陳先婭

【摘 要】三幕輕歌劇《蝙蝠》由小約翰·施特勞斯作曲。創(chuàng)作藍本是法國人梅耶克和阿列維根據(jù)德國作家貝涅狄克的喜劇《監(jiān)獄》而改編的《年夜》?？枴す蚣{和里查·蓋內(nèi)對《年夜》進行改編，創(chuàng)作出了適合演出的三幕輕歌劇《蝙蝠》的腳本。本文著重分析《蝙蝠》第一幕中伯爵艾森斯坦的內(nèi)心活動與形象塑造。

【關鍵詞】輕歌劇；蝙蝠；艾森斯坦；內(nèi)心活動；形象塑造

中圖分類號：J832 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）09-0021-01

一、《蝙蝠》輕歌劇的特點

輕歌劇可以指小歌劇，喜歌劇等。與正歌劇相比，輕歌劇題材通俗輕松，篇幅較為簡短，在劇中可以自由地運用對白。輕歌劇《蝙蝠》的旋律優(yōu)美歡快，將經(jīng)典的圓舞曲融入其中，劇情引人入勝，輕松詼諧，富有戲劇性，橋段幽默詼諧具有強烈的喜劇效果。

二、人物與劇情介紹

劇中艾森斯坦是一位中產(chǎn)階級貴族，整天吃喝玩樂，游手好閑，沉浸在各個社交與娛樂場所中。在一年前的舞會上，艾森斯坦設計了惡作劇，捉弄自己的朋友法爾克醫(yī)生，法爾克博士從此被人們嘲笑并稱他為“蝙蝠博士”，因此法爾克準備找機會報復。艾森斯坦因為冒犯政府官員而被判處監(jiān)禁。法爾克為了報復艾森斯坦，在艾森斯坦要入獄前，法爾克醫(yī)生慫恿他在進監(jiān)獄之前到奧洛夫斯基王子的舞會上散散心，同時也秘密邀請了其妻羅薩琳德帶上面具一同參加舞會。舞會中，羅薩琳德裝扮成了匈牙利伯爵夫人，女傭阿黛拉化身為藝術家，不知情的艾森斯坦向自己妻子百般調情。第二天，大伙又湊巧全在監(jiān)獄出現(xiàn)，羅薩琳德與艾森斯坦相互指責。最后法爾克博士對大家說明這是為了報復去年冬天遭到艾森斯坦戲弄的行動。

第一幕中，艾森斯坦與律師布林德在艾森斯坦的家中爭吵出場。因為原本五天的刑期，因為律師不正當?shù)霓q詞被法官延長為八天。羅薩琳德在一旁勸說他的丈夫艾森斯坦讓他放寬心情，事情總會過去的。此時法爾克醫(yī)生進來邀請艾森斯坦跟他一起去舞會上赴宴，也秘密給了羅薩琳德舞會的請?zhí)?。同時女傭阿黛拉也接到了表姐的來信，邀請她出席當晚奧洛夫斯基王子的舞會。艾森斯坦和阿黛拉各自離開以后，他的妻子羅薩琳德的舊情人阿爾弗萊德登堂入室，向羅薩琳達傾訴衷情，緊接著監(jiān)獄來人錯把阿爾弗萊德當作艾森斯坦抓走。

三、艾森斯坦的內(nèi)心分析與形象塑造

艾森斯坦本身就是一個喜歡游走在各大社交場所中的中層貴族，與各種各樣的美女廝混一起。當法爾克醫(yī)生告訴艾森斯坦自己得到了俄羅斯親王的邀請去參加親王舉辦的舞會，同時可以帶著他一起同去參加時，艾森斯坦的內(nèi)心無疑是非常激動興奮的。但此時他的內(nèi)心應該是先有疑問的，為什么法爾克醫(yī)生和一個中層貴族會得到俄羅斯王子的邀請去參加舞會呢？在當時強烈的階級觀念下，這樣的內(nèi)心疑問是一定會有的，這樣的內(nèi)心疑問也是他在舞會中喬裝成法國貴族列那侯爵的原因之一。這一點要在表演中用簡短的語言、眼神和肢體語言體現(xiàn)出來，為下面的劇情做鋪墊。

