圖1 列寧格勒廣場改造工程，1918，內(nèi)森·奧爾特曼[Nathan Altman]（1889-1970,俄羅斯前衛(wèi)藝術(shù)家、立體派畫家、插畫家），列寧格勒

穿越北極的挪威號1始建于1923年的“挪威號”[Norge]是由意大利制造的為驗證極地飛行可行性的半剛性飛艇。1926年5月12日，飛艇進(jìn)行了首次飛越北極的探險，成為第一架穿過極地從歐洲飛往美洲的飛行器。、耶拿的蔡司天文館21924年，于德國耶拿的蔡司工廠頂部開放了第一個投影天文館。和弗萊特納的旋翼船3安東·弗萊特納[Anton Flettner]（1885-1961）德國航空工程師和發(fā)明家，為飛機、直升機、船舶和汽車設(shè)計做出了重要貢獻(xiàn)。旋翼船是弗萊特納20世紀(jì)二十年代發(fā)明的一種空氣動力船。是最近公布的我們星球上值得一提的機械化的成果。作為精密思考的成果，這些不斷進(jìn)步的科技滲透了我們的生活。在社會與經(jīng)濟領(lǐng)域錯綜復(fù)雜的網(wǎng)絡(luò)中梳理出來的圖表表明，我們所處的時代很大程度上是由機械與科技的成果所塑造的。這些科技成果證明了具有主體性的人對不規(guī)則自然的征服。這種認(rèn)識動搖了我們已有的價值觀，并改變著它們的形式。以科技為主導(dǎo)開創(chuàng)了一個屬于我們的新世界。

