徐杰瀧

【摘 要】本文主要從曲式、技巧兩方面來分析肖邦《g小調(diào)第一敘事曲》的浪漫主義特征，旨在通過該樂曲的闡釋，幫助學(xué)生進(jìn)一步理解浪漫主義時(shí)期的音樂特征，以便為后續(xù)的彈奏課程打下扎實(shí)的理論基礎(chǔ)。

【關(guān)鍵詞】肖邦第一敘事曲；曲式；技巧；浪漫主義

中圖分類號：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）09-0080-01

肖邦是十九世紀(jì)歐洲浪漫主義音樂的杰出代表，也是民族樂派的奠基人之一，在歐洲音樂史上具有十分重要的地位。肖邦被譽(yù)為“鋼琴詩人”，他對浪漫主義創(chuàng)作手法的開創(chuàng)和他特有的浪漫主義創(chuàng)作風(fēng)格，成為音樂史上永遠(yuǎn)綻放的光彩。

一、浪漫主義時(shí)期的音樂特點(diǎn)

（一）浪漫主義時(shí)期音樂風(fēng)格

古典音樂以嚴(yán)肅、優(yōu)雅為主，而浪漫主義強(qiáng)調(diào)自由、無束縛的多元化的曲式，二者在音樂風(fēng)格上形成了鮮明的對比。如果古典樂曲是一副版畫，那么創(chuàng)作手法多變、自由的浪漫主義音樂就好比一副水彩畫。嚴(yán)格來講，浪漫主義音樂在盛行時(shí)也分化出了兩種流派，一派是保守浪漫主義，勃拉姆斯就是創(chuàng)作保守浪漫主義樂曲的代表性人物；另一派是積極的浪漫主義音樂。

（二）浪漫主義時(shí)期音樂特征

1.民族性、民主性。浪漫主義音樂倡導(dǎo)民族團(tuán)結(jié)，反對外來侵略，反對封建統(tǒng)治和民族壓迫。在當(dāng)時(shí)，浪漫主義音樂與民間音樂逐漸融合，借助民間音樂謳歌民族先進(jìn)形象，充分表現(xiàn)出愛國主義和民族團(tuán)結(jié)的主旨。

2.抒情性。浪漫主義以反映人文和感性為主線，旨在通過自由、多元化的音樂曲式反映人們的內(nèi)心情感，這與倡導(dǎo)理性的古典主義不同。因而以抒情的手法刻畫人物心理在那個(gè)時(shí)期逐步成為浪漫主義音樂的重要特征，為抒情體裁的延伸和發(fā)展鋪就了道路。

3.幻想性。幻想是作曲家必須具備的一項(xiàng)基本創(chuàng)作技能。通過在樂曲中融入幻想性創(chuàng)作元素，可以科學(xué)地協(xié)調(diào)音樂作品和殘酷現(xiàn)實(shí)之間的對立關(guān)系。作曲家從民間取材來創(chuàng)作樂曲大都也是因?yàn)檫@些素材能夠?yàn)樗麄兊南胂罅μ峁└鄤?chuàng)作空間。

4.新精神。浪漫主義作曲家都比較反對守舊的音樂概念，創(chuàng)作樂曲時(shí)，在音樂體裁、曲式以及創(chuàng)作手法等方面都進(jìn)行了大膽革新，以發(fā)展和豐富音樂特征。

二、肖邦《g小調(diào)敘事曲》的浪漫主義特征分析

肖邦的《g小調(diào)敘事曲》也被稱為《第一敘事曲》，因?yàn)樗切ぐ顒?chuàng)作的第一部敘事曲，也是鋼琴史上的第一部敘事曲。有些人認(rèn)為這首歌是混合的，是自由形式的，還有些人認(rèn)為這是多種原則的組合（如唱歌、變奏、揮桿、對稱、翻轉(zhuǎn)）。筆者擬在此前的研究基礎(chǔ)上分析歌曲的曲線結(jié)構(gòu)，達(dá)到更深入理解歌曲的目的。

（一）曲式和技巧

這首曲子是具有“縱向融合”特征的奏鳴曲?！秅小調(diào)敘事曲》由三部分結(jié)構(gòu)組成，主要使用歌手的結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)的主要部分和輔助部分之間的對比用于反映音樂沖突的戲劇性。中間部分很容易區(qū)分，包括兩個(gè)主題，充分展示了敘述的情感。中間部分和再現(xiàn)部分是重復(fù)變化的，增強(qiáng)了其情緒的表現(xiàn)力度。從曲譜來看，敘事曲由極其動(dòng)人的引子開始（如圖1所示），以擴(kuò)展了的炫技性尾聲結(jié)束。在呈示部里表現(xiàn)出兩個(gè)主要主題的細(xì)微沖突。第一個(gè)主題的速度是moderato，第二個(gè)主題是主觀的，比moderato慢。在調(diào)性上，一個(gè)是g小調(diào)，一個(gè)是降E大調(diào)。除此之外，兩個(gè)主題之間的差異主要在于紋理。雖然兩者都是主要音樂，但播放要求的第一個(gè)主題是多層結(jié)構(gòu)。有些表演應(yīng)該是鮮艷的顏色，而另一部分應(yīng)該是相反的，帶有安靜的和弦。這是不同的技術(shù)所造就的效果。

（二）浪漫主義表現(xiàn)

《g小調(diào)第一敘事曲》的引子雖然只有7個(gè)小節(jié)， 卻依然將“悲情”基調(diào)流淌于主部中，主部的音素存在于引子中，主部是嘆息的音調(diào)，也是圓舞曲的變形。敘事型主題是第一主題的鮮明特點(diǎn)，一個(gè)余音裊裊的音調(diào)，每一個(gè)樂節(jié)在和聲上從不穩(wěn)定到穩(wěn)定，在動(dòng)力上從緊到松，在音調(diào)上從高到低，這就使主部的形象有如一聲聲的嘆息，像是說唱老藝人哈爾班在波動(dòng)他的四弦琴，緩慢地唱著一個(gè)關(guān)于回憶、關(guān)于遙遠(yuǎn)過去的悲傷故事。

從21小節(jié)后，主部的結(jié)構(gòu)開始擴(kuò)充，得到了新的發(fā)展動(dòng)力，力量在積聚，情緒在高漲，但是到了29小節(jié)以后，節(jié)奏馬上緩和下來。至33小節(jié)，暫時(shí)抑制的嘆息變成天真的幻想，用即興的華彩段表現(xiàn)出來，而片刻的幻想過后又是一聲長嘆。樂曲所呈現(xiàn)的畫面感悲情而唯美，動(dòng)人心弦。

三、結(jié)語

《g小調(diào)第一敘事曲》在曲式和技巧方面的創(chuàng)新不僅刷新了那個(gè)時(shí)期鋼琴的曲風(fēng)和體裁，同時(shí)為后世器樂體裁的創(chuàng)新樹立了一道近乎完美的標(biāo)桿。在鋼琴教學(xué)中，應(yīng)該著重從其曲式特點(diǎn)、技巧上來詮釋其浪漫主義的表現(xiàn)力，這將有助于學(xué)生更好地理解浪漫主義時(shí)期的音樂特征，以便為后續(xù)的彈奏課程打下扎實(shí)的理論基礎(chǔ)。

參考文獻(xiàn)：

[1]任紅軍，黃軻.論肖邦鋼琴曲中敘事曲藝術(shù)特征[J].北方音樂，2018，38（16）：97.