朱昱陶

【摘 要】美國(guó)布魯斯音樂(lè)主要是在19世紀(jì)末20世紀(jì)初興起的，衰落于20世紀(jì)20年代末期。但是美國(guó)黑人布魯斯音樂(lè)在20世紀(jì)60年代美國(guó)黑人運(yùn)動(dòng)后進(jìn)入重新發(fā)展的階段，一直流行到現(xiàn)在。60年代后的布魯斯音樂(lè)是現(xiàn)代意義上的布魯斯音樂(lè)，而非早期的布魯斯音樂(lè)。本文主要對(duì)美國(guó)黑人早期的布魯斯音樂(lè)的興起、傳播與衰落進(jìn)行相應(yīng)研究。

【關(guān)鍵詞】美國(guó)黑人音樂(lè)；布魯斯音樂(lè)；興起與衰落

中圖分類(lèi)號(hào)：J69 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）09-0059-02

一、布魯斯音樂(lè)的概述

Blues一詞的英文釋義為沮喪的、傷感的、藍(lán)色的。將Blues一詞應(yīng)用在音樂(lè)領(lǐng)域中，可以表示一種音樂(lè)形式，這種音樂(lè)形式被譯為布魯斯音樂(lè)，又因?yàn)锽lue一詞有藍(lán)色的意思，布魯斯音樂(lè)又被稱(chēng)為藍(lán)調(diào)音樂(lè)。布魯斯音樂(lè)并不等同于布魯斯。布魯斯音樂(lè)主要是指布魯斯歌曲的旋律、伴奏與演奏。但是布魯斯則是一種音樂(lè)的表現(xiàn)形式，在布魯斯的表演中大多是伴奏與表演同時(shí)進(jìn)行的，可以是表演者自行伴奏、也可以是他人伴奏，所以布魯斯的表演者既是歌唱者又是伴奏者。美國(guó)黑人布魯斯音樂(lè)受到了美國(guó)本土音樂(lè)的影響、非洲宗教與基督教的影響，還與當(dāng)時(shí)的政治背景、經(jīng)濟(jì)背景有著重要關(guān)系。美國(guó)黑人早期的布魯斯音樂(lè)不僅對(duì)當(dāng)時(shí)的音樂(lè)領(lǐng)域有著重要影響，而且影響了當(dāng)時(shí)的美國(guó)文學(xué)，除布魯斯音樂(lè)外，還出現(xiàn)了布魯斯文學(xué)。布魯斯音樂(lè)有著較強(qiáng)的浪漫性與隨意性，與西方大部分音樂(lè)有著本質(zhì)上的區(qū)別。

二、布魯斯音樂(lè)的興起、傳播、衰落

（一）布魯斯音樂(lè)的興起

布魯斯音樂(lè)興起于19世紀(jì)末20世紀(jì)初，其興起與傳播的原因是因?yàn)殡m然當(dāng)時(shí)黑人沒(méi)有人身自由，但是非洲地區(qū)的音樂(lè)對(duì)黑人的影響深入骨髓。在被販賣(mài)到北美后，由于非洲部落之間語(yǔ)言不通，音樂(lè)成為了黑人們的主要交流形式。在種植園經(jīng)濟(jì)發(fā)展時(shí)，黑人奴隸之間在表達(dá)不同情感時(shí)會(huì)發(fā)出不同的聲音，這種相互之間的交流方式，是布魯斯音樂(lè)誕生的最早雛形，也是布魯斯音樂(lè)出現(xiàn)的最重要的原因。

當(dāng)時(shí)的黑人在美洲處境艱難，一些黑人或者在種植園中勞作，或者在白人家中為奴，只能通過(guò)秘密膜拜非洲傳統(tǒng)宗教的方式抒發(fā)自身情感。在表達(dá)情感的過(guò)程中，大多是通過(guò)歌聲進(jìn)行的。白人為了使黑人奴隸忘記自己的家鄉(xiāng)，利用當(dāng)?shù)厥浪椎母枨g毀黑人宗教的圣歌，這對(duì)布魯斯音樂(lè)的產(chǎn)生造成了一定的影響。

隨著黑人解放運(yùn)動(dòng)勝利，黑人擁有了人身自由，黑人奴隸得到解放，大批量的黑人流浪到美國(guó)北部，遠(yuǎn)離了美國(guó)社會(huì)主流，在此期間美國(guó)黑人音樂(lè)逐漸擺脫了借鑒白人音樂(lè)的形式，他們結(jié)合自身種植園的經(jīng)歷、非洲傳統(tǒng)音樂(lè)的影響，逐漸形成了一種特殊的音樂(lè)，就是現(xiàn)在被稱(chēng)為布魯斯的音樂(lè)形式，至此，布魯斯音樂(lè)開(kāi)始出現(xiàn)。

（二）布魯斯音樂(lè)的傳播

因?yàn)榇笈谌嗽诮夥艖?zhàn)爭(zhēng)后分散到鄉(xiāng)村或者是城市，他們也將音樂(lè)帶入到了新的環(huán)境與新的城市中，這一時(shí)期布魯斯音樂(lè)得到了發(fā)展與傳播。這個(gè)時(shí)期的布魯斯音樂(lè)突出了平淡音符，在內(nèi)容表達(dá)中更加注重現(xiàn)實(shí)生活的內(nèi)容。在一開(kāi)始布魯斯音樂(lè)并不被稱(chēng)為布魯斯音樂(lè)，而是一種布魯斯的歌聲，19世紀(jì)末在美國(guó)的新奧爾良地區(qū)都有布魯斯的表演，與此同時(shí)在美國(guó)南部的各州，黑人工人們也使用最古老的方式演唱布魯斯。布魯斯音樂(lè)的傳播與起源主要是當(dāng)時(shí)一個(gè)人內(nèi)心情感的表現(xiàn)，他們會(huì)使用歌聲一遍又一遍地重復(fù)演唱。

