二胡大師閔惠芬仙逝五年后，傳記《閔惠芬：弓走江河萬(wàn)古流》日前出版，該書(shū)收錄了閔惠芬的朋友們對(duì)她藝術(shù)生涯眾多難忘瞬間的回憶。

少年奪冠的傳奇故事

一九六三年，第四屆“上海之春”舉辦首屆全國(guó)二胡、小提琴獨(dú)奏比賽，閔惠芬正是在這次比賽中，少年奪冠，一舉成名，作曲家彭正元一直記得，“吳之珉、唐春貴幫助閔惠芬練習(xí)，全心全意，那時(shí)全國(guó)上下‘向雷鋒同志學(xué)習(xí)’，社會(huì)風(fēng)氣特好。后來(lái)比賽結(jié)果出來(lái)，青年教師吳之珉獲三等獎(jiǎng)，唐春貴則名落孫山。師生一同參加全國(guó)頂級(jí)比賽，學(xué)生獲大獎(jiǎng)，老師殿后”。高胡演奏家李肇芳因?yàn)樾×艘粴q，沒(méi)有參加比賽，卻是每天去看，“我看到，是程卓茹叫了黃包車，親自把閔惠芬送去教育會(huì)堂的。程是音樂(lè)學(xué)院附中校長(zhǎng)，是基本樂(lè)理的專家、權(quán)威，非常優(yōu)秀的教育家，她的先生是楊嘉仁，留美博士，上音建立指揮系，他是第一任的系主任”。二位說(shuō)的，看似這場(chǎng)頂級(jí)賽事的邊角料，卻不然，是很有嚼頭的。

閔惠芬拉《二泉映月》，正值新婚不久，暫住屋是學(xué)校8號(hào)琴房。1972年的四至六月，直至七月二日臨盆，閔惠芬聽(tīng)著無(wú)錫同鄉(xiāng)張奇松給她搞來(lái)的原版阿炳唱片，拉自己的《二泉映月》，天天拉同一個(gè)曲子，連上前面的八個(gè)月，那些十月懷胎的日子，專注拉琴，真正是坐懷不亂。

她在二胡上移植戲曲

當(dāng)年，為了在二胡上移植《寶玉哭靈》，閔惠芬去越劇院，跟徐玉蘭學(xué)唱腔，臨分別，徐送她一張三十三轉(zhuǎn)的木紋唱片，是自己的“哭靈”，說(shuō)，“有空可以聽(tīng)聽(tīng)”。不久，傳到徐耳朵，說(shuō)是閔惠芬本事真大，她把唱片上的紋路全都磨損了，傳話人還說(shuō)，自己用手指，真的在唱片上撫摸過(guò)，來(lái)來(lái)回回地摸過(guò)，“光溜溜的，紋路沒(méi)有了”，“怎么可能呢，不可能”，徐玉蘭不相信，眉毛拎起來(lái)了，“待我真正摸過(guò)，還是難以置信，凈凈光，的的滑，完全沒(méi)有了紋痕的手感，真不知道，這需要多少轉(zhuǎn)次，才能做到”。

徐玉蘭一個(gè)人，靜心聽(tīng)了閔的獨(dú)奏《哭靈》后，把自己學(xué)生統(tǒng)統(tǒng)叫攏，“快快快，都給我坐好了，讓閔老師給你們上課！”唱戲的乖乖坐下，拎起耳朵聽(tīng)閔胡“拉戲”。徐玉蘭大眼珠子瞪起：“你們都給我坐端正了，好好聽(tīng)！閔老師，她一個(gè)拉二胡的大家，搞弓弦藝術(shù)的，她學(xué)戲，能夠這么刻苦，拉出來(lái)這么漂亮的聲音，你們唱的，還不如閔老師拉的，臉紅吧!”

根據(jù)經(jīng)典京劇唱腔移植二胡曲，進(jìn)錄音組的第四個(gè)年頭，閔惠芬的老拍檔，揚(yáng)琴演奏家丁言儀有個(gè)機(jī)會(huì)赴京，抽身探望她，她就拉言菊朋的《臥龍吊孝》，高慶奎的《逍遙津》，余叔巖的《珠簾寨》，“她拉過(guò)一首，就停下來(lái)，給我介紹唱腔內(nèi)容，神情非常投入，得意之處還放聲唱，我知道她老毛病犯了，已經(jīng)沉迷其中，全身心放進(jìn)去了”。

她總是左肩斜背著二胡，琴箱帶交叉在胸前，簡(jiǎn)直是“五花大綁”。不僅如此，她還要右手拉個(gè)大箱子，左手拎著演出服，笑吟吟跟我們道別，樣子有些滑稽，但極其可愛(ài)。

