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        當(dāng)影像遇上歌劇德國導(dǎo)演文德斯跨界執(zhí)導(dǎo)《采珠人》

        2019-06-06 05:39:12劉遠(yuǎn)航
        中國新聞周刊 2019年18期
        關(guān)鍵詞:萊拉歌劇音樂

        劉遠(yuǎn)航

        距離歌劇首演還有三天。維姆·文德斯和主持人坐在國家大劇院的劇場舞臺上,進(jìn)行對談。燈光耀眼。文德斯一直樂于與臺下觀眾互動,讓氣氛盡量輕松。

        文德斯今年74歲,被認(rèn)為是“新德國電影運(yùn)動”的代表人物,常常與法斯賓德、赫索格等著名導(dǎo)演并提,曾榮獲戛納電影節(jié)金棕櫚獎和威尼斯電影節(jié)金獅獎,《德州巴黎》和《柏林蒼穹下》等作品在中國的影迷中有著很大的影響力。除此之外,他涉足的領(lǐng)域還包括攝影和視覺藝術(shù)。而這一次他來到中國,卻是以歌劇導(dǎo)演的身份。

        2017年,文德斯接受了柏林國家歌劇院音樂總監(jiān)巴倫博伊姆的邀請,初次執(zhí)導(dǎo)歌劇,和觀眾進(jìn)行互動的方式從銀幕變成了舞臺。從電影跨界到歌劇,文德斯不是第一個(gè)吃螃蟹的人。美國導(dǎo)演伍迪·艾倫曾執(zhí)導(dǎo)意大利作曲家普契尼的《賈尼·斯基基》,中國導(dǎo)演張藝謀也曾執(zhí)導(dǎo)普契尼的著名歌劇《圖蘭朵》。

        文德斯選擇了法國作曲家喬治·比才的作品,不是最著名的《卡門》,而是《采珠人》。這是比才的第一部歌劇作品,創(chuàng)作的時(shí)候,比才還不到25歲。

        “《采珠人》在我心目中是一部遭到‘不公正忽視的作品,但在我生命中曾有著重要的意義,沒有其他歌劇曾像這一部令我刻骨銘心?!蔽牡滤菇邮懿稍L時(shí)表示,“這可能不是出于音樂方面的原因,而是由于某種情緒、甚至可能是相當(dāng)私人的緣故?!?h3>初識采珠人

        故事開啟于1978年。當(dāng)時(shí),33歲的文德斯接受美國導(dǎo)演弗朗西斯·科波拉的邀請,從德國來到舊金山,按照好萊塢的方式拍攝偵探片《哈密特》。對于文德斯來說,美國本來意味著很多,幾乎被看做是文化的彼岸。他在戰(zhàn)后德國出生,在美國負(fù)責(zé)托管的地方長大。文德斯的父親是歌劇迷,然而他自己卻更喜歡爵士和搖滾,吹過一段時(shí)間的薩克斯風(fēng),最喜歡的是美國爵士樂演奏家約翰·克特蘭。

        維姆·文德斯。

        相比之下,德國則如同廢墟一般。21歲的時(shí)候,文德斯賣掉了心愛的薩克斯風(fēng),給自己買了一臺照相機(jī),從此走上了影像的道路。他也受到過存在主義思潮的影響。此后多年,漂泊的無根狀態(tài)一直是文德斯電影的底色。他仍然喜歡音樂,平時(shí)進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候,經(jīng)常把音樂也打開,把音量調(diào)到很大聲,一度讓當(dāng)時(shí)的妻子很不解。

        然而,等到真正到了美國,文德斯卻大失所望,他覺得,這里的城市如同游樂場,喪失了自省的能力,那些都市建筑和好萊塢的電影片場相比,并沒有本質(zhì)的區(qū)別。更嚴(yán)重的是,他發(fā)現(xiàn)自己的拍攝風(fēng)格和好萊塢的制作模式無法調(diào)和。在他的理念中,故事并不是影像世界的核心要素,娛樂化的虛構(gòu)無法呈現(xiàn)生活的本質(zhì)。最終,大部分的鏡頭被要求重拍,完成時(shí)間推遲了三年。