汽車充斥著我們的街道：晚上6點到8點，在巴黎香榭麗舍大街的安全島4安全島是一種安裝在斑馬線上的安全裝置，增加了行人過馬路的安全性。上我們被大城市的活力徹底包圍。福特和勞斯萊斯5美國和英國兩家知名的汽車生產(chǎn)企業(yè)。掙脫了城市的中心，模糊了城鄉(xiāng)之間的距離和邊界。天空中掠過的?？?原文“Fokker”，以創(chuàng)始人安東尼·?？薣Anthony Fokker]（1890-1939）名字命名的荷蘭飛機制造商。20世紀(jì)二十至三十年代全球最大的飛機制造商。和法爾曼7原文“Farman”，法曼航空制造[Avions Farman]是由法曼兄弟創(chuàng)立的法國飛機公司。的飛機使遙遠(yuǎn)的旅途成為可能，同時也讓我們置身于高空的愿望得以實現(xiàn)，它們不受國界的限制，縮短了兩個國家民眾之間的距離。帶有燈光的廣告牌閃耀著光芒，揚聲器和高音汽笛尖叫著，海報宣叫著，櫥窗發(fā)出耀眼的燈光，所有這些同時存在的事物極大地拓展了我們對于“時間與空間”的定義，豐富著我們的生活。我們的生活節(jié)奏比以前快了，壽命更長了。我們的速度感比以往更加敏銳，對于所有人來說，節(jié)省時間就是一種間接的勝利?；栾w行、跳傘訓(xùn)練和雜技使我們可以對平衡感有了更多的追求。生產(chǎn)和辦公時間的具體劃分和細(xì)到分鐘的行車時刻表讓我們可以更主動地安排生活。抽水馬桶、洗手池和浴缸等新型陶器的使用大大改善了衛(wèi)生條件，使得游泳池、桑拿房和洗手間成為市容市貌的一個組成部分。弗得森式拖拉機8原文“Fordson-Traktor”，福特汽車旗下的拖拉機和卡車品牌。和馮·麥沿伯格式收割機9原文“Von-Meyenburg-Bodenfr?se”，可能是某德國品牌拖拉機型號。使人類可以主動選擇定居的區(qū)域，它們加快了收割工作和集約化農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的速度。巴勒斯計算器10原文“Bouroughs”，巴勒斯[The Burroughs Corporation]是成立于1886年的美國設(shè)備制造商，最初生產(chǎn)機械計算器，后轉(zhuǎn)向可編程再到計算機，是大型計算機的最大生產(chǎn)商之一。解放了我們的大腦，“Parlograph”11卡爾·林德斯特倫[CarlLindstr?m A.G.]是一家全球唱片公司，成立于1893年，總部位于德國柏林。它由居住在柏林的瑞典發(fā)明家卡爾·林德斯特倫[CarlLindstr?m]（1869-1932）創(chuàng)立，最初生產(chǎn)品牌為“ Parlograph”和“Parlophon”的留聲機，并最終也開始制作唱片。解放了我們的雙手，福特的引擎使我們不再被地域限制，漢德利·佩奇12原文“Handley-Page”。漢德利·佩奇有限公司是英國的一家航空制造商。它由弗雷德里克·漢德利·佩奇[Frederick Handley Page]（后稱弗雷德里克·爵士）于1909年成立，是英國第一家公開上市的飛機制造公司。因其在航空歷史上的開拓性作用以及生產(chǎn)重型轟炸機和大型客機而聞名。的飛機解放了我們被束縛的精神。無線電、電報和長焦鏡頭拍攝的照片使我們從先前的民族分化中的狀態(tài)過渡到共同享有這個世界。留聲機、麥克風(fēng)、管弦樂隊和鋼琴使我們的耳朵習(xí)慣于非人聲的、機械發(fā)出的旋律。HMV13“他主人的聲音”[His Master's Voice，HMV]是唱片業(yè)的著名商標(biāo)，英國留聲機品牌的非正式名稱。得名于一幅小狗聽留聲機播放主人聲音的油畫。、Vox14原文“Vox”。柏林Vox唱片與語音機械公司是1921年成立的德國唱片公司。和布倫瑞克15原文“Brunswick”。布倫瑞克唱片公司[Brunswick Records]是成立于1916年的美國唱片公司。調(diào)節(jié)了百萬人對音樂的需求。精神分析16原文“Psyvhoanalyse”，意思為精神分析。沖破了靈魂狹義的外殼，筆跡學(xué)17原文“Graphologie”，意為筆跡學(xué)，研究書寫者的心理特性和心理狀態(tài)變化的筆跡的學(xué)說。揭示了個體存在的本質(zhì)。馬茲達(dá)茲南18原文“Mazdaznan”，在19世紀(jì)末至20世紀(jì)初產(chǎn)生的新的拜火教支系教派。包豪斯教師約翰內(nèi)斯·伊頓[Johannes Itten]是其歐洲部分最著名的信徒之一。、庫埃19埃米爾·庫埃[mile Coude la Chtaigneraie]（1857-1926），法國心理學(xué)家和藥劑師，創(chuàng)造性地提出和運用了“心理暗示與自我暗示”“安慰劑效應(yīng)”理論。和《美》20原文“Die Schnheit”，暫時無法明確作者具體所指內(nèi)容。則體現(xiàn)了層出不窮的對新事物的熱切期待。日常著裝受時裝潮流的影響，女性男性化的著裝體現(xiàn)了兩性的內(nèi)在平等。生物學(xué)、精神分析學(xué)、相對論和昆蟲學(xué)成為所有人共同的精神財富：弗朗斯21原文“France”（法國）。對應(yīng)前文提到的“生物學(xué)”，可能指的是法國博物學(xué)家，生物學(xué)的奠基人拉馬克[Jean-Baptiste Lamarck]（1744-1829）。他最先提出生物進(jìn)化的學(xué)說，是進(jìn)化論的倡導(dǎo)者和先驅(qū)。、愛因斯坦22阿爾伯特·愛因斯坦[Albert Einstein]（1879-1955），猶太裔物理學(xué)家，創(chuàng)立狹義和廣義相對論。、弗洛伊德23西格蒙德·弗洛伊德[Sigmund Freud]（1856-1939），奧地利精神病醫(yī)師、心理學(xué)家、精神分析學(xué)派創(chuàng)始人。和法布爾24讓-亨利·卡西米爾·法布爾[Jean-Henri Casimir Fabre]（1823-1915），法國著名昆蟲學(xué)家，動物行為學(xué)家，文學(xué)家、昆蟲科學(xué)家,《昆蟲記》的作者。是新時期的圣人。我們的住房不再像以前那樣固定在一個地方，大量租用房、房車、游艇和遠(yuǎn)洋客輪的出現(xiàn)使家鄉(xiāng)的概念不復(fù)存在。“祖國”的概念也在逐漸解體。我們在學(xué)習(xí)世界語。我們將成為世界公民25原文此使用斜體，未標(biāo)注為引用或明確意圖，可能是為了突出所要表達(dá)的內(nèi)容，以下加粗部分均為原文斜體部分。。

