陳燁偉

【摘 要】影視作品創(chuàng)作中通常會(huì)選擇拍攝地點(diǎn)，當(dāng)故事情節(jié)確定之后，地域形象的刻畫(huà)成為第一要?jiǎng)?wù)。但是在現(xiàn)代影視作品創(chuàng)作中，對(duì)于拍攝地點(diǎn)的地域形象傳播力度較弱。為此，本文以地域形象傳播為研討視角，分析了地域形象刻畫(huà)的主要問(wèn)題，以及地域形象傳播中創(chuàng)作影視作品的三重維度，并提出了基于地域形象傳播的影視作品創(chuàng)作路徑，以期強(qiáng)化影視作品的地域符號(hào)、地域人文、地域氣質(zhì)等方面的表現(xiàn)力，為影視作品創(chuàng)作提供理論參考。

【關(guān)鍵詞】地域形象；傳播機(jī)制；影視作品；創(chuàng)作路徑

中圖分類(lèi)號(hào)：J904 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）09-0094-02

影視作品創(chuàng)作，需要將地域形象傳播作為一種藝術(shù)表達(dá)形式。在創(chuàng)作過(guò)程中，需要從地域符號(hào)標(biāo)志突出性，地域人文風(fēng)俗表現(xiàn)力，地域文化氣質(zhì)凝練度三個(gè)層面深入研究。繼而從藝術(shù)表現(xiàn)力的刻畫(huà)中，加強(qiáng)影視作品對(duì)于地域形象傳播的支持作用，同時(shí)以地域形象凝練影視作品主題風(fēng)格，打造影視作品獨(dú)特的地域文化魅力。

一、影視作品創(chuàng)作中地域形象刻畫(huà)的主要問(wèn)題

（一）地域符號(hào)標(biāo)志突出性較弱。地域形象的傳播，首先需要將該地區(qū)的特色建筑、風(fēng)景素材表現(xiàn)在影視作品之中，從而由具有代表性的地域符號(hào)為依托，引導(dǎo)觀眾對(duì)影視作品地域特征產(chǎn)生聯(lián)想。但是在部分影視作品中，很難還原不同年代的地域符號(hào)，間接導(dǎo)致了地域形象特征突出性較弱的問(wèn)題。

（二）地域人文風(fēng)俗表現(xiàn)力尚欠。人文風(fēng)俗是地域特征的另一種內(nèi)涵，是由當(dāng)?shù)貧v史文化背景所積淀出的特色文化形式。諸如飲食習(xí)慣、地方口音、服飾特征等等，均可表達(dá)出本地區(qū)與其他地區(qū)人文風(fēng)俗的差異度。而部分影視作品中，恰恰忽略了人文風(fēng)俗的特定地域形象。

（三）地域文化氣質(zhì)凝練度不夠。地域文化氣質(zhì)是一種人文基調(diào)，是該地區(qū)人民所特有的文化氣質(zhì)。假設(shè)這種文化氣質(zhì)在影視作品中并未深度刻畫(huà)，那么即便選擇了具有代表性的地域符號(hào)，也融入了地方風(fēng)俗的人文特征，但是仍然會(huì)缺乏一種深層次的文化思考。表達(dá)力度不足是地域文化氣質(zhì)凝練度欠佳的主要問(wèn)題。

二、地域形象傳播中創(chuàng)作影視作品的三重維度

創(chuàng)作影視作品中傳播地域形象，主要具有三重維度，分別為：物理層面的地域符號(hào)形象、人文層面的地域風(fēng)俗形象以及文化層面的地域氣質(zhì)形象。

