張綺夢

豆瓣、知乎上的各種電影榜單看得你眼花繚亂？不如來看這一份來自北京電影學(xué)院的榜單吧！

作為中國電影的最高學(xué)府，北京電影學(xué)院給全體大一學(xué)生安排了一門經(jīng)典電影賞析課，全年級統(tǒng)一組織觀影，目的是在最短時間內(nèi)，系統(tǒng)地向?qū)W生們展示世界電影史各時期具有代表性的作品。

中國經(jīng)典電影

1、《小城之春》

影片講述了一個已婚女人在丈夫久病不起的情況下，再次見到昔日戀人時的故事。

導(dǎo)演在創(chuàng)作時吸取了中國古典詩詞，使影片體現(xiàn)出一種委婉含蓄的風(fēng)格，卻又不失意境。在描繪了一個私人化故事的同時，處處浸含著家國之思。

該片具有鮮明時代精神同時又富有美感，可以說是中國影史上不可多得的藝術(shù)珍品。

2、《早春二月》

影片講述了對革命感到失望的知識青年肖澗秋應(yīng)好友陶慕侃之邀來芙蓉鎮(zhèn)教書，最后離開小鎮(zhèn)投身于北伐的故事。

該片在展現(xiàn)民族風(fēng)格與電影表現(xiàn)手法結(jié)合方面做出了突出貢獻。1983年葡萄牙第12屆菲格拉達福茲電影節(jié)，它獲得了評委會獎并被譽為“中國最美麗的電影”。

3、《紅高粱》

影片以抗戰(zhàn)時期的山東高密為背景，男女主人公經(jīng)歷曲折后一起經(jīng)營高粱酒坊，但在日軍侵華戰(zhàn)爭中，女主人公和酒坊伙計都被日軍虐殺。

該片以濃烈的色彩、豪放的風(fēng)格為人所稱道，體現(xiàn)出一種追求張揚、無拘無束、坦坦蕩蕩的生命觀。1988年第38屆柏林國際電影節(jié)，評委將金熊獎授予這部作品，它成為了首部獲得此獎項的亞洲影片。

4、《本命年》

影片講述了李慧泉在本命年愛情受挫、犯罪、死亡的故事。

該片是1990年三部關(guān)于迷茫青年的電影之一（另外兩部是《流浪北京》和《北京，你早》），該片由謝飛執(zhí)導(dǎo)，可以看作是第四代導(dǎo)演對中國影壇的最后一次大沖擊，也可以被認為是20世紀(jì)80年代電影的謝幕式。

5、《霸王別姬》

影片圍繞程蝶衣和段小樓兩位京劇伶人半個世紀(jì)的悲歡離合展開。

該片由第五代導(dǎo)演陳凱歌指導(dǎo)，張國榮、鞏俐、張豐毅等主演。展現(xiàn)了一種對傳統(tǒng)文化、人的生存狀態(tài)的反思，是中國電影雅俗共賞的典范。

6、《陽光燦爛的日子》

影片講述了“文革”時的北京，一群生活在部隊大院的孩子的青春時光。

它的出現(xiàn)標(biāo)志著中國電影跨入了一個全新的時代。導(dǎo)演使用了當(dāng)時在中國電影界非常罕見的一些超現(xiàn)實主義的手法，逼真地描畫了主人公青春期的幼稚與懵懂。

7、《三峽好人》

影片講述了煤礦工人韓三明和女護士沈紅從山西來到重慶尋找自己離家十六年的前妻和分別兩年的丈夫的故事。

該片雖然聚焦的是小人物的生活，卻并不僅限于描寫現(xiàn)實的殘酷和生存的艱辛，更多的是表達生活的荒誕、無常和悖謬?？梢哉f是展現(xiàn)出了一種中國電影從未有過的美學(xué)取向。

外國經(jīng)典電影：

1、《戰(zhàn)艦波將金》

影片講述了敖德薩海軍波將金號戰(zhàn)艦起義的歷史故事。

《戰(zhàn)艦波將金》誕生于蘇聯(lián)電影的黃金時期，是蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的代表之作。此片標(biāo)志著世界電影制作的長足進步和電影藝術(shù)理論的進一步完善，是學(xué)習(xí)電影的人必看的入門影片。

