文森特·都德

聞名世界的荷蘭藝術(shù)家文森特·梵高英年早逝，但是他曾經(jīng)在英國度過三年時光。

倫敦泰特美術(shù)館最新推出的大型畫展，共展出了50幅梵高的畫作，其中包括一些他的名作，都展示了他在倫敦的生活情況以及英國的景色如何影響了青年時代的梵高;而他又是如何影響了像弗朗西斯·培根這樣的英國的藝術(shù)家。

本次畫展上展出的《羅納河上的星月夜》

梵高名作《向日葵》和《阿爾勒的女人》

泰特美術(shù)館的梵高畫展不同尋常之處在于，走進(jìn)前幾個展廳，你發(fā)現(xiàn)自己置身于很多如美國畫家詹姆士·威斯勒、英國畫家約翰·米萊爵士和法國雕刻家古斯塔夫·多雷等其他藝術(shù)家的作品中。展品有畫有雕刻。本次推出的《梵高與英國》畫展主要講述的就是藝術(shù)創(chuàng)作背景。

泰特美術(shù)館的這一畫展，共有大約100幅作品，其中一半出自梵高之手。1873年，年僅20歲的梵高來到倫敦，離他成為一名職業(yè)畫家還有多年。

畫展中最著名的梵高名畫包括他于1888年創(chuàng)作的《向日葵》和《阿爾勒的女人》，這兩幅畫通常保存在倫敦的國家美術(shù)館。巴黎的奧塞美術(shù)館向本次畫展出借了《羅納河上的星月夜》。此畫是梵高筆下最攝人心魂的景色之一。

梵高在倫敦生活的那幾年，對尚在創(chuàng)作成長期的梵高有很深遠(yuǎn)的影響?！拔矣X得梵高在倫敦就好像上了三年大學(xué)一樣?！碧┨孛佬g(shù)館的館長阿勒克斯·法爾科森說道，“他去過幾乎所有地方，去過國家美術(shù)館和多維茨美術(shù)館。我們這次從多維茨美術(shù)館借來了訪客留言簿，上面有梵高的簽名。他不光學(xué)了繪畫，他還培養(yǎng)出了對狄根斯等當(dāng)時英國作家們的喜愛。”

倫敦市中心考文花園南安普敦街上當(dāng)時有個法國藝術(shù)品經(jīng)銷商Goupil公司。梵高在英國的三年，是為這家經(jīng)銷商打工。慢慢地他越來越不喜歡這份工作，雖然他當(dāng)時他還沒有開始自己的創(chuàng)作，但每天的工作就是評估藝術(shù)作品，思考藝術(shù)價值。有的作品他覺得賞心悅目，有的作品他覺得枯燥乏味。在這樣的過程中他的藝術(shù)本能越來越強(qiáng)烈。

梵高在倫敦期間，寓居在倫敦布里克斯敦區(qū)哈克福德路87號，與女房東及其女兒一起生活。1973年，為紀(jì)念梵高，這幢房子的外墻上掛了一個藍(lán)色的匾牌。

2003年，劇作家尼古拉·懷特推出的舞臺劇《文森特在布里克斯敦》在倫敦大受好評，還曾風(fēng)靡美國百老匯，梵高以前不為人知的這段倫敦生活經(jīng)歷引起了外界的注意。

泰特美術(shù)館館長法爾科森說，版畫在維多利亞時代非常興旺發(fā)達(dá)，對梵高的影響也巨大。“古斯塔夫·多雷曾有一幅版畫，畫的是倫敦監(jiān)獄中的欠債人。梵高在他臨終前不久，也畫了一幅非常類似的畫，叫《犯人的庭院》，是彩色的。這幅畫收藏在莫斯科普希金博物館，這次也參展了?！?/p>

“梵高是在普羅旺斯的精神病醫(yī)院中畫的這幅畫，他的精神狀態(tài)很差，除了主題之外，也能看出很明顯的風(fēng)格上的影響。這幅畫的畫面非?；野怠！?p>

《犯人的庭院》與古斯塔夫·多雷的一幅早期作品非常相似

范妮莎·貝爾的《葡萄園》被選為受梵高啟發(fā)而創(chuàng)作的示范性作品

弗朗西斯·培根的《梵高畫像》與梵高作品風(fēng)格非常相似

在畫展的最后幾個展廳，展出的是梵高對其身后藝術(shù)家的影響。

梵高藝術(shù)生涯的轉(zhuǎn)折點出現(xiàn)在1910年。當(dāng)時藝術(shù)批評家羅杰·弗萊爾組織了一次后現(xiàn)代印象派作品展，向藝術(shù)愛好者們推介了梵高。梵高一時名聲大噪，人們這才得知這位大約20年前在巴黎自殺身亡的藝術(shù)天才。

本次泰特美術(shù)館的展覽，還包括一些1901-1910年代英國愛德華七世時期媒體對梵高作品所寫的評論，其中有些非常尖酸刻薄令人震驚。在世俗的眼中，梵高是一個切掉自己耳朵的荷蘭瘋子。你可以從這些評論中看到梵高的這個形象是如何出現(xiàn)的。

法爾科森說：“我們必須牢記的是，梵高去世時，英國幾乎沒有人知道他。他的個人畫展等到1922年才有安排，而具里程碑意義的大型梵高畫展是1947年由泰特美術(shù)館推出?！?/p>

“1947年的畫展向一代年輕藝術(shù)家隆重介紹了梵高，當(dāng)時他成為世界上最有名氣的藝術(shù)家。這是泰特美術(shù)館自那之后首次再開梵高畫展?！?/p>

弗朗西斯·培根1957年創(chuàng)作的組畫《梵高像》。這些作品以梵高創(chuàng)作的《走路去塔拉斯康的畫家》的照片為根據(jù)?？上У氖牵@幅畫在第二次世界大戰(zhàn)中失蹤，至今下落不明。

法爾科森說，培根的作品很有震撼力?！八麄冿@然受到梵高的影響，但是培根比原創(chuàng)走得更遠(yuǎn)。不過你可以看出來梵高的用筆是如何影響了幾十年之后的藝術(shù)家?！?/p>

與所有其他梵高畫展一樣，泰特美術(shù)館的這次畫展融會了藝術(shù)的大美和深深的悲哀。

法爾科森認(rèn)為，正是這樣的融合說明了梵高至今仍然對當(dāng)今世界有魅力的原因。

“來自內(nèi)心深處的刻骨之痛，給觀眾帶來有療傷撫慰特效的美，我覺得這就是梵高作品的震撼力。”（摘自英國廣播公司新聞網(wǎng)）（編輯/萊西）