圖像、攝影和電影制作過程的不斷完善使得再現(xiàn)世界變得越來越準(zhǔn)確。當(dāng)今景觀的視覺形象比以往任何時候都更加多樣化：飛機庫和發(fā)電廠代表了我們所處的這個時代的精神圓頂26原文“die Dome”，意思為“大教堂”或“圓頂”。。它們給人獨特的印象來自于最新元素的特殊形式、照明和色彩：無線電天線、水壩和鐵桁架；飛艇的拋物線、汽車警示牌的三角型、鐵路信號燈的圓形，廣告牌的矩形；通過電力干線的線元素：電話線、線框、電源線；無線電塔，混凝土電線桿閃光燈和加油站27原文“Benzin-Tankstelle”,與前文所舉的例子似乎沒有邏輯關(guān)系，所以直譯為“加油站”。。連小孩子都已經(jīng)不喜歡嗚嗚叫的蒸汽火車，傾向于電氣化的機車。G·帕魯卡28格雷特·帕魯卡[Gret Palucca]（1902-1993），德國舞蹈家。1926年，瓦西里·康定斯基曾發(fā)表了兩篇關(guān)于帕魯卡的著名論文，使她越來越受歡迎。1927年4月，她曾在包豪斯進(jìn)行演出。莫霍利-納吉描述為：“帕盧卡將空間凝結(jié)，將其分隔：空間膨脹，下沉和漂浮-在各個方向上波動?！盵“Palucca verdichtet den Raum,sie gliedert ihn: der Raum dehnt sich,sinkt und schwebt - fluktuierend in allen Richtungen."]的舞蹈、拉班的藝術(shù)團29魯?shù)婪颉ゑT·拉班[Rudolf von Laban]（1879-1958），匈牙利人，“德國現(xiàn)代舞之父”，20世紀(jì)最有影響力舞蹈家、編舞和舞蹈理論家之一。他認(rèn)為舞蹈不屬于音樂，在研究中他制定了一種所謂的“拉班分析法”，對舞蹈可以進(jìn)行書面記錄的方法，這種舞譜之后被廣泛用于除舞蹈之外的體育運動和工業(yè)領(lǐng)域。和B·門森迪克的功能體操30貝 絲·門 森 迪 克[Bess Mensendieck]（1864-1957）博士，荷蘭裔美國人，早期體育教育的重要奠基人之一。她特別關(guān)心改善當(dāng)時婦女的體態(tài)，依照生理學(xué)和解剖學(xué)創(chuàng)立以自我感知為中心的體操。驅(qū)趕了對圖像畫面的審美情欲。體育場擊敗了藝術(shù)博物館，物理現(xiàn)實取代了美麗的幻象。體育把個人和大眾聯(lián)合在了一起。體育正在成為集體感的高級學(xué)校：數(shù)十萬人為蘇珊·朗格倫31蘇珊·拉謝爾·弗洛爾·朗格倫[Suzanne Rachel Flore Lengle]（1899-1938），法國網(wǎng)球運動員，第一位女子網(wǎng)球選手名人，也是國際女子運動明星的先驅(qū)。職業(yè)生涯贏得了241個頭銜，留下了連勝181場及98%（341 勝-7 負(fù)）勝率的驚人記錄。的退役感到惋惜。數(shù)十萬人為布雷特滕斯特拉斯32漢斯·布雷特滕斯特拉斯[Hans Breitenstr?ter]（1897-1972），德國人，20世紀(jì)十至二十年代世界上最好的重量級拳擊手之一。的敗北感到顫抖。數(shù)十萬追隨著萬米賽道上的魯米33帕沃·約翰尼斯·魯米[Paavo Johannes Nurmi]，（1891-1973），綽號“芬蘭飛人”，曾獲得9個奧運冠軍，12枚奧運獎牌。。我們需求的標(biāo)準(zhǔn)化顯而易見：圓頂硬禮帽34原文“Melonehut”，可參考查理·卓別林[Charlie Chaplin]（1889-1977）在電影中常戴的禮帽。、Bubikopf35“Bubikopf”是一種短發(fā)發(fā)型，大約出現(xiàn)在1920年。它受當(dāng)時女性形象“男孩子”化的影響，類似現(xiàn)在的“波波頭”，成為最受歡迎的發(fā)型。、探戈、爵士、Co-op的產(chǎn)品36可能指的是瑞士零售和和批發(fā)商Co-op的產(chǎn)品。邁耶1919年參與的弗賴多夫[Freidorf]社區(qū)設(shè)計與此公司有關(guān)。、DIN 標(biāo)準(zhǔn)37DIN 是德國工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。和李比希濃湯調(diào)料38原文“Liebigs Fleischextrakt”。德國化學(xué)家尤斯圖斯·馮·李比希[Justus Freiherr von Liebig]（1803-1873），化肥工業(yè)之父。19世紀(jì)四十年代，李比希研制了一種濃縮肉汁調(diào)味料，目的為歐洲窮人尋找廉價的營養(yǎng)來源。。精神食糧的統(tǒng)一體現(xiàn)在對哈羅德·勞埃德39哈羅德·勞埃德[Harold Lloyd]（1893-1971），美國喜劇演員、導(dǎo)演和制作人，與卓別林共享盛譽。、道格拉斯·范朋克40道格拉斯·范朋克[Douglas Fairbanks]（1883-1939）,美國演員，與卓別林等共同創(chuàng)建聯(lián)美公司。和杰基·庫根41杰基·庫根[Jackie Coogan]（1914-1984），美國演員，無聲影片時代的杰出童星。因在卓別林經(jīng)典影片《尋子遇仙記》中成功演繹孤兒角色被世界觀眾所熟知。的擁護(hù)。夏洛克42原文“Charlot”，這里可能指的是卓別林電影《流浪漢》[The Tramp]。、格洛克43原文“Grogg”，格羅克（原名Charles Adrien Wettach，1880-1959），出生瑞士的小丑演員、作曲家和音樂家，被稱為“小丑之王”和“歐洲最偉大的小丑”。曾是世界上收入最高的藝人。和弗拉泰利尼三兄弟44弗拉泰利尼[Fratellini]家族是20世紀(jì)初到二十年代末歐洲著名馬戲團家族。-跨越種族和地位的差距——將大眾鑄造成一個命運共同體。工會、合作社、股份公司、有限責(zé)任公司、卡特爾45原文“Kartell”，可能通單詞“cartel”（卡特爾），由一系列生產(chǎn)類似產(chǎn)品的獨立企業(yè)所構(gòu)成的組織，集體行動的生產(chǎn)者，目的是提高該類產(chǎn)品價格和控制其產(chǎn)量。壟斷利益集團、壟斷聯(lián)盟、企業(yè)聯(lián)合、同業(yè)聯(lián)盟[Cartel]也稱卡特爾，是壟斷組織形式之一。、托拉斯和國際聯(lián)盟是當(dāng)今聚會、廣播和印刷及其傳播信息的表現(xiàn)形式。合作主宰世界。社會支配個人。

