蔣涵宇

【摘 要】人像拍攝，非常講究光線的運用。本文圍繞特殊天氣環(huán)境——雨天、雪天、霧天，探究如何拍攝好中景人像，如何用好燈光，合理補充光線，從而恰當(dāng)表現(xiàn)人物表情。

【關(guān)鍵詞】特殊環(huán)境；中景人像；光線運用；情緒；測光模式；白平衡

中圖分類號：J413 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）08-0117-02

拍攝中景人像的時候，人造光的使用是很重要的一個環(huán)節(jié)。不管是藝術(shù)造型，環(huán)境氣氛渲染還是提升人物質(zhì)感，光線、色彩都起到很重要的作用。中景人像可以看清被攝人物的表情，同時展示人物的肢體語言，這樣就可以更豐富地表現(xiàn)人物心情以及更深刻復(fù)雜的情緒。中景不像近景和特寫需要把人物填滿在畫面里，它有空間留給外景拍攝時的周圍環(huán)境展示，所以，對于一幅中景人像照片來說當(dāng)時的環(huán)境也可以用來輔助表現(xiàn)人物狀態(tài)、情緒。本文擬重點分析在雨天、雪天、霧天這三種特殊的環(huán)境下，在拍攝中景人像時如何運用補光。

一、雨天的中景人像拍攝

首先說明雨天拍攝的難點。雨天拍攝人像不可避免會出現(xiàn)在人物前和人物后的雨點或是長時間曝光下的雨漣。這兩者會引起強烈的反光造成照片局部過曝。雨天體現(xiàn)的主氣氛是壓抑，照片的整體效果應(yīng)當(dāng)是偏向灰暗，色調(diào)為冷色調(diào)，若是其中夾雜著過曝的斑點必定會破壞照片整體氛圍。此時可以選擇運用漸變鏡，黑卡這些輔助道具但是最方便的是使用相機的點測光解決曝光難題。當(dāng)然，用點測光也會有問題，因為不會像前兩種那么準(zhǔn)確。這個時候人工補光就顯得尤為重要。點測光模式需要先測出中間部位的曝光值，曝光時再根據(jù)經(jīng)驗確定是應(yīng)當(dāng)加減曝光量。為了作為主體的人像曝光準(zhǔn)確，周圍環(huán)境的曝光指數(shù)會有偏差。這時候補光燈補光板的作用就是修正曝光指數(shù)。比如說要拍攝一幅女孩在傍晚撐傘走在雨中的照片，女孩是主體。為了表現(xiàn)女孩臉部細(xì)節(jié)，增加人物立體感，需要補一個柔和的順光，此時女孩的面部相對于周圍更亮了，那么周圍環(huán)境會被壓得更加暗淡。解決這個問題的辦法是在攝影師背后使用燈架從高處打一個頂光，這個頂光要軟要散，只為補充環(huán)境亮度，不能影響主體，否則會喧賓奪主，模糊主次。[1]除了這種簡單的補光方法還有一種方法是使用輪廓光。逆光、側(cè)逆光都是攝影中常用的輪廓光。輪廓光屬于修飾光的一種，用于勾畫被攝體形體輪廓，不僅能很好呈現(xiàn)拍攝體的形狀，同時還能增強拍攝體的線條感，使畫面更豐富和生動。在女孩背后打一束逆光，根據(jù)情況這個光可以是散光也可以是直射光，照亮環(huán)境的同時不會影響到主體，還可以給女孩的身型套上一層光圈，使得她在畫面中地位更加突出，層次感會大大提升。照片整體也會因為光線的補充從而更加有質(zhì)感。

然后說說如何利用陰雨天的環(huán)境與燈光結(jié)合表現(xiàn)人物壓抑悲傷等情緒。陰雨天灰暗單調(diào)比較容易表達沉悶壓抑等氛圍。在照片中的環(huán)境是陰雨天，會有一種作為主體的人物寓情于景，以哀景襯哀情的感覺，很多影視作品都有雨天的場景。雨天有灰暗系的色調(diào)還有雨，雨是很重要的因素，用好就是一張照片感動自己和感動別人的利器。在中景的構(gòu)圖下很多額外的景是無法納入鏡頭的，那么雨水就是最好的景。但是突出雨水的同時又不能讓雨水過曝或遮掩主體，接下里就是補光的運用了。

1.利用點光源將人物變成剪影。也是逆光拍攝的一種，但是點光源光線更加集中剪影效果更好，同時可以把主體周圍的小范圍雨滴照亮，僅是突出人物周身的雨滴不會有太過強烈的反光，就避免了過曝的現(xiàn)象。

2.使用漫反射光源。這個方法需要在主體身后添置一組閃光燈，利用周圍的墻壁將光源漫反射到被攝主體。這樣比點光源照明范圍更大，主體、雨水都被軟光照亮，再利用不同的測光模式，畫面就能形成一個整體，更加生動具體。

3.運用前后閃光燈。在主體背后使用一盞閃光燈，同時另一組閃光燈從左面打亮人物側(cè)面突出輪廓。同樣是以突出主體為目的，但多束光線可以讓畫面更立體。

4.交叉打燈。這種方法也是使用兩組光源，但不是直接放到拍攝對象的背后，而是放在左右兩側(cè)，主體處于光源的交叉點。這樣打光的效果和前面三種差不多，但是在不同的環(huán)境中可以產(chǎn)生一些特殊的效果，是需要多多嘗試的。

