段佩龍

【摘 要】《人山人?！放c《追兇者也》都是根據(jù)同一題材改編成的電影，二者在藝術(shù)和商業(yè)上都取得了很大的成功，但二者在電影的表現(xiàn)上有著明顯的差異：《人山人?！犯鼈?cè)重藝術(shù)性； 《追兇者也》更側(cè)重商業(yè)性。

【關(guān)鍵詞】藝術(shù)與商業(yè)；人物設(shè)置；尋找模式

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）09-0102-02

根據(jù)真實新聞事件，蔡尚君和曹保平分別拍出了《人山人海》和《追兇者也》兩部影片，前者獲得了第68屆威尼斯電影節(jié)銀獅獎，后者上映26天取得了1.37億的票房，均獲得了可喜的成績。面對同樣的故事素材，兩位導演運用不同的電影表現(xiàn)手法表達出不同的電影訴求——《人山人?！穼λ囆g(shù)片形態(tài)的把握；《追兇者也》對市場的追求。本文將從兩部影片的人物表現(xiàn)上進行分析，探討二者背后的差異。

《人山人?！泛汀蹲穬凑咭病窂臄⑹履Ｊ缴峡?，應歸屬于“尋找”模式?！度松饺撕！繁憩F(xiàn)得尤為明顯。在一路的尋找過程中，主要人物的心理在弱化或者強化，思想在升華或者沉淪，行為在調(diào)整或者逆轉(zhuǎn)，尋找的目的被改變或被堅持。在“尋找”模式上，按照人物功能劃分，人物的設(shè)置可簡單概括為尋找者，被尋找者以及幫助者三種功能。

一、尋找者

一般情況下，在“尋找”敘事模式中，電影所著力表現(xiàn)的是尋找者在尋找的道路上所面對的各種際遇，尋找的道路或曲折或平坦，尋找的結(jié)果或光明或晦暗，尋找者與尋找的目的若即若離的關(guān)系是電影敘事中所要表現(xiàn)的，也是吸引觀眾的地方。

在《人山人?！分校魅斯翔F扮演著尋找者的角色，他的弟弟被殺，兇手在警察抓捕前逃跑了，在老鐵的“人人都有命，老二死了，那是他的命；為他報仇，那是我的命”宿命論的支配下，老鐵走上了尋找殺人兇手的道路。老鐵最大的性格特征就是沉默，導演借以沉默捏造出老鐵的全部。老鐵絕對不是一個英雄，但他憑借自己的沉默，給人以英雄的錯覺。老鐵很少說話，會讓人以為他深藏不露，實際上是在掩飾自己的軟弱。傷殘工人的家屬上門來鬧事，老鐵不吱聲，睡覺。對方揪住老鐵的老婆不放，老鐵不吱聲，翻身下地——觀眾以為他要教訓滋事者——他進屋抓了頭豬交給對方抵債，還是不吱聲。老鐵看見工友扎毒針，他不吱聲；老鐵幫工友運毒被“警察”抓住銬在廁所里，他不吱聲；老鐵發(fā)現(xiàn)他被工友聯(lián)合假警察騙了錢，他不吱聲……老鐵唯唯諾諾，寧事息人，懦弱是他性格的內(nèi)在特征。面對社會的種種不公正和險惡，他一概以沉默面對。

《人山人?！分械睦翔F是典型的中國普通百姓形象，懦弱、迷信、窩囊，蔡尚君借老鐵這一形象表達了對普通邊緣人物的關(guān)注，表現(xiàn)這一人群面對紛繁復雜世界的掙扎與無奈。