每個時代都有自己的形式。我們的任務(wù)是用現(xiàn)有手段重塑一個新世界。我們對過去的認(rèn)知和高水平的訓(xùn)練在新的道路上導(dǎo)致了束縛的悲劇。對當(dāng)下的沒有保留的肯定導(dǎo)致了對過去的否定。老年人的舊設(shè)施，學(xué)校和體育場已經(jīng)過時。市立劇院和博物館空無一人。工藝美術(shù)的無奈是眾人皆知的事了。取而代之的是不受古典風(fēng)格、藝術(shù)觀念或藝術(shù)效果困擾的新時代的見證者：樣品展、糧倉、音樂廳、機場、辦公椅和標(biāo)準(zhǔn)化物件。所有這些物件都是同一公式的產(chǎn)物：功能×經(jīng)濟。它們不是藝術(shù)品。藝術(shù)是組成，目的是功能。海港的外形設(shè)計思路并沒有什么特定的意義，一個城市的布局和一幢居民樓的設(shè)計首先要考慮的也不是美感。建筑是一個技術(shù)發(fā)展過程，而不是一個美學(xué)過程，建筑的功能與美學(xué)總是會構(gòu)成相互矛盾。最理想的情況是這些元素能讓我們的住宅會成為一臺住的機器。保暖、采光、自然和人工的照明、衛(wèi)生設(shè)施、防風(fēng)設(shè)備、汽車保養(yǎng)維修、烹飪和廣播電臺，能夠最大限度減輕家庭婦女、兩性和家庭生活負(fù)擔(dān)是所有這一切設(shè)計的主導(dǎo)方針。住房是其中的組成部分。（舒適和體面并不是住宅建筑的主導(dǎo)因素：首先舒適是來自于人內(nèi)心而不是來自波斯地毯，其次體面取決于住戶的個人態(tài)度而不是房間的墻?。┈F(xiàn)代為我們的新房屋建設(shè)提供了新的建筑材料：板狀、長條和細(xì)條狀的鋁和鋁合金、伊布里斯46原文“Eub?olith”，可能指的 是1898年成立一家瑞士鋪設(shè)底面覆蓋物的公司[Eub?olithwerke AG]，也可能指其地面涂層產(chǎn)品。、魯貝羅47原文“Ruberoid”，可能指的是Ruberoid公司或其屋頂氈或防水瀝青。、Torfoleum48一種泥炭基材料制成的內(nèi)部絕緣層。魏瑪?shù)奶柦俏菀彩褂昧诉@種材料作為墻體的中間層。、艾尼特49原文“Eternit”，是一種水泥的注冊商標(biāo)。、軋制玻璃、三層板50原文“Triplexplatten”。、鋼筋混凝土、玻璃磚、彩瓷、鋼肋、混凝土框架板、混凝土框架柱、Trolith51原文“Trolith”“Cellon”，無法確定原文具體所指品牌貨材料。、合成塑料52原文“Galalith”。、Cellon、瀝青、里波林53里波林[Ripolin]，油漆品牌。、陰丹士林顏料。我們根據(jù)用途和經(jīng)濟的基本原則將這些材料搭建成一個建筑主體。建筑作為傳統(tǒng)的延續(xù)和影響力已經(jīng)不復(fù)存在。個體形狀和建筑主體、材料顏色和表面結(jié)構(gòu)是自動生成的，這種建筑功能概念導(dǎo)致純粹的建筑。純粹的結(jié)構(gòu)是新形態(tài)世界的標(biāo)志。建設(shè)性54原文“konstruktive”。沒有祖國；它是無國籍的，是一種國際化精神的體現(xiàn)。國際性是我們時代的一種特權(quán)。