緊接著，艾森斯坦在法爾克醫(yī)生的掩飾下立馬就轉移了注意力，開始想方設法參加當晚的舞會。此時他的內(nèi)心最先想到的就是在舞會中可以捕獲更多的“小老鼠”（他們把愛慕虛榮和膚淺的漂亮女人稱為“小老鼠”），這也是令他最興奮的地方。捕獲“小老鼠”的套路立馬就浮現(xiàn)在他的腦海中，在這方面他可是老手了。這一環(huán)節(jié)的表演中可以用大幅度的肢體語言或者加入舞蹈，表演出他在家中想象自己參加舞會時的情形與在舞會上捕獲“小老鼠”的設計。表演中要展現(xiàn)出艾森斯坦的興奮與自信。

在他一番興奮手舞足蹈后，他心里想到了自己的妻子羅薩琳德，這時他內(nèi)心發(fā)生了轉變，變得理智起來。一直以來他在妻子面前都保持著貴族紳士對妻子的忠心。這次的舞會他要想辦法瞞著自己的妻子。此時的表演應與之前興奮手舞足蹈的一段表演形成一個對比，可以用小聲獨白的表演形式說出內(nèi)心的想法。

之后艾森斯坦穿戴好準備出門，要面對妻子羅薩琳德。這時他的內(nèi)心一方面因即將出門去參加舞會而狂喜，另一方面，面對妻子撒謊，他要有意識地控制自己，使自己冷靜下來作掩飾，讓妻子相信自己是去坐牢，而不是去參加舞會。所以這時的表演要展現(xiàn)出他內(nèi)心的激動和刻意滑稽去調整自己，掩蓋自己的激動。這時的情緒轉換要迅速靈活，讓觀眾感受到艾森斯坦對妻子說的謊是多么真誠，看上去又是那么假，那么可笑。表演中可以加入滑稽的表情和幽默的演唱，使表演豐富起來，讓觀眾發(fā)現(xiàn)這個人物的滑稽可愛之處，這樣既挖掘了人物的閃光點又符合歌劇整體幽默滑稽的基調。

接下來對妻子即將告別，轉入了德語唱段《獨自一人，八天沒有你》。這是一段由艾森斯坦、羅薩琳德、女仆阿黛拉共同演唱的三重唱。艾森斯坦，羅薩琳德和女仆阿黛拉都即將要去參加舞會對方卻各不知情。艾森斯坦與羅薩琳德即將分別在互相傾訴相思之苦，女仆也呼應敷衍著二位主人的情緒。實際在三人表面的悲傷下，各自心懷鬼胎。艾森斯坦興奮著急要去參加舞會，羅薩琳德虛假與丈夫告別，希望自己的丈夫趕緊離開正好與情人約會。

四、結語

第一幕的表演中要極大展現(xiàn)艾森斯坦的人物特點好為下面的劇情做鋪墊。臺詞與對比不能像演話劇中的對白，也要區(qū)別于正歌劇的臺詞風格，語言要貼近生活，輕松自然。表演中也可以加入符合劇情邏輯人物特點的地方性語言。舞蹈部分要基于輕歌劇整體的詼諧感，展現(xiàn)出人物的滑稽與幽默。

參考文獻：

[1]約翰·施特勞斯.輕歌劇《蝙蝠》的音樂風格探析[J].陳燕.黃河之聲，2008（05）.

[2]約翰·施特勞斯.歌劇《蝙蝠》[J].一言.視聽技術，2005（04）.

[3]周雨竹.詠嘆調《侯爵請聽》的演唱及表演探析[J].音樂大觀， 2013（05）.

[4] 劉書妤.光彩奪目的小角色——《蝙蝠》中阿黛莉詠嘆調的研究[J].人民音樂，2010（12）.