        對于文德斯來說,那是人生的低谷。本來為了尋找靈感,他甚至搬進(jìn)了偵探作家哈密特曾住過的公寓。公寓里蟑螂多,文德斯經(jīng)常失眠,對面又是消防隊(duì),每天夜里都要出警好幾次。有次出門,文德斯看到一座被拆除的房子,如同擱淺的鯨魚躺在岸上。那房子多少有他自己的影子。

        很長一段時(shí)間里,他幾乎每天都待在一個(gè)叫作托斯卡的酒吧喝酒,或是跟作家朋友打臺球,還總是輸。酒吧有點(diǎn)唱機(jī),放的都是詠嘆調(diào)。文德斯對其中的大部分曲目都不感興趣,唯獨(dú)有兩首,每天要點(diǎn)好幾遍。這兩首詠嘆調(diào)都出自《采珠人》。后來,他專門買了《采珠人》的碟片。

        5月14日,彩排中的《采珠人》。

        5月15日,《采珠人》首演結(jié)束后,導(dǎo)演維姆·文德斯(中)攜眾演員謝幕。

        《采珠人》是喬治·比才的歌劇處女作,雖然很少在中國上演,但其中的二重唱《在殿堂的深處》和《我仿佛在花叢中》卻是十分經(jīng)典的唱段,傳唱度很高。因?yàn)槭俣駛臐O人納迪爾唱出悲傷的曲調(diào),這是文德斯的最愛。在舊金山的酒吧里,納迪爾的失落狀態(tài)和文德斯的迷茫心境發(fā)生了共振。

        《采珠人》的故事很簡單,一座具有異域風(fēng)情的東方島嶼上,多年的摯友納迪爾和漁人的首領(lǐng)祖爾迦同時(shí)愛上了神秘的女祭司萊拉。作為神職人員,萊拉需要清心寡欲,然而,納迪爾的求愛打動了她。不幸的是,祖爾迦非常憤怒,準(zhǔn)備處死他們。不過,他無意中發(fā)現(xiàn)萊拉救過自己,經(jīng)過一番內(nèi)心掙扎,他放走了他們。這樣的三角戀情其實(shí)是有些俗套的模式,禁忌之愛也是很多電影的表達(dá)主題,文德斯對此很熟悉。

        創(chuàng)作這部歌劇的時(shí)候,比才原本將故事設(shè)定在了墨西哥,當(dāng)時(shí),一些以南亞為背景的歌劇作品引發(fā)了公眾對于印度等異域的極大熱情,受此影響,比才最終將發(fā)生地改成了錫蘭,也就是現(xiàn)在的斯里蘭卡。

        歌劇首演于1863年。這位有著娃娃臉和卷頭發(fā)的年輕作曲家很是失望,這部歌劇的演出成績雖然還可以,但算不上特別成功,此后的數(shù)十年里,更是銷聲匿跡,被放進(jìn)了無人注意的角落里,此后的23年間,《采珠人》一次也沒有上演過。直到許多年后,塵封的珍珠才被公眾重新發(fā)現(xiàn),在歐洲和北美陸續(xù)復(fù)演,并從上世紀(jì)中期開始成為全球各大歌劇院的排演劇目。

        當(dāng)被問到《采珠人》的主旨時(shí),文德斯表達(dá)了他對于這部作品的理解?!坝颜x,以及忠誠。對朋友和愛人忠誠,同時(shí)也要對職業(yè)和自己忠誠?!蔽牡滤惯@樣說。后來的他也的確是這樣做的。

        當(dāng)《哈密特》遲遲無法制作完成,陷入困頓,文德斯終于設(shè)法抽身,在葡萄牙拍攝了《事物的狀態(tài)》,在美國拍片的尷尬經(jīng)歷變成了創(chuàng)作的靈感來源。他擺脫了故事的枷鎖,借助影像進(jìn)入到生活的內(nèi)部。這部片子為他贏得了當(dāng)年的威尼斯電影節(jié)金獅獎。在美國待了八年之后,他回到了德國。