今天，這種建設(shè)性的指導(dǎo)原則貫穿了我們文化表達(dá)的所有領(lǐng)域。根據(jù)人類慣性定律，首先在希臘人和路易十四沒有留下任何影響的地方，它更明顯地占了上風(fēng)；在廣告中，在機械印刷中，在光影中，在攝影過程中。新的海報以明顯的方式呈現(xiàn)了海報的字體和商品或商標(biāo)。這不是海報藝術(shù)作品，而是視覺感受作品。在新的商店櫥窗中，借助照明在心理上評估現(xiàn)代材料的張力。對商店櫥窗組織而不是櫥窗裝飾。它吸引著對物質(zhì)有著不同感受力的現(xiàn)代人，用盡一切辦法彰顯其表現(xiàn)力：很強55原文“Fortissimo”、“Mezzoforte”、“Pianissimo”為音樂術(shù)語，意思為“很強”、“中弱”和“很弱”。=網(wǎng)球鞋+哈瓦那雪茄+去污皂+堅果巧克力！中強=玻璃（瓶子）+木材（盒子）+紙板（包裝）+馬又鐵（盒子）！很弱=絲綢睡衣+巴蒂斯特襯衫+瓦朗謝訥花邊+L'Origan de Coty56原文“Pianission = Seidenpayama zu Batit-hemd zu Valenciennes zu L'Origan de Coty! ”。前三個名詞翻譯為無法確定準(zhǔn)確含義?！癓'Origan de Coty”是一款1905年推出的花香型女用香水。！