布魯斯音樂(lè)的演唱在傳播過(guò)程中形成了自己的演唱風(fēng)格，在鄉(xiāng)村中的布魯斯歌手演唱的內(nèi)容較為自由與隨性，是非專(zhuān)業(yè)的?？傮w來(lái)講，布魯斯音樂(lè)的旋律使用裝飾音修飾的部分較少，在情感表達(dá)上較為直白，多為一個(gè)和聲或者是兩個(gè)和聲組成的結(jié)構(gòu)。但是，布魯斯音樂(lè)一旦遠(yuǎn)離了鄉(xiāng)村，在音樂(lè)形式的演奏與演奏技巧的表現(xiàn)中，就越顯復(fù)雜，失去了布魯斯音樂(lè)與傳統(tǒng)之間的聯(lián)系。

最開(kāi)始布魯斯音樂(lè)的傳播主要是在鄉(xiāng)村走街串巷的音樂(lè)人，或者是鄉(xiāng)村的酒吧。發(fā)展到后期一些巡回演出的歌手進(jìn)行布魯斯音樂(lè)的傳播，為布魯斯音樂(lè)的發(fā)展創(chuàng)造了條件。在此期間，第一首古典的布魯斯音樂(lè)錄制就是在鄉(xiāng)村布魯斯音樂(lè)的基礎(chǔ)上進(jìn)行的。但是這種現(xiàn)象出現(xiàn)了一些弊端，在布魯斯音樂(lè)發(fā)展迅速的時(shí)期，傳統(tǒng)的布魯斯音樂(lè)發(fā)行后，在鄉(xiāng)村地區(qū)這種音樂(lè)早就成為了過(guò)去時(shí)。

其中“瘋狂的布魯斯”是布魯斯音樂(lè)的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，由此布魯斯音樂(lè)脫離了傳統(tǒng)音樂(lè)的表達(dá)方式，開(kāi)始了布魯斯音樂(lè)Live的表演形式，布魯斯音樂(lè)在各種場(chǎng)合通過(guò)不同的形式表演出來(lái)，人們可以隨處聽(tīng)到布魯斯音樂(lè)，“瘋狂的布魯斯”作為一種音樂(lè)表現(xiàn)形式，在音樂(lè)傳播過(guò)程中發(fā)揮著重要作用。

（三）布魯斯音樂(lè)的衰落

布魯斯音樂(lè)的衰落主要與當(dāng)時(shí)美國(guó)1929年經(jīng)濟(jì)大蕭條有關(guān)。經(jīng)濟(jì)大蕭條嚴(yán)重打擊了黑人，當(dāng)時(shí)在美國(guó)境內(nèi)的人們的生存都成為了問(wèn)題，在這樣的背景下，美國(guó)布魯斯音樂(lè)的流行性受到了嚴(yán)重打擊。許多布魯斯音樂(lè)的歌手尋找其他工作或者到好萊塢尋找新的工作。在經(jīng)濟(jì)大蕭條后，布魯斯音樂(lè)的欣賞者主要是黑人，但是因?yàn)榻?jīng)濟(jì)不斷惡化，黑人在美國(guó)社會(huì)的處境更加艱難，溫飽難以解決，更加沒(méi)有實(shí)力去追求更高層次的精神需求。由于布魯斯音樂(lè)的欣賞者減少，所以布魯斯音樂(lè)人的數(shù)量也在不斷下降。布魯斯音樂(lè)的衰落在側(cè)面反映了一些社會(huì)問(wèn)題，引發(fā)了更深層次的思考。如為什么在經(jīng)濟(jì)蕭條時(shí)黑人的處境越發(fā)艱難，從側(cè)面反映了一定的社會(huì)問(wèn)題，或者是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的階級(jí)壓迫，或者是因?yàn)楫?dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)的種族歧視，也反映了當(dāng)時(shí)黑人在美國(guó)低下的社會(huì)地位。后期因?yàn)槊绹?guó)經(jīng)濟(jì)的恢復(fù)與黑人地位的提高，布魯斯音樂(lè)才逐漸恢復(fù)。

綜上所述，美國(guó)黑人早期的布魯斯音樂(lè)是美國(guó)音樂(lè)中重要音樂(lè)的表現(xiàn)形式之一，興起于19世紀(jì)末20世紀(jì)初，衰落于20世紀(jì)30年代初期與20世紀(jì)末期，布魯斯音樂(lè)的興起與衰落與當(dāng)時(shí)社會(huì)背景以及政治背景有著緊密聯(lián)系，通過(guò)對(duì)布魯斯音樂(lè)興衰的研究，可以得知當(dāng)時(shí)美國(guó)黑人的社會(huì)地位。

參考文獻(xiàn)：

[1]張闊.美國(guó)黑人早期布魯—魯斯音樂(lè)的興衰（1890-1929）[D].東北師范大學(xué)，2011.