（一）物理層面的地域符號(hào)形象。物理層面的地域符號(hào)，是將可以代表該地區(qū)特征的特有建筑、風(fēng)景元素融入影視作品之中，就地取材突出影視作品的主題風(fēng)格或價(jià)值取向。諸如以師德題材為背景的都市勵(lì)志片《黃大年》，通過(guò)描寫(xiě)科學(xué)家黃大年不忘初心、至誠(chéng)報(bào)國(guó)的感人事跡，謳歌了以黃大年同志為代表的科技工作者赤誠(chéng)愛(ài)國(guó)的情懷和忘我?jiàn)^斗的科研精神。片場(chǎng)把在長(zhǎng)春拍攝的第一場(chǎng)戲安排在了吉林大學(xué)白求恩第一醫(yī)院某病房?jī)?nèi)，是依托白求恩第一醫(yī)院的地域符號(hào)，突出其物理層面的形象特征。這種形象特征的凝練，可最大限度地還原歷史風(fēng)貌，是以標(biāo)志性建筑為地域符號(hào)的情景設(shè)定。當(dāng)這一建筑符號(hào)出現(xiàn)之后，觀眾也會(huì)第一時(shí)間固化對(duì)于該地區(qū)的形象特征認(rèn)知。由于主角黃大年在回國(guó)后便出任吉林大學(xué)地球探測(cè)科學(xué)與技術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，其主要工作都在吉林大學(xué)完成。故而拍攝地點(diǎn)也將吉林大學(xué)作為主要的外景素材采集地，場(chǎng)次安排大量選取了吉林大學(xué)的教學(xué)樓、操場(chǎng)、食堂、實(shí)驗(yàn)室等標(biāo)志性建筑物，對(duì)加深地域性符號(hào)形象具有第一感官視覺(jué)刺激效果。因而，借助物理層面的地域符號(hào)形象，突出影視作品的意境表達(dá)和人物創(chuàng)設(shè)，是最為普遍和高效的影視作品創(chuàng)作形式。

（二）人文層面的地域風(fēng)俗形象。在創(chuàng)設(shè)影視作品主題時(shí)，由于其特定的年代背景需求，往往需要從人文形象角度表現(xiàn)地域風(fēng)俗。諸如人物角色的外表、飲食、口音、衣著、行為方式、風(fēng)俗習(xí)慣等等。當(dāng)?shù)赜蝻L(fēng)俗形象較為突出時(shí)，觀眾才能第一時(shí)間察覺(jué)其中的地域特征，并形成對(duì)于影視作品主題年代的深刻反思，引領(lǐng)觀眾進(jìn)入時(shí)代主題。以抗日影視作品《紅高粱》為例，該劇講述了在20世紀(jì)30年代初，九兒在充滿(mǎn)生命力的山東高密大地上，用生命譜寫(xiě)的一段關(guān)于愛(ài)與恨、征服與被征服，充滿(mǎn)生命力的近代傳奇史詩(shī)巨制?！都t高粱》翻拍自莫言的同名小說(shuō)，描寫(xiě)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，“我”的先人在高密東北鄉(xiāng)轟轟烈烈、英勇悲壯的人生旅程。在拍攝期間，為了最大限度還原歷史風(fēng)貌，劇組將拍攝地點(diǎn)選擇為山東高密、孫家口伏擊戰(zhàn)清沙橋、青州井塘古村。同時(shí)道具部分設(shè)計(jì)了當(dāng)時(shí)山東地區(qū)廣泛使用的花轎、棉被、服飾、頭飾、食物等等，從外景拍攝到內(nèi)景裝飾，真正還原了當(dāng)時(shí)的歷史年代背景。當(dāng)這種特色人文形象突出之后，其地域風(fēng)俗形象也會(huì)更加濃重，為后續(xù)的影視作品創(chuàng)作和拍攝奠定了人文形象的基礎(chǔ)條件。