在世界語中，我們根據(jù)最小阻力定律57塑性變形體內(nèi)有可能沿不同方向流動的質(zhì)點只選擇阻力最小方向流動的規(guī)律，是判斷變形體內(nèi)質(zhì)點塑性流動方向的依據(jù)。和統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)中非傳統(tǒng)文字來構(gòu)建跨國語言。在城市規(guī)劃中最必要的是建設(shè)性的思維方式。只要我們不以工程師的先入為主之見來解決城市建設(shè)問題，我們就在一片廢墟中扼殺現(xiàn)代城市迷人的生活，接受交通軸線和視線的概念。城市是最多樣化的生物聚集區(qū)，必須有意識地由人類控制和建設(shè)性地塑造。今天我們生活需求或變化上是相同的。真正相通的最可靠標(biāo)志是通過相同的方式滿足平等需求。這種集體需求的結(jié)果就是標(biāo)準(zhǔn)產(chǎn)品。具有國際血統(tǒng)和統(tǒng)一性的典型產(chǎn)品有：疊椅、帶輪的桌子、燈泡、浴盆和手提唱片機。它們是我們?nèi)粘Ｉ顧C械化的設(shè)備。它們的標(biāo)準(zhǔn)化形式是非個人化的。它們是批量生產(chǎn)的。作為系列產(chǎn)品，作為系列設(shè)備，作為系列組件，作為系列房屋。標(biāo)準(zhǔn)化的文化產(chǎn)品稱為施拉格58“施拉格”是一種流行音樂風(fēng)格，通常歌詞簡單，節(jié)奏歡快。。對于當(dāng)今經(jīng)濟生活的半游牧民族來說，住房、衣著、飲食和心靈的標(biāo)準(zhǔn)化需求帶來了重要的行動自由、經(jīng)濟效率、簡化和放松。我們的標(biāo)準(zhǔn)化水平是我們經(jīng)濟的一個指標(biāo)。

藝術(shù)存在的合理性是毋庸置疑的，因為人類仍要通過一種圖形化的、彩色的、立體的以及音樂和運動的表達(dá)世界觀。（值得注意的是，我們并沒有在“Isms”59原文“Isman”是“Die Zeit der Ismen”的簡稱，指的是1925年李西斯基對當(dāng)時歐洲前衛(wèi)藝術(shù)的一份申明。的背景下談?wù)搨€別藝術(shù)家的具體嘗試，其中最好的一位，蒙德里安，最近將已取得的成就成為尚未取得更好成就的替代品。）新的形式只能在以我們這個時代的基礎(chǔ)上，并用我們這個時代的工具下完成。昨日已去，波西米亞人60原文“Boheme”，原指前波西米亞王國的居民。其第二含義出現(xiàn)于19世紀(jì)初期的法國，用來稱呼希望過著非傳統(tǒng)生活風(fēng)格的一群藝術(shù)家和作家。已死。繪畫中的感染力，明暗對比的色調(diào)，畫面中或堅毅或柔美的特質(zhì)以及作畫中偶成的筆觸都已逝。小說不再：我們?nèi)狈π判暮烷喿x時間。繪畫和雕塑作為現(xiàn)實世界的映象已亡：在電影和攝影時代，它們對我們而言似乎是浪費，“藝術(shù)家”對我們現(xiàn)有環(huán)境的不斷“修飾”是無禮的。藝術(shù)品作為“物自身”61原文“Ding an sich”，出自德國古典哲學(xué)家康德提出的哲學(xué)的一個基本概念，又譯“物自體”或“自在之物”。它指認(rèn)識之外的，又絕對不可認(rèn)識的存在之物。它是現(xiàn)象的基礎(chǔ)，人們承認(rèn)可以認(rèn)識現(xiàn)象，必然要承認(rèn)作為現(xiàn)象的基礎(chǔ)的物自體的存在。，作為“為藝術(shù)而藝術(shù)”62原文“L'art pour l'art”，是十九世紀(jì)初出現(xiàn)的一個口號。已經(jīng)死亡：我們的集體意識不能容忍任何過度的個人主義。

