于珊珊

【摘 要】古琴音樂是我國傳統(tǒng)民族樂曲中的瑰寶，古琴音樂通過與鋼琴曲這一西方樂器進(jìn)行改編創(chuàng)作，釋放出全新的音樂魅力，在教學(xué)實(shí)踐中將古琴音樂同鋼琴進(jìn)行融合，展示了我國民族音樂的獨(dú)有特色，并且豐富了我國鋼琴藝術(shù)的發(fā)展。本文中，筆者就古琴音樂在鋼琴改編曲中的教學(xué)重點(diǎn)進(jìn)行淺析，著重闡述了教學(xué)中鋼琴改編曲的繼承性、創(chuàng)新性運(yùn)用，表明了我國民族古曲音樂強(qiáng)烈的藝術(shù)渲染力以及濃重的熔鑄性特點(diǎn)，為西洋樂器典范——鋼琴的音樂表現(xiàn)藝術(shù)開辟了更加廣闊的道路。

【關(guān)鍵詞】古琴；音樂；鋼琴；改編曲；分析

中圖分類號：J6 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）08-0048-01

古琴作為我國傳統(tǒng)文化中最有代表性的樂器，可以說是中國古典音樂的代言人。鋼琴則是西方近代音樂樂器的經(jīng)典代表，伴隨著西方國家政治、經(jīng)濟(jì)的發(fā)展而不斷成長，在西方音樂中占據(jù)著重要地位。我國鋼琴藝術(shù)的產(chǎn)生可追溯至二十世紀(jì)初期，在上世紀(jì)七十年代受到特殊歷史因素的影響，改編曲形式成為當(dāng)時我國鋼琴音樂創(chuàng)作的重要表現(xiàn)形式，并且對我國鋼琴音樂的發(fā)展產(chǎn)生了深刻影響。其中鋼琴同古琴音樂的歷史性碰撞，創(chuàng)作出了嶄新的音樂表現(xiàn)形式，極大地豐富了我國鋼琴音樂曲庫。在教學(xué)實(shí)踐中，運(yùn)用鋼琴對古琴音樂進(jìn)行改編，要注重古琴曲同鋼琴之間的聯(lián)系和區(qū)別，準(zhǔn)確把握鋼琴和古琴曲的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，在繼承古琴曲藝術(shù)特色的同時，進(jìn)行大膽創(chuàng)新，發(fā)揮出鋼琴藝術(shù)表現(xiàn)的張力，力求鋼琴改編曲繼承傳統(tǒng)古曲意境又增添特色新意。

本文針對古琴音樂鋼琴改編曲教學(xué)中的繼承性和創(chuàng)新性這兩大重點(diǎn)進(jìn)行闡述，力求在保持民族曲調(diào)風(fēng)格、結(jié)構(gòu)旋律特色的基礎(chǔ)上，發(fā)揮鋼琴的性能與特點(diǎn)，形成鮮明的鋼琴曲特色。

一、古琴音樂在鋼琴改編曲教學(xué)中的繼承性

（一）鋼琴改編曲對古琴音色的繼承。在鋼琴改編曲的創(chuàng)作教學(xué)中，首先要對原古琴樂曲音色進(jìn)行考慮，鋼琴曲的改編不是單純對原古琴曲進(jìn)行模仿，而是結(jié)合鋼琴的音響特征將古琴曲以立體、多聲的形式表現(xiàn)出來。古琴曲具有豐富的演奏手法，對古琴音色進(jìn)行恰當(dāng)把握和繼承，才能表現(xiàn)出古琴的氣質(zhì)和神韻。需要強(qiáng)調(diào)的是，鋼琴曲的改編做到對古琴音樂散音音色、按音音色以及泛音音色這三方面的繼承，是鋼琴改編曲保留并延續(xù)古琴曲意蘊(yùn)的根本所在。古琴散音又稱為空弦音，具有共鳴強(qiáng)、余音長、聲響亮的特點(diǎn)，鋼琴改編要突出這一音色營造的深沉悠遠(yuǎn)氣氛；古琴按音主要表現(xiàn)的是音樂旋律的線條感，音色圓潤細(xì)膩，且富有情感表現(xiàn)力，鋼琴改編曲中可以通過裝飾音來體現(xiàn)古琴這一特有的演奏技法；古琴泛音音色清脆透亮、輕柔空泛，鋼琴改編曲則可以通過對裝飾音的力度調(diào)節(jié)來繼承并體現(xiàn)古琴泛音的特點(diǎn)。