而在《追兇者也》中，尋找者宋老二是一名修車鋪老板，帶著兒子東奔西走給人修車過活。宋老二的性格特點是軸、要強、一根筋。宋老二平日好勇斗狠，被人指控謀殺后，為了名譽和孩子，不顧一切自行調(diào)查兇案。他去警察局提供線索，要求挨家挨戶搜查，被警局劉隊批評；他假扮成收豬的販子到村子里去尋找丟失的摩托車，被全村人誤認為人販子；他根據(jù)別人提供的線索，得知王友全的女朋友在縣城，立馬趕到縣城去追問，并且偽造了一份警察的逮捕令，被戳穿后又訴諸情感，希望得到同情；在獲取兇手的白西服，得知“貓哥”是替自己死之后，推斷出是村支書買兇殺人，獨自一人帶著證據(jù)去找村支書對質(zhì)……宋老二追兇的目的是要洗脫自己的嫌疑，恢復自己的名譽，不影響孩子的學習。他沒有所謂的英雄式立場，完全是為了自己。宋老二是一個社會底層人物的形象，對權(quán)力者本能畏懼，對惡勢力害怕，他是一個時時擔心受到周圍人傷害的弱勢群體，有什么委屈也只是去老婆的墳上哭一場。

二、被尋找者

尋找敘事模式中，被尋找者是尋找者的目標，同時也是故事的最大懸念，在整場的電影時長內(nèi)，尋找者在追尋被尋找者中，二者無限接近，又不斷受到干擾，二者若即若離，構(gòu)成了電影故事的最大懸念。在《人山人海》與《追兇者也》中，尋找者都是在尋找殺人兇手，這強化了故事的張力，因為尋找者與被尋找者之間二元對立的關(guān)系讓他們不斷進行著對抗與防守，斗智斗勇，不停撩撥著觀眾的神經(jīng)。

在《人山人?！分?，被尋找者是殺人兇手蕭強，他是個無業(yè)游民，且刑滿釋放不久，為搶走摩托車，拔刀刺死“摩的”司機，為了躲避追捕在各省流竄。蕭強的鏡頭主要集中在故事的開頭——交代故事的開始，殺害摩的司機；故事的結(jié)尾——老鐵在黑煤礦發(fā)現(xiàn)蕭強混在礦工中，最后被抓捕歸案。被尋找者在整部電影的大部分時間里是缺失的，他的存在像一個符號，提醒著觀眾和老鐵他們的行動目的。隨著思維的慣性，觀眾不斷被帶入到老鐵新際遇中，也隨著老鐵在新的環(huán)境中出現(xiàn)迷失，而蕭強這個被尋找者一次又一次喚醒迷茫中的老鐵，催促著他不斷上路，也提醒著觀眾電影的矛盾沖突，將觀眾視線聚焦在銀幕上。作為一名殺人兇手，蕭強首先是殘忍的，他先是搶劫摩的司機——老鐵的弟弟，而后搶劫不成，用刀捅死他。作為一名偏遠地區(qū)的無業(yè)游民，蕭強的生活是困頓且貧窮的，他沒有妻子，與年邁的母親生活，家徒四壁，貧窮是他最終走上犯罪的直接誘因。

在《人山人海》中，蕭強這個角色更多代表的是一種符號，是老鐵走出村子的誘因。因為蕭強的逃亡，老鐵才能追兇，因為追兇，才有老鐵一路上的坎坎坷坷，我們才能看到重慶這座繁華的大都市下的貧民區(qū)，朋友的出賣與背叛，老鐵的舊情人與私生子，黑煤礦的黑暗與殘忍，這些才是導演想讓我們看到的，思考的。所以，蕭強在電影中的缺失，讓我們通過老鐵的經(jīng)歷，更加全面深刻地體會到社會的陰暗，人性的復雜與丑惡。

在《追兇者也》中一場買兇殺人事件，因為“五星殺手”董小鳳殺錯了人而讓局面變得無比混亂，原本“專業(yè)”的殺手在這種混亂的局面中也變得無所適從，被折磨得狼狽不堪。當電影行進到中段，殺手董小鳳登場，“追兇”的懸疑已然完結(jié)。導演的任務從“講怎樣的故事”轉(zhuǎn)變?yōu)椤霸鯓又v故事”，而荒誕也從此時接管了影片的主要基調(diào)。此時，尋找者和被尋找者的身份被倒置，殺手的所有行為都被宋老二在毫不知情的情況下一一破解，在縱觀全局的觀眾看來，殺手越是掙扎就越是可笑。這種矛盾成了影片后半段的核心。