藝術(shù)家的工作室將成為科學(xué)研究的實驗室，并且作品是深刻思考和創(chuàng)造力的產(chǎn)物。今天的藝術(shù)作品正如每個時代的產(chǎn)物一樣，受到我們時代生活條件的影響。我們對世界的推測性考察的結(jié)果只能以確切的形式確定。新的作品是一個整體，而不是片段的，也不是一種印象。新的藝術(shù)作品是一種由原始手段構(gòu)成的元素創(chuàng)造。(兒童模仿李西斯基的《兩平方》仍然是對空間細(xì)節(jié)的圖像幻覺，并非是原始的，而威利·鮑邁斯特63威利·鮑邁斯特[Willi Baumeister]（1889-1955）曾任德國畫家、風(fēng)景設(shè)計師、藝術(shù)教授。的壁畫以壁畫的獨特方式，即色彩表面，主要是設(shè)計出來的，代表著一個靜止的、獨立的整體。)新的藝術(shù)作品是一項旨在為所有人服務(wù)的集體作品，而非收藏家的個人對象或特權(quán)。

改變我們的世界需要改變我們的表達(dá)方式。今天以物質(zhì)、形式和工具已經(jīng)過時：用切割機代替斧頭。用米尺代替墨線。用繪圖機代替畫架。用薩克斯代替法國號。用光本身代替光反射的復(fù)制品（照片、照明、反射光投放、圖像攝影）。用運動代替用雕塑模仿運動（同步電影，廣告，體操，節(jié)律，舞蹈）。用聲音詩64原文“Lautpoesie”，是一種放棄語言本身含義的現(xiàn)代詩歌體裁。代替抒情詩。用短篇故事代替長篇小說。用勒克斯值代替色調(diào)。用建筑代替雕塑。用照片代替漫畫。用小品代替戲劇。用海報代替壁畫。用材料本身的顏色代替繪畫材料（“無刷畫”本身就要求用手工來構(gòu)圖）。九女神65原文“9 Musen”，指的是古希臘神話中的九位女神。被現(xiàn)實的男人綁架，他們不再高高在上而是回到現(xiàn)實的大地。她們的領(lǐng)域被剝奪、模糊和混合。繪畫、數(shù)學(xué)和音樂之間的界限已經(jīng)無法區(qū)分，音調(diào)和色彩之間的區(qū)別只是振動次數(shù)的差異。所有藝術(shù)價值的貶值是不可否認(rèn)的，對新的確切知識的進(jìn)一步評價無疑只是時間問題。以感覺進(jìn)行仿制的藝術(shù)正處于被瓦解的狀態(tài)。藝術(shù)成為發(fā)明，掌握了現(xiàn)實。藝術(shù)變成了現(xiàn)實。