正要拉第四首，丁言儀有了發(fā)現(xiàn)，“老閔你停一下，你把手伸給我！”閔惠芬伸出雙手，掌心向上攤開(kāi)。丁言儀放著右手不管，只顧拉過(guò)她的左手，仔仔細(xì)細(xì)看。她左手每根手指指肚的形狀，都比常人略呈扁平，包括食指、中指的指肚，會(huì)有細(xì)細(xì)的、琴弦勒過(guò)的痕跡，不過(guò)一般常拉琴的人，都會(huì)是這個(gè)樣子，丁言儀略過(guò)不計(jì)，她看到的食指、中指的指肚，都已裂開(kāi)，張開(kāi)著可怕的傷口，露出來(lái)深層的真皮，嫩紅的血痕很明顯，好像這一條一條的嫩紅，跟一雙手沒(méi)長(zhǎng)一起，又好像，那肉移到了自己身上，心一下子被抽緊，難以名狀，“怎么會(huì)的，弄成這樣？”“有什么好大驚小怪的。只不過(guò)是，這段時(shí)間，有點(diǎn)過(guò)分，除了吃飯睡覺(jué)，也沒(méi)有別的事，手指一息不停在弦線上壓揉、上下滑行也厲害。”“拼命呀！”“北京的春季，不同上海，特別干燥。”“要發(fā)炎，弄出大問(wèn)題來(lái)的?！薄皶r(shí)間久了也就麻木了。只有完全停下來(lái)，夜深人靜了，撕心的痛，還真有點(diǎn)熬不住。”

她在觀眾心中的地位

作曲家顧冠仁已屆晚年，回憶在民樂(lè)團(tuán)的時(shí)光，閉著眼睛，都有一個(gè)閔惠芬外出的形象：“她總是左肩斜背著二胡，琴箱帶交叉在胸前，簡(jiǎn)直是‘五花大綁’。不僅如此，她還要右手拉個(gè)大箱子，左手拎著演出服，笑吟吟跟我們道別，樣子有些滑稽，但極其可愛(ài)。每次，我都有些擔(dān)心，那么多樂(lè)器行李，勸她，裝箱托運(yùn)，起碼應(yīng)該讓年輕人代勞，她總是搖頭?！彪y忘閔惠芬在湖北洪湖的演出，朋友丁言儀回憶說(shuō)：“老閔的演奏過(guò)半時(shí)，不知不覺(jué)中，臺(tái)下傳來(lái)輕輕哼唱的歌聲，伴隨琴聲四處響起，臺(tái)上臺(tái)下，交融成一片。奇怪的是，鄉(xiāng)親們的聲音，始終是輕輕的伴和，滿場(chǎng)依然是老閔的琴聲為主，是二胡引領(lǐng)下的哼唱，那種臺(tái)上臺(tái)下的應(yīng)和，簡(jiǎn)直天衣無(wú)縫。全場(chǎng)演畢，我看到老閔的演出服后背，已經(jīng)像從水里撈上來(lái)似的，濕透濕透，再看她臉，汗津津的，掩不住的歡笑，閃耀著孩童純真的光芒。這次洪湖演出，一鬧、一靜、一唱，能把這么煩燥的人拉靜，我真正感受到，她一把二胡在普通觀眾中的魅力?！?/p>

最難忘閔惠芬在甘肅鎳都繞山轉(zhuǎn)著演出，那里道路都是現(xiàn)開(kāi)的，不講究平整，一座座山，被削成了陀螺，車在螺旋形斜坡上行走，一個(gè)礦井拉過(guò)幾首曲子，道別，轉(zhuǎn)到下一個(gè)礦井，再拉，再道別，再轉(zhuǎn)下一個(gè)礦井，一天之內(nèi)，連轉(zhuǎn)四個(gè)礦井，每個(gè)礦井都被礦工圍得滿滿。那天的陽(yáng)光特別明艷，穿云破霧，投射在無(wú)邊的賀蘭山脊，背景是深壑，大型機(jī)械，陀螺山道盤(pán)旋而上。礦工們，疏密隨意，有站的有蹲的，成層層疊疊之勢(shì)，個(gè)把老煙鬼，熬不住煙癮，偷偷地掏煙抽，才吸幾口，就被同伴從嘴上拔掉，扔地上了，他吐吐舌頭，照樣看演出。許多人還穿著工作服，頭戴工作帽，衣服沾著泥土，掛臉上的笑容，無(wú)一例外，都無(wú)比燦爛。當(dāng)年閔惠芬《江河水》問(wèn)世，以中華民族相傳千年的古老樂(lè)器，從中國(guó)女性藝術(shù)家指間，澎湃起自己的美妙音響，匯入世界頂級(jí)音樂(lè)洪流，奔涌前行，音樂(lè)評(píng)論家季維模說(shuō)過(guò)一句話：“《江河水》的演繹和詮釋，是二胡演奏史上一次燦爛的日出?！?/p>