi)涵。如《廢墟上的贊歌》是一支群舞，舞蹈表演者最開始排列為“川”字隊形，在地震聲轟隆響起時，隨著音樂的節(jié)奏，表演者零亂地倒在地面上，而且在地面上快速地翻滾。他們以最快速度集聚集到背朝舞臺1點處，然后從轉(zhuǎn)身從5點處到1點處，通過先散開后然后聚集到一起的方法快速流動。在舞蹈的最后階段，表演者們固定好自己的位置，在舞臺5點中后位集中。在表演舞蹈作品的過程中，舞蹈者通過線、點、面之間的變化和移動，呈現(xiàn)為各個畫面，上述畫面是點與點之間在快速移動中形成的一些線條的變化。觀眾能夠從舞蹈者肢體形態(tài)的各種變化中，感受到房屋不斷坍塌的情形，呈現(xiàn)出了當(dāng)時地震的場面觀眾可以從完好無損的學(xué)校在經(jīng)歷地震后變成一片廢墟的悲慘場景，生成地震痛惜無比的強烈感受。

結(jié)語

舞蹈編創(chuàng)人員要在復(fù)雜而長期的實踐與積累中，豐富和提升自己的編舞技法和策略，充分地發(fā)揮自身的藝術(shù)想象力，將現(xiàn)實生活的諸多體驗等諸多內(nèi)容，轉(zhuǎn)化為舞蹈表演的動作。細微而貼切地把握舞蹈編舞技法在呈現(xiàn)編舞作品視覺效果中的重要作用，帶給人們充滿魅力和藝術(shù)張力的舞蹈作品。

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