        減法與加法

        當(dāng)聽到文德斯選擇《采珠人》的時(shí)候,巴倫博伊姆有些意外,他是著名的指揮家,也是柏林國家歌劇院的音樂總監(jiān),希望可以跟文德斯合作一部歌劇。這不是文德斯第一次收到邀請,此前也有機(jī)會,他并沒有輕易接受。但這一次不一樣,對方可是巴倫博伊姆。巴倫博伊姆立刻讓人從資料室里取出《采珠人》的曲譜,攤開放在桌子上,一邊讀曲子,一邊翻頁,眼神在樂句之間跳躍,嘴里不時(shí)地哼唱幾句。

        幾分鐘后,巴倫博伊姆抬起頭,表示自己很喜歡,這部歌劇的曲調(diào)很不錯(cuò)。他從來沒有指揮過這部比才的作品,只在年輕的時(shí)候聽過一次希伯來語的版本,一位當(dāng)時(shí)還不出名的西班牙男高音唱的。

        《采珠人》的故事發(fā)生在錫蘭,多年前,文德斯曾在一個(gè)類似的南太平洋島上住過一陣,與當(dāng)?shù)氐臐O民接觸過。異域一直是文德斯電影的標(biāo)識,日本、澳大利亞,還有俄羅斯,都在他的影像世界里出現(xiàn)過。但在他看來,比才眼里的錫蘭只是一個(gè)東方意蘊(yùn)的代名詞,他和當(dāng)時(shí)的主創(chuàng)并不了解這里,對當(dāng)?shù)氐淖诮毯臀幕膊皇煜ぁ_@些異域風(fēng)情的元素并非一部歌劇的內(nèi)核。

        以前的演出版本往往會在這方面花費(fèi)力氣,但文德斯決定做減法,使得舞臺盡量空曠和抽象,讓音樂凸顯它自身的魅力,也讓觀眾“看到音樂”。他還是拿美國作為反例,提到美國很多歌劇的視覺效果覆蓋了音樂的美。

        “拍電影的時(shí)候,一切都在我的掌控之中。但是在歌劇里,音樂指揮是第一位的,導(dǎo)演拿著另一根指揮棒。歌劇導(dǎo)演應(yīng)該浮在音樂的上面,不能超越音樂的位置?!蔽牡滤惯@樣說道。

        雖然《采珠人》的故事發(fā)生在海邊,但他并不打算在舞臺上鋪沙子,而是制作了珍珠質(zhì)地的表面,看起來像是貝殼的內(nèi)里,會隨著燈光的變化呈現(xiàn)出不同的效果。這也符合許多人對他電影的極簡風(fēng)格印象。與此同時(shí),文德斯剪去了劇情上的一些枝蔓,比如開頭選舉首領(lǐng)的片段。

        另一方面,文德斯則做了加法,制作了一些視頻片段,借助投影,將故事中的閃回進(jìn)行視覺化處理。比如《在殿堂的深處》的段落。納迪爾結(jié)束了流浪的生活,回到部落里來,和首領(lǐng)祖爾迦回憶起舊日時(shí)光,在神殿第一次遇見神秘女神萊拉的情形。納迪爾和祖爾迦都愛上了她,但是為了彼此的友情,他們決定忘記她。

        與此同時(shí),帷幕投影播放早先制作的黑白影像,神殿里出現(xiàn)了萊拉的形象,腦海中的回憶得以具形。文德斯一直偏愛黑白影像,他覺得,黑白照片就像是X光片一樣,更能展現(xiàn)事物的本質(zhì)。

        2017年6月,《采珠人》在柏林國家歌劇院首演,取得了成功。今年5月,《采珠人》來到國家大劇院,與中國觀眾見面。和柏林版本不同的是,演員分為國際組和中國組,這讓文德斯覺得很有意思。他對中國觀眾的年齡構(gòu)成印象深刻,年輕人對歌劇有著超出預(yù)期的興趣和熱情,他說,這在德國是不可想象的。

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