孫春龍

內(nèi)容提要：為了表現(xiàn)新時代新氣象，中國畫家們積極響應國家的號召，“深入生活，扎根人民”，進行藝術創(chuàng)作。筆者深入山東半島藍色經(jīng)濟區(qū)建設工地，將建設場景與中國傳統(tǒng)人物畫和山水畫相融合，并結合了自身的創(chuàng)作狀態(tài)和藝術語言，從獨特的觀察視角，以水墨語言形式去表現(xiàn)山東半島藍色經(jīng)濟區(qū)建設的場面，最終創(chuàng)作出《山東半島藍色經(jīng)濟區(qū)建設》這幅作品。筆者將創(chuàng)作該作品的過程進行了梳理和經(jīng)驗總結，以期為同類作品的創(chuàng)作提供借鑒。

關鍵詞：傳統(tǒng)繪畫;人物畫;山水畫;水墨語言形式

山東省重大歷史題材創(chuàng)作工程于2010年正式啟動，筆者承擔了其中《山東半島藍色經(jīng)濟區(qū)建設》的創(chuàng)作。這個創(chuàng)作選題沒有具體的歷史事件和具體的人物可以表現(xiàn)，而是一個在發(fā)展規(guī)劃建設中的宏偉藍圖。當時的山東半島正處于一個新舊動能轉(zhuǎn)換、經(jīng)濟轉(zhuǎn)型的關鍵時期，而建設山東半島藍色經(jīng)濟區(qū)更是一個宏大的系統(tǒng)工程。

山東半島藍色經(jīng)濟區(qū)資源豐富，交通便利，經(jīng)濟繁榮，市場廣闊，往來交易發(fā)達，具有發(fā)展海洋經(jīng)濟的獨特優(yōu)勢，在我國海洋強國建設中扮演著舉足輕重的角色。筆者的創(chuàng)作構思以山東半島藍色經(jīng)濟區(qū)的戰(zhàn)略定位為著眼點，即建設具有較強國際競爭力的現(xiàn)代海洋產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)、具有世界先進水平的海洋科技教育核心區(qū)、國家海洋經(jīng)濟改革開放先行區(qū)和全國重要的海洋生態(tài)文明示范區(qū)。筆者在構思之初就打算將經(jīng)濟區(qū)的建設場景與中國傳統(tǒng)人物畫和山水畫進行融合，再結合自身的創(chuàng)作狀態(tài)和藝術語言，從獨特的觀察視角，以水墨語言形式去表現(xiàn)建設的場面，以期體現(xiàn)出時代性與現(xiàn)實關懷。

要讓作品打動自己和觀眾，構圖、形象塑造、色彩、水墨技巧等固然重要，但最重要的是要把握好整個畫面的氣韻。這就需要畫家潛心思考，細心觀察，從大量的素材中提煉出最具代表性、最符合作品需要的元素，將作品的精神內(nèi)涵和畫家的思想化成合一的氣韻，使畫面中對立矛盾的元素發(fā)生關系又融為一體。只有這樣，作品才會散發(fā)出一種力，一種打動人心的力。

整個作品，筆者以建設者群像為主，而沒有將作品局限于具體的事件和人物。這使筆者可以更自由、更主觀地跨越時空去表現(xiàn)山東半島藍色經(jīng)濟區(qū)建設：既要表現(xiàn)經(jīng)濟區(qū)建設場面的宏大，體現(xiàn)中國藝術的精神性，又要和所要表達的形式語言相匹配，更要反映中國藝術的當代性和時代語言特色，最終筆者選擇用水墨來表現(xiàn)。如此大尺幅的作品筆者是初次畫，這就需要對水墨有較強的控制能力。

筆者格外著意于畫面的構圖及人物的位置經(jīng)營。畫面構圖分上.中、下三個部分。上部畫面中的藍灰色代表著海洋，下面密密麻麻的樓房象征著城市的巨大變遷。畫面兩邊用大的建筑框架和帆船的造型，撐起畫面，形成往上拔的一個勢，略帶俯視的視覺效果，使畫面富有視覺沖擊力和空間感，利于宏大場面的表現(xiàn)。中、下部畫面以建設者群像為主，突出建設者在建設中的主導地位。在人物的動態(tài)大體輪廓畫出后，先畫素描稿，再上水墨稿。人物構圖采取紀念碑和金字塔的構圖方式，突出人物在畫面中的穩(wěn)定性，并以虛實對比和浮雕式的刻畫，突出各行業(yè)人物的精神面貌。筆者在人物之間穿插了樓群、港口等元素，使畫面充滿了超越時空的感覺，從而讓畫面更豐富。整個畫面取逆光的角度進行俯視構圖，以多層次、多角度、多領域的視角來描繪經(jīng)濟區(qū)的建設場景，使畫面顯得更加深、廣、遠，展現(xiàn)出藍色經(jīng)濟區(qū)建設中的宏偉藍圖。

筆者追求畫面形式構成的整體性，強調(diào)畫面大的構成關系、黑白灰、形式感、虛實取舍。整個色調(diào)以灰、白、藍、綠色調(diào)為主。畫面上虛虛實實，即使在某個人身上也看不到實在的東西，畫面上的一切都不明確，而一切又可以被感知。這種若有若無的虛實效果展現(xiàn)了作品的自由、夢幻和藍色經(jīng)濟發(fā)展中的巨大變遷。

繪制《山東半島藍色經(jīng)濟區(qū)建設》，最關鍵之處是畫面人物形象的選擇和刻畫。人物的刻畫是畫的靈魂所在。如果人物形象空洞蒼白、缺乏說服力，最后作品就會變成一幅看圖說文的簡單圖解。為獲取生動形象，筆者深入建筑工地進行實景拍攝，獲得了很多建筑工人的照片。畫面中人物組合的疏密關系、高低起伏的位置經(jīng)營是畫面整體性的靈魂，于是筆者選擇了紀念碑和金字塔的構圖形式，使畫面具有了很強的穩(wěn)定性，又不失主動性。在繪制過程中，幾乎每個部分都不是一次畫到位的，而是全面鋪開，同時繪制，多次調(diào)整完成的。

一件作品不僅要展示外在形式，更要展示其中的內(nèi)涵。一件沒有內(nèi)涵的作品，只有浮淺之態(tài)，會讓人觀之生厭;相反，有內(nèi)涵的作品，簡約中自有從容大雅的氣質(zhì)，會讓人百看不厭。這樣的作品是有著震撼人心的力量的。如果觀眾通過這樣的作品產(chǎn)生共鳴與反思，那作品的藝術價值也就真正實現(xiàn)了。

建設山東半島藍色經(jīng)濟區(qū)是國家的重大發(fā)展戰(zhàn)略。筆者通過創(chuàng)作《山東半島藍色經(jīng)濟區(qū)建設》，將現(xiàn)代科技發(fā)展與中國傳統(tǒng)藝術文化相結合，從一個畫家獨特的觀察視角，以水墨語言形式去表現(xiàn)美好的時代畫面，在創(chuàng)作中探索新的藝術語言，以積極跟進時代發(fā)展的腳步。

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約稿、責編：史春霖、金前文