（三）文化層面的地域氣質(zhì)形象。任何地區(qū)都在不同的歷史發(fā)展階段積淀下自身的文化氣質(zhì)，這種文化層面的地域氣質(zhì)具有獨(dú)特性，是多種文化形式的聚焦，也是影視作品創(chuàng)作中必須重視的地域形象特征。以《厲害了，我的國(guó)》影視作品為例，該篇是由衛(wèi)鐵執(zhí)導(dǎo)，中央電視臺(tái)、中國(guó)電影股份有限公司聯(lián)合出品的紀(jì)錄電影。該片在6集紀(jì)錄片《輝煌中國(guó)》的基礎(chǔ)上進(jìn)行了一定改編，將黨的十八大以來(lái)中國(guó)的發(fā)展和成就作為拍攝背景，同時(shí)結(jié)合十九大報(bào)告中習(xí)近平總書(shū)記提出的中國(guó)特色社會(huì)主義進(jìn)入新時(shí)代這一重大論述，以紀(jì)錄片形式呈現(xiàn)于銀幕之上。《厲害了，我的國(guó)》恢宏寫(xiě)實(shí)鏡頭之下，將科技振興的主題設(shè)置于開(kāi)篇之處，同時(shí)在影片后半段將普通群眾的視角作為拍攝主題，將新時(shí)代對(duì)平凡百姓的影響作為展現(xiàn)時(shí)代主題的刻畫(huà)手法。以氣勢(shì)恢宏的歌與樂(lè)，振奮人心的解說(shuō)詞，將我國(guó)探索太空、開(kāi)發(fā)深海，建設(shè)世界一流超級(jí)工程以及5G技術(shù)聯(lián)通世界，心系同胞、海外撤僑的歷史資料逐一呈現(xiàn)。是以科技文化、時(shí)代文化、社會(huì)文化為主題地域氣質(zhì)的精煉，也是對(duì)新時(shí)代文化導(dǎo)向的寫(xiě)實(shí)。因而，在一幕幕恢宏壯闊的畫(huà)面中，各行各業(yè)的普通群眾都能夠找到自己的身影，鑒證了普通群眾為新時(shí)代發(fā)展所做出的貢獻(xiàn)。這樣的文化基調(diào)，認(rèn)可了普通人為實(shí)現(xiàn)民族復(fù)興和筑造中國(guó)夢(mèng)的個(gè)人付出，激發(fā)普通民眾深刻感受到辛勤奮斗帶來(lái)的偉大成果，身臨其境地領(lǐng)略到祖國(guó)日益強(qiáng)大的蓬勃生機(jī)。因而，《厲害了，我的國(guó)》從文化層面上注入了中國(guó)大地在崛起和騰飛中的時(shí)代氣質(zhì)，是真正借助中華文化底蘊(yùn)表現(xiàn)地域氣質(zhì)的影視創(chuàng)作形式。

三、基于地域形象傳播的影視作品創(chuàng)作路徑

（一）加強(qiáng)地域符號(hào)突出性。加強(qiáng)地域符號(hào)突出性，可將具有代表性的地域特色風(fēng)景建筑引入影視作品之中。但這種地域符號(hào)，也需要在時(shí)間維度上進(jìn)行刻畫(huà)。假設(shè)展現(xiàn)近代史的影視作品，將當(dāng)前具有代表性的建筑物作為地域符號(hào)，雖然表現(xiàn)出了地域符號(hào)的引導(dǎo)作用，但無(wú)法從歷史角度審視其文化特征和內(nèi)涵。加強(qiáng)地域符號(hào)的突出性，必須將歷史原貌的符號(hào)素材引入，進(jìn)而引導(dǎo)觀眾關(guān)注其時(shí)代背景，創(chuàng)設(shè)地域形象的符號(hào)特征。以反腐電視劇《人民的名義》為例，該劇以檢察官侯亮平的調(diào)查行動(dòng)為敘事主線，講述了當(dāng)代檢察官維護(hù)公平正義和法制統(tǒng)一、查辦貪腐案件的故事。在情節(jié)設(shè)置上，故事主線的延續(xù)，依托了實(shí)地場(chǎng)景的切換。最高人民檢察院反貪總局偵緝處處長(zhǎng)侯亮平接到實(shí)名舉報(bào)，稱(chēng)國(guó)家部委項(xiàng)目處處長(zhǎng)趙德漢與漢東省京州市副市長(zhǎng)丁義珍涉險(xiǎn)巨額受賄，為了不讓相關(guān)人員得到風(fēng)聲逃跑，侯亮平在北京展開(kāi)對(duì)趙德漢的調(diào)查的同時(shí)，讓漢東省反貪局局長(zhǎng)陳海協(xié)助他們抓捕嫌疑人京州市副市長(zhǎng)丁義珍。一系列場(chǎng)景均將人民法院的地域符號(hào)形象從內(nèi)到外表現(xiàn)出來(lái)，觀眾才能從中感受到劇情緊迫的震撼力。因而，突出地域符號(hào)特征，對(duì)凝練地域形象和推動(dòng)故事情節(jié)演進(jìn)，均具有重要作用，是創(chuàng)造影視作品的主要方向。

