龔秋月

約翰·塞巴斯蒂安·巴赫，巴洛克時(shí)期的德國(guó)作曲家，杰出的管風(fēng)琴、小提琴、大鍵琴演奏家，被尊稱為“西方音樂(lè)之父”。

巴洛克這個(gè)詞最早來(lái)源于葡萄牙語(yǔ)（Barroco），意為“不圓的珍珠、形狀怪異的珍珠”。它在意大利語(yǔ)中有“奇特，古怪，變形”等意思。而在法語(yǔ)中，“Baroque”成為形容詞，有“俗麗凌亂”之意。

巴洛克風(fēng)格最早是在建筑領(lǐng)域，后來(lái)逐漸發(fā)展到音樂(lè)等各個(gè)領(lǐng)域，成為了17世紀(jì)歐洲盛行的一種藝術(shù)風(fēng)格的總稱。

巴赫是巴洛克音樂(lè)的代表人物，他的著作繁多且涉及各個(gè)領(lǐng)域。如今人們總是將巴赫的作品詮釋得刻板而呆滯，以為巴赫是一個(gè)非常嚴(yán)肅、一板一眼的人，然而，巴洛克風(fēng)格形成的出發(fā)點(diǎn)卻是浪漫主義的精神，是為了反古典主義的嚴(yán)肅、拘謹(jǐn)、偏重于理性的形式，從而給音樂(lè)賦予更為親切和柔性的效果。

巴赫愛(ài)抽煙斗，他的無(wú)伴奏大提琴曲據(jù)說(shuō)就是在煙霧繚繞的環(huán)境中誕生的?，F(xiàn)在一些演奏了巴赫曲目的唱片封面上也加入了煙斗的元素，演員在飾演巴赫時(shí)除了戴上巴洛克時(shí)期標(biāo)志性的假發(fā)，也會(huì)含著煙斗。

當(dāng)今社會(huì)抽煙斗已經(jīng)很少見(jiàn)了，現(xiàn)成的香煙方便快捷，卻也少了些韻味?！盁煻房汀笔紫纫粢话押玫臒煻?，從煙斗的材質(zhì)就分好多種，有銀、陶、瓷、玉等等，造型也不盡相同，陶制的長(zhǎng)煙斗出現(xiàn)最早，之后人們便生產(chǎn)出了各式各樣的煙斗。有了一件如工藝品一般的煙斗，之后便是填充煙草了，揉灑煙草、按壓的力度都有講究，甚至分好幾層步驟。如何點(diǎn)火也是一項(xiàng)學(xué)問(wèn)，須得從四周慢慢點(diǎn)燃全部，如此煙草才能燒得順。吸的節(jié)奏決定了吸煙者享受到的愉悅程度的高低，若是把握不好，任是再好的煙斗和煙草也于事無(wú)補(bǔ)。作為一個(gè)音樂(lè)家，巴赫在一口一口的吐息想必是把握的極好的，他甚至能將樂(lè)句與煙圈融合在一起，煙霧縹緲促進(jìn)了樂(lè)思的遐想，旋律婉轉(zhuǎn)隨著縷縷白煙飄向遠(yuǎn)方，相輔相成，相互促進(jìn)。

除了抽煙斗，巴赫在吃食上也不馬虎。巴赫的祖上曾出過(guò)一個(gè)著名面包師，據(jù)說(shuō)他便是一邊磨著面粉一邊彈奏弦樂(lè)，想來(lái)嘴里還哼著小曲兒。于是他的子孫們不僅在對(duì)音樂(lè)的愛(ài)好上有了源頭，在對(duì)美食的熱愛(ài)上也一如既往。J.S.巴赫非常樂(lè)意接受貴族們贈(zèng)送的各種野味，他參加過(guò)的某次宴席的菜單保存至今，于是我們了解到，他吃到了還沒(méi)有普及全世界的土豆，還品嘗過(guò)黃油、檸檬、櫻桃和梭鱸魚(yú)等等。

一個(gè)對(duì)美食有追求的音樂(lè)家，他不可能和刻板復(fù)古的官員們一樣嚴(yán)肅，更何況他還熱愛(ài)著咖啡和酒。關(guān)于咖啡，巴赫創(chuàng)作的《咖啡清唱?jiǎng)　繁闶亲詈玫淖C明。劇中年輕姑娘的父親逼迫她在咖啡和未婚夫之間做選擇時(shí)，姑娘的回答是：兩者都要。這仿佛就是巴赫對(duì)待美食和音樂(lè)的態(tài)度——他不是頑固的守舊派，他一視同仁，如海納百川，不放棄任何一樣美好的事物。至于酒，在宴席上觥籌交錯(cuò)、推杯換盞是常態(tài)了。巴赫不僅喜歡甜酒，也還喜歡烈酒、啤酒、燒酒和蘋果酒。他的侄子就曾送給他“一瓶卓越的烈酒”，而巴赫表示非常感謝“這一小桶寶貴的酒”，他還因酒水在運(yùn)輸中撒掉了一部分而感到非常惋惜。

