臨摹,又分對臨與背臨兩種。初學者應以對臨為主,等腕下精熟之后,方可背臨或意臨。臨摹,是向先賢吸取精華、博采眾長、提高筆墨能力和表現(xiàn)技巧的方法。學習中國畫絕不能以參照臨摹為終點,在臨摹的同時要加強寫生和創(chuàng)作,把臨摹、寫生和創(chuàng)作相結(jié)合,把繼承和創(chuàng)新相結(jié)合,在追求“自成一家”的藝術(shù)實踐中,樹立成功的堅定信念。
圖1-1 《泰山慈恩亭》 王旭東
圖1-2 《山雪迎來萬里春》 錢松
圖1-1、圖1-2
畫家在研習傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上,將傳統(tǒng)技法與寫生、創(chuàng)作相結(jié)合,表現(xiàn)出自然物象的真實面貌。
圖2-1 《濟南千佛山冬雪》 王旭東
圖2-2 《雪山行旅圖》 溥心畬
圖2-1、圖2-2
畫家通過吸取先賢精華、博采眾長,融匯而成“一家”。繼以自己的藝術(shù)風格,表現(xiàn)出大自然獨特環(huán)境下的意境。
山水畫在臨摹前,須認真體會原作的藝術(shù)境界,仔細分析用筆用墨的精妙之處,下筆不可拘泥,運墨切忌板滯,皴法須筆筆相搭,不可筆筆重疊。臨摹時,既不可離其精神,又不可一筆一畫地依樣描畫。
臨摹應先專而后博。選定范文之后,對畫家的流派、風格、師承作深入研究,集中精神先對一個流派的作品進行臨摹,努力打進去,弄懂弄通,達到形神相似,足以亂真,然后再擴大臨摹學習的范圍,最終集各家之長于一身。
技法成熟之后,要拋開所臨摹作品風格和程式的束縛,除了勤學苦練、達到眼熟手熟之外,還須深入自然到名山大川中去觀察寫生,方可理解古人技法和用筆的緣由,以師古人之跡,進師古人之心。
圖3 《幽居讀書圖》傅抱石
圖3 “用最大的功力打進去,用最大的勇氣打出來”(李可染語),應該是臨摹學習的最終目的。通過對古人技法的學習,實現(xiàn)自己藝術(shù)風格的華麗轉(zhuǎn)變是每個畫家的終極目的。傅抱石先生創(chuàng)造的“抱石皴”即是例證。