2、《偷自行車的人》

影片講述了一個好不容易得到貼海報工作卻在重新就業(yè)的第一天就被人偷了工作上不可或缺的自行車，面臨再度失業(yè)的故事。

該片是意大利新現(xiàn)實主義電影經(jīng)典之作，是世界電影史上十大不朽的影片之一，它集中代表了新現(xiàn)實主義的美學(xué)取向。導(dǎo)演一反常態(tài)地把拍攝場景從攝影棚里挪到了街上，并且大膽啟用業(yè)余演員，在種種精心處理下，影片顯現(xiàn)出一種強烈的生活氣息。這種拍攝方式深刻地影響了電影制作的發(fā)展方向，此后，越來越多的電影開始走向?qū)嵕芭臄z，追求貼近生活。

3、《公民凱恩》

該片以一位報業(yè)大亨孤獨地在自己的城堡中死去為線索，講述了他一生不平凡的經(jīng)歷。

該片獲得了第十四屆奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本獎。這部片子對傳統(tǒng)的電影審美觀念勇敢地提出了挑戰(zhàn)。它打破了過去單一視角的敘事模式，創(chuàng)造出一種獨具新意的多視角現(xiàn)代敘事結(jié)構(gòu)。同時，導(dǎo)演還系統(tǒng)地運用了很多新的視聽技巧，比如當(dāng)時還不怎么常見的景深鏡頭和運動攝影等?！豆駝P恩》在這些方面的突破，使其從20世紀(jì)50年代中期起，成為現(xiàn)代電影的教科書，影響了眾多導(dǎo)演。

4、《七武士》

該片主要描寫了日本戰(zhàn)國時代，受山匪騷擾的農(nóng)村百姓為保衛(wèi)家園，與雇來的七位武士聯(lián)手擊退強盜的故事。

影片《七武士》被日本《電影旬報》評選為日本百部電影第一名，是日本電影史上最重要的作品，也是戰(zhàn)后世界電影史中不可忽略的作品。影片雖然是歷史時代劇，觀眾卻能在其中發(fā)現(xiàn)一種類似于西部片的趣味。美與丑、善與惡、殺戮與和平，這些相反的元素在導(dǎo)演的創(chuàng)作中被并列起來集中展示，相互映襯之下，透露著一種人道主義精神。

5、《廣島之戀》

《廣島之戀》講述了以為法國女演員與日本建筑師之間的愛情故事，是當(dāng)時少見的跨地域制片的作品。

該片并未按照傳統(tǒng)敘事對戰(zhàn)爭的殘酷進行正面紀(jì)實描寫，而是將戰(zhàn)爭隱藏在一個愛情故事背后。導(dǎo)演極力淡化時間的界限，模糊過去、現(xiàn)在與未來之間的變化過程。這種具有詩意的表達方式，使該片被稱為“西方電影史上從傳統(tǒng)時期進入現(xiàn)代時期的一部劃時代的作品”。

6、《熱情似火》

該片講述兩個被黑幫追殺的男樂手，扮成女人躲進女子樂團與美麗的樂團主唱邂逅的故事。

《熱情似火》是20世紀(jì)?？怂辜彝蕵饭編p峰時期的代表作，是電影史上最精彩的喜劇之一。導(dǎo)演在影片中以男扮女裝的巧妙設(shè)計，既讓兩位男主角展現(xiàn)了精湛的演技，又成功引爆了觀眾的笑點，還顛覆了傳統(tǒng)的性別意識。當(dāng)假扮女人的萊蒙對著自己的未婚夫道出真相，說自己不是女人時，對方說了一句：“沒有人是十全十美的”，這句臺詞至今被人津津樂道。

7、《鐵皮鼓》

電影《鐵皮鼓》講述了主人公奧斯卡三歲事目睹成年人世界的丑惡，決心拒絕長大，反抗他身邊所有人的故事。

影片以史詩般的恢弘歌劇，展現(xiàn)了德國戰(zhàn)時小市民的眾生相。影片中對當(dāng)時底層人民的描寫并沒有人讓人感到不適，反而帶來一種荒誕的反諷效果。這種利用荒誕而非理性手法表達自己對命運深層次思考的表現(xiàn)方式，被后來的導(dǎo)演廣泛運用。

8、《紅白藍三部曲之藍》

影片講述了不幸失去了丈夫和孩子的朱莉卻意外地發(fā)現(xiàn)了丈夫在生前有過不忠的行為。

導(dǎo)演通過組合種種意外，探討人追求精神自由的艱難，他擅長把這些大問題和特定社會語境中的個體生活細節(jié)相結(jié)合。該片獲得第50屆威尼斯國際電影節(jié)金獅獎，是后現(xiàn)代主義影片的代表。

責(zé)任編輯：徐玲玲