二、雪天的中景人像拍攝

雪天拍攝的難點在于白平衡的把控。下雪之后肯定是很白的環(huán)境，但是這種白色并不是只有一種白，它在各個環(huán)境之下會呈現(xiàn)出不同的白色，所以在拍攝的時候要時刻注意調(diào)整白平衡。尤其是在雪地里面的時候，太強烈的環(huán)境會使得白平衡的功能并不是那么準(zhǔn)確到位，而且假如我們自己手動進行操作、調(diào)整的話，可能還要比自動的效果好得多。所以說，要是可以手動調(diào)好的話，就建議是手動，這樣拍出來的景物才會比較寫實，而且會很有質(zhì)感。拍雪景不宜采用陰天的散漫光或順光，因為這種光線不利于表現(xiàn)雪的質(zhì)感。一般多采用側(cè)光、逆光或側(cè)逆光。使用側(cè)光或逆光時，陰暗部分最好加用補助光，可用閃光燈、反光板，或利用周圍環(huán)境中的白色反射物。

雪能表現(xiàn)的狀態(tài)大多是美麗、靈動等等，反映的情緒也是美好多于傷感。這就要求要求畫面整潔，明亮通透。實際上雪天的拍攝不僅可以在白天，夜晚的時候通過不同的人造光可以塑造出各種特殊奇幻的場景，將人物置身其中更能凸顯因雪天帶來的興奮和驚喜。雪的純白和晶瑩剔透讓它對其他顏色有了很好的接納性，所以除了給人物面部補光用白光之外，補充環(huán)境光的時候可以根據(jù)創(chuàng)意需要換成其他顏色。比如說，在雪夜拍攝暖色調(diào)的照片，在有雪的夜晚調(diào)整好適合當(dāng)時狀態(tài)的白平衡之后普遍來說都是冷色調(diào)，顯得十分清冷蒼白，滿眼的蕭瑟。補光燈的配件中是有不同色系的透光板的，此時換上暖系色板從人物側(cè)方位用燈架打出一個高角度明亮的補光，同時調(diào)整相機本身的色溫值，可以一改之前的清冷色調(diào)。暖色調(diào)的背景更能展現(xiàn)主體對瑞雪到來的驚喜之情，積雪也被賦予靈性。

三、霧天的中景人像拍攝

霧是由許多細(xì)小的水點形成的，因而它能反射大量的散射光。薄霧能掩蓋雜亂無章的背景，簡練地勾劃出畫面中的主要形象，提高凝聚力。同時，霧還能改變被攝物體的明暗反差和色彩飽和度，使被攝對象的形態(tài)與表面結(jié)構(gòu)的清晰度發(fā)生變化[2]。這就給攝影愛好者們提供了創(chuàng)作的新環(huán)境。霧生萬象，霧變百態(tài)。在朦朧的霧天拍照，能夠營造出夢幻甚至是詭譎多變的氣氛，增加照片的深層情感。霧天光線的色溫與正常相比偏高，在拍攝前一定要調(diào)整好白平衡。為了表現(xiàn)霧景效果巧妙地利用被攝景物的明暗反差是關(guān)鍵，例如選擇暗前景和背景，就可以突出霧的形象和反映空間感。一般來說，表現(xiàn)霧景的最好時機是在霧天陽光初露的那個時段。

想要在霧天拍出奇幻優(yōu)美的人像，目前來說應(yīng)當(dāng)只有小景別可以實現(xiàn)。朦朦朧朧的霧天導(dǎo)致人的膚色和服裝的反光率下降，因此，在霧天拍攝時，雖然可以用大景別表現(xiàn)霧景氣氛，卻只能用小景別來表現(xiàn)所攝人物的面部特征，否則，用全景拍攝人物時，就會呈現(xiàn)所謂“剪影”效果或色調(diào)消減。清晨的光線不足所以補光必不可少，那么，怎么能拍攝人物的同時讓霧氣更顯繚繞呢？第一種方法是周身環(huán)繞打光，除了人物面部補光之外，在左右兩側(cè)和背面同時補充符合當(dāng)時色溫的散光。一定要是軟光才可以，將光源分散開來分布在人物周圍的薄霧上，既能體現(xiàn)霧的輕薄，也讓霧氣在照片中明顯可見，體現(xiàn)朦朧之美。第二種方法是模擬透過霧氣的陽光。順著當(dāng)時環(huán)境的光線從較高點向人物的斜側(cè)面打一束明亮的光線。當(dāng)然可以使用不同效果的補光燈板更好地模擬適合當(dāng)時環(huán)境的光線。第三種則是可以依靠閃光燈捕捉瞬間，先將整體亮度提高捕捉細(xì)節(jié)，然后靠后期調(diào)整高光和陰影也是可以的。

燈光對于拍攝好作品的重要性是不言而喻的，不論是拍攝特殊環(huán)境人像還是一般的人像，能成功完成自己想要的效果，創(chuàng)造出自己獨特風(fēng)格的作品才是最重要的。方法多的是，靈活使用的同時更要加以變通，才能真正讓光線成為輔助自身的利器。

參考文獻：

[1]鐘山、史林平.《攝影必修課》[M].北京：化學(xué)工業(yè)出版社，2015.

[2]百度百科：《霧氣解構(gòu)》