巴赫除了留給這個(gè)世界海量的作品，還留下了二十個(gè)孩子。這讓人不禁懷疑，他是不是除了作曲就在生孩子。能有興致養(yǎng)育這么多孩子，他必定不愿意過(guò)苦行僧的生活，他并不是一個(gè)禁欲主義者。

許多人最早接觸巴赫都是從《創(chuàng)意曲集》開(kāi)始的，只要上手彈，就會(huì)發(fā)現(xiàn)巴赫的曲子與以往練習(xí)的小樂(lè)曲都不一樣，起初不解其中意義，慢慢的接觸更多才能體會(huì)到復(fù)調(diào)的妙處。

巴赫的兩部創(chuàng)意曲是為了幫助他的孩子們保持練琴的熱情而作，因此絕對(duì)不可能是枯燥無(wú)味的。以這首g小調(diào)創(chuàng)意曲為例，這是《三部創(chuàng)意曲》中的第十一首，作品號(hào)BWV797?！叭縿?chuàng)意曲”既然是三部，指的就是樂(lè)曲中同時(shí)有多個(gè)聲部進(jìn)行，聲部中的旋律由雙手交替完成。

全曲從主和弦開(kāi)始，過(guò)渡到五級(jí)之后又回到一級(jí)，和聲并不復(fù)雜，大部分都由主、屬和弦支撐，但也并不單調(diào)。前部分是在自然小調(diào)上展開(kāi)的，后半部分轉(zhuǎn)為和聲小調(diào)，升f給樂(lè)曲增添了色彩，豐富了聽(tīng)覺(jué)感受。

樂(lè)曲的旋律中主題非常明確，甚至直接是三和弦的分解形式，節(jié)奏型也都沒(méi)有變化，練習(xí)時(shí)可以直接把主題標(biāo)記出來(lái)作為提醒。但主題并不局限于右手，與通常右手控制主旋律，左手進(jìn)行伴奏的習(xí)慣不同，樂(lè)曲中的主題不僅會(huì)轉(zhuǎn)移到左手，還經(jīng)常需要用兩手分別彈奏，每個(gè)音符仍需要彈得清清楚楚，非常精確。g小調(diào)的主旋律非常溫柔，這首創(chuàng)意曲的速度為小行板，并不需要演奏得過(guò)快，三拍子又使得它有一定的律動(dòng)感，重音突出。

巴赫作品中的裝飾音也是非常有特色的，在《g小調(diào)三部創(chuàng)意曲》中首次出現(xiàn)的便是右手整小節(jié)的顫音，服務(wù)于主旋律，并且是向上的二度顫音，對(duì)樂(lè)曲起到了一定的推動(dòng)作用。之后在24和28小節(jié)加入了短暫的波音，在附點(diǎn)音符之前，就像雕塑頭上的簪花一樣，小巧而精致。這樣的裝飾音在其他創(chuàng)意曲中也很常見(jiàn)，在巴赫的《英國(guó)組曲》等中更是被頻繁地運(yùn)用。

公認(rèn)的巴赫最好的詮釋者古爾德也彈奏過(guò)這首創(chuàng)意曲，在眾多的版本中，他的速度是偏慢的。不慌不忙的，伴隨著他若有若無(wú)的哼唱，像是一把老藤椅在搖搖晃晃中發(fā)出嘎吱聲，講述著一段浪漫的往事，安靜而悠遠(yuǎn)。

貝多芬曾說(shuō)過(guò)：“他的名字應(yīng)該是大海?！币?yàn)榘秃盏拿钟小靶∠敝猓@位偉大的音樂(lè)家明顯不只是小溪，他是浪漫而溫柔，波瀾起伏的大海。

巴赫是巴洛克時(shí)期的代表，在那個(gè)時(shí)期他不可能寫出浪漫主義時(shí)期那樣豪放的樂(lè)曲，但他確確實(shí)實(shí)就是當(dāng)時(shí)的浪漫派，他的作品在當(dāng)時(shí)也是大膽而創(chuàng)新的。他可不只是巴洛克時(shí)期的代表，他從時(shí)間的河流中走來(lái)，成為了不可超越的“音樂(lè)之父”。