然后個性？精神？？靈魂呢？？？我們的要求是絕對隔離。這三者分別歸屬于各自的特殊領(lǐng)域：愛的欲望、享受自然、社會關(guān)系。

圖2 鹿特丹聯(lián)合咖啡館[Café de Unie in Rotterdam]，1925，雅各布斯·烏德[Jacobus Johannes Pieter Oud,JJP Oud]（1890-1963，被認(rèn)為是與格羅皮烏斯、密斯、柯布西耶齊名的現(xiàn)代主義建筑師。）

圖3 巴黎藝術(shù)博覽會蘇聯(lián)館，1925，康斯坦丁·梅爾尼科夫[Konstantin Melnikov]（1890-1974，俄羅斯畫家和建筑家）

圖4 拉羅什別墅[Villa La Roche]，1923，勒·柯布西耶，巴黎

圖5 玻璃摩天大樓，柏林，1921，路德維?！っ芩埂し丁さ隆ち_[Luwig Mies van der Rohe]（1886-1969）

圖6 室內(nèi)設(shè)計與壁畫,斯圖加特，1924，威利·鮑邁斯特[Willi Baumeister]（1889-1955，德國畫家，藝術(shù)教授）

圖7 三聯(lián)畫，1921，喬治·萬通格魯[Georges Vantongerloo]（1886-1965）

圖8 巴黎工作室照片，皮特·蒙德里安[Piet Mondrian]（1872-1944）

圖9 雅各布斯·烏德

圖10 瓦西里椅，德紹包豪斯，1925，馬塞爾·布勞耶[Marcel Breuer]（1902-1981）

圖11 展館和大廳，弗羅茨瓦夫，1925，馬 克 斯·伯 格[Max Paul Eduard Berg]（1870-1947，德國建筑師）

圖12 莫斯科梅耶荷德劇院[Theater Meierhold]

圖13 莫斯科梅耶荷德劇院[Theater Meierhold]

圖14 倫敦滑鐵盧火車站[Fliegerbild Waterloo-Atation London]

圖15 攝影，德紹包豪斯，莫霍利-納吉[László Moholy-Nagy]（1895-1946）

圖16 攝影，德紹包豪斯，莫霍利-納吉[László Moholy-Nagy]（1895-1946）

圖17 玻璃圖像，巴黎，1924，特奧·凡·杜斯伯格[Theo van Doesburg]（1883-1931，荷蘭藝術(shù)家，建立和領(lǐng)導(dǎo)荷蘭風(fēng)格派運動）

圖18 玻璃圖像，巴黎，1924年維也納國際戲劇展展臺，弗雷德里克·約翰·基斯勒[Frederick John Kiesler]（1890-1965，美國建筑師、理論家、藝術(shù)家）

圖19 插圖，摘自俄羅斯兒童讀物，埃爾·利西茨基[El Lissitzky]（1890-1941）

圖20 桌地毯，1924，蘇黎世，蘇菲·陶柏·阿爾普[Sophie Taeuber-Arp]（1889-1943，瑞士藝術(shù)家，20世紀(jì)幾何抽象藝術(shù)重要藝術(shù)家之一）

圖21 聯(lián)合展覽，1925，巴塞爾,漢內(nèi)斯·邁耶

圖22 馬克思·伯查茨[Max Burchartz]（1887-1961，德國攝影師）和約翰尼斯·卡尼斯[Johannes Canis]（1895-1977，德國設(shè)計師），波鴻，報紙宣傳頁，1926年

圖23 電影海報

圖24 跳躍的瞬間,格雷特·帕魯卡[Franz Fiedler]，德累斯頓

圖25 哈蘭造船廠和沃爾夫有限公司，格拉斯哥。鋼結(jié)構(gòu)，瓦楞鐵皮墻，玻璃屋頂。H.威特維爾拍攝

圖26 肯特郡工人住宅，木結(jié)構(gòu)、埃特尼特墻、柏油屋頂

圖27 海因里?！さ隆じダ锼筟H.DE FRIES]（1887-1938）柏林，1925年漢堡出口博覽會設(shè)計模型

圖28 1926年巴塞爾圣雅各附近的街景

圖29 馮·麥沿伯格花園銑削系統(tǒng)

圖30 合作社室內(nèi)，1926

圖31 電影