（二）提高地域風(fēng)俗表現(xiàn)力。提高地域風(fēng)俗表現(xiàn)力，可從人文風(fēng)俗的地方風(fēng)情角度加以刻畫(huà)。這種基于地域風(fēng)俗的獨(dú)特魅力，是影視作品創(chuàng)作前期大量實(shí)地考察與當(dāng)?shù)厝嗣裆钊虢涣骱蜏贤ǖ慕Y(jié)果。由張藝謀執(zhí)導(dǎo)，姜文、鞏俐主演的戰(zhàn)爭(zhēng)文藝片《紅高粱》，在拍攝前期，對(duì)主演鞏俐進(jìn)行了大量訓(xùn)練。從言談舉止、行為方式、方言表達(dá)等多重層面進(jìn)行深入刻畫(huà)，最終才將女主人公深刻地鑲嵌到了戰(zhàn)爭(zhēng)洗禮的高梁酒坊之中。假設(shè)其中任何環(huán)節(jié)出現(xiàn)了不符合當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗習(xí)慣的出境表演，那么該篇影視作品也無(wú)法吸引觀眾的賞識(shí)，其藝術(shù)表達(dá)和創(chuàng)造力都會(huì)大幅下降，甚至干擾觀眾對(duì)于山東高密地區(qū)的人文風(fēng)俗地域特征的理解。因此，影視作品創(chuàng)作中提高地域風(fēng)俗表現(xiàn)力并無(wú)過(guò)多的技巧，需要演員大量練習(xí)，與本地風(fēng)俗融為一體，方能再現(xiàn)該地區(qū)的人文風(fēng)俗形象特征，為地域形象傳播提供影視作品創(chuàng)作的支持。

（三）完善地域氣質(zhì)凝練度。完善地域氣質(zhì)形象，可以從該地區(qū)的文化背景著手，從歷史角度思考文化形成機(jī)制，或文化共識(shí)的表現(xiàn)形式。以影視作品《無(wú)問(wèn)西東》為例，影片講述了四個(gè)不同時(shí)代卻同樣出自清華大學(xué)的年輕人，對(duì)青春滿(mǎn)懷期待，也因?yàn)闀r(shí)代變革在矛盾與掙扎中一路前行，最終找尋到真實(shí)自我的故事。作為百年校慶獻(xiàn)禮的作品，其片名來(lái)自清華大學(xué)校歌中的一句歌詞“立德立言，無(wú)問(wèn)西東”。這種關(guān)注當(dāng)下，拼搏進(jìn)取而不刻意追求最終結(jié)果，只求問(wèn)心無(wú)愧的文化氣質(zhì)，在該片中表現(xiàn)得淋漓盡致。無(wú)問(wèn)西東是清華學(xué)者的一種治學(xué)態(tài)度，在成長(zhǎng)過(guò)程中，每位清華學(xué)者都曾面臨紛繁的選擇，受到萬(wàn)事萬(wàn)物的干擾和阻礙。無(wú)論外界的社會(huì)如何跌宕起伏，都對(duì)自己真誠(chéng)，堅(jiān)守原則，才是治學(xué)研究的文化本質(zhì)。內(nèi)心沒(méi)有了雜念和疑問(wèn)，才能勇往直前，無(wú)問(wèn)西東。貫穿這一文化主線路，清華校園的物理空間在時(shí)間維度上進(jìn)行了歷史性的回溯，從西南聯(lián)大到當(dāng)代校園，反映出所有清華教師、學(xué)生固有的文化氣質(zhì)。講學(xué)精神與清華校園文化深度結(jié)合，向世人揭示了清華大學(xué)治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，乃至在不同時(shí)代無(wú)問(wèn)東西一路前行的治學(xué)風(fēng)骨。那么這樣的地域文化氣質(zhì)，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了地域符號(hào)的單一表現(xiàn)，是真正突出地域形象的文化氣質(zhì)凝練，為影視作品的創(chuàng)作提供了強(qiáng)有力的文化支撐。

綜上所述，影視作品創(chuàng)作中，參考該地區(qū)的特有文化、符號(hào)、人文氣質(zhì)，有助于加強(qiáng)影視作品的地域文化特征，同時(shí)亦可對(duì)地域文化的傳播產(chǎn)生支持作用。需要通過(guò)加強(qiáng)地域符號(hào)突出性，提高地域風(fēng)俗表現(xiàn)力，完善地域氣質(zhì)凝練度，達(dá)到更為良好的創(chuàng)作效果，創(chuàng)設(shè)影視作品獨(dú)特的地域文化魅力和文化價(jià)值。

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