（二）鋼琴改編曲中對古琴曲和聲的繼承。古琴樂曲演奏通過多音齊發(fā)可以營造出和聲音程效果，古琴和聲點(diǎn)描是典型的和聲彈奏表現(xiàn)手法，在進(jìn)行鋼琴曲改編時可以采用類似的手法來實(shí)現(xiàn)繼承性。此外，古琴的兩弦雙彈手法是呈現(xiàn)旋律雙聲形態(tài)的常用技法，在鋼琴曲改編中要注意把握古琴曲的這一演奏方法，通過和聲平行的鋼琴演奏方法可以突出旋律的律動感，表現(xiàn)出古琴音樂獨(dú)特的雙聲效果。

二、古琴音樂在鋼琴改編曲中的創(chuàng)新性表現(xiàn)

（一）巧用古琴音樂節(jié)奏變化特點(diǎn)，展現(xiàn)鋼琴式表現(xiàn)力。鋼琴改編曲最終呈現(xiàn)的音樂風(fēng)格應(yīng)該是在繼承古琴音樂特色的基礎(chǔ)上，又具有鮮明的鋼琴音樂的風(fēng)格特色，通過對古琴音樂創(chuàng)造性的大膽改編，在保留民族旋律特色的同時，使原古琴曲得到更深層次的豐富和內(nèi)涵的升華。在教學(xué)中，通過對古琴音樂節(jié)奏、速度和力度的掌握，了解古琴曲與鋼琴曲之間的區(qū)別和聯(lián)系是進(jìn)行鋼琴改編曲的根本途徑。需要強(qiáng)調(diào)的是，古琴曲的演奏具有強(qiáng)烈的主觀性，有別于鋼琴曲以小節(jié)為單位進(jìn)行節(jié)奏劃分的特點(diǎn)，古琴曲并沒有固定的節(jié)奏規(guī)律，因此在進(jìn)行鋼琴曲改編時，教師應(yīng)巧妙借用古琴曲節(jié)奏變化比較自由的特點(diǎn)，巧妙結(jié)合鋼琴曲速度與節(jié)拍的變化特征，以實(shí)現(xiàn)具有鋼琴曲特色的創(chuàng)作改編。

（二）注重創(chuàng)作具有民族特色的和聲，突出民族審美意趣。在教學(xué)中應(yīng)注重強(qiáng)調(diào)古琴音樂所呈現(xiàn)出的民族特色以及審美傾向，其中創(chuàng)作出符合中國人審美習(xí)慣的和聲旋律是確保鋼琴曲擁有強(qiáng)大生命力的重要基礎(chǔ)。鋼琴改編中對和聲的色彩性運(yùn)用，進(jìn)行和聲的強(qiáng)色彩性和弱功能性的配置更加符合我國人民的審美偏好。比如，通過合理運(yùn)用五聲縱和性結(jié)構(gòu)的和聲來形成旋律節(jié)奏，能夠獲得良好的具有民族風(fēng)格的自然和聲效果。

三、結(jié)語

古琴音樂堪稱中國傳統(tǒng)樂曲最杰出的代表，在鋼琴改編曲教學(xué)過程中，教師應(yīng)從對古琴樂曲的繼承和創(chuàng)新兩個維度進(jìn)行重點(diǎn)把握，繼承古琴音樂的特點(diǎn)和風(fēng)格，為鋼琴改編曲的創(chuàng)新打下基礎(chǔ)，同時也要明確古琴音樂改編鋼琴曲是建立在鋼琴本身特性上的創(chuàng)新，在教學(xué)中通過科學(xué)、合理的把握，力求實(shí)現(xiàn)中西方音樂的完美結(jié)合。

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