張超

摘 要：繪畫(huà)藝術(shù)的表現(xiàn)形式多種多樣，油畫(huà)是其中一種表現(xiàn)力極強(qiáng)、極具優(yōu)越性的表現(xiàn)形式。若要?jiǎng)?chuàng)作出高水平高質(zhì)量的油畫(huà)作品，那么就必須把握好油畫(huà)的關(guān)鍵要素，包括筆法、技法的運(yùn)用，油畫(huà)色彩、線條、肌理以及明暗的把握等，通過(guò)巧妙的組合運(yùn)用，使油畫(huà)的藝術(shù)魅力得到更好的展現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：中國(guó)；當(dāng)代；油畫(huà)；技法

一、油畫(huà)技法發(fā)展概述

古典油畫(huà)有其較為鮮明的特點(diǎn)，在不斷的發(fā)展當(dāng)中，靈動(dòng)的筆觸、鮮明且厚重的色彩，以及豐富與斑駁的肌理效果，都是其一直以來(lái)所追求的表現(xiàn)形式。時(shí)代的發(fā)展與進(jìn)步推動(dòng)了新的文化思潮，人們的審美標(biāo)準(zhǔn)也在不斷提升，在此形勢(shì)下，中國(guó)油畫(huà)創(chuàng)作中的部分因素正在逐漸增強(qiáng)，比如象征性、抽象性以及表現(xiàn)性的因素等。能夠推動(dòng)這種變化的實(shí)際動(dòng)力，在于油畫(huà)創(chuàng)作者自身，使自身的發(fā)展意識(shí)得到強(qiáng)化，進(jìn)而使描述的客觀物象轉(zhuǎn)化為主觀情感表達(dá)的一種方式。經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)的幾個(gè)世紀(jì)的成長(zhǎng)和發(fā)展，油畫(huà)的技法得到了豐富，通常包括以下幾個(gè)方法：透明覆色法；不透明覆色法，也就是通常所說(shuō)的多層著色法；不透明一次著色法，也可以稱其為直接著色法。油畫(huà)創(chuàng)作時(shí)的筆觸技法，按照所使用顏料所具有特性的區(qū)別，亦可分為幾種不同的方法，即掃、拍、拉、挫、線、跺、擦等等。

隨著時(shí)代的進(jìn)步，藝術(shù)之路得到了大力拓展，各種流派、各種風(fēng)格的藝術(shù)形式如雨后春筍，百花齊放，其中仍有很多創(chuàng)作者一直守衛(wèi)著傳統(tǒng)的藝術(shù)技法，保留著傳統(tǒng)的創(chuàng)作觀點(diǎn)和原則。但是藝術(shù)的發(fā)展造就出了更多的創(chuàng)新藝術(shù)人才，他們不僅有傳統(tǒng)技法的藝術(shù)功底，更有與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)新精神。這些人才在遵循傳統(tǒng)創(chuàng)作原則的前提之下，觀念的轉(zhuǎn)變以及藝術(shù)的創(chuàng)新，則更是他們的重心所在，經(jīng)過(guò)不懈努力，于多個(gè)方面均做出了創(chuàng)新發(fā)展的成果，比如在油畫(huà)創(chuàng)作的題材方面、材料的運(yùn)用方面以及制作工具方面等等，推動(dòng)了我國(guó)當(dāng)代繪畫(huà)藝術(shù)多元化發(fā)展的局勢(shì)。所謂藝術(shù)以及觀念的變革和創(chuàng)新，一方面要與傳統(tǒng)藝術(shù)觀念形成差異化的發(fā)展和創(chuàng)新，另一方面依然要與傳統(tǒng)藝術(shù)觀念融合發(fā)展并創(chuàng)新，并不能把傳統(tǒng)完全放棄。為了這種創(chuàng)新和發(fā)展，當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作者付出了極大的努力，將來(lái)的成果會(huì)如何，雖然還需大量的時(shí)間去驗(yàn)證，但是我們應(yīng)當(dāng)對(duì)藝術(shù)發(fā)展的未來(lái)保持樂(lè)觀和自信。

二、中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作中的技法

油畫(huà)自西方引入到我國(guó)之后，便拓開(kāi)了極大的發(fā)展空間。特別是20世紀(jì)80年代之后，藝術(shù)的發(fā)展較為迅速，人們不再對(duì)油畫(huà)保持曾經(jīng)固有的審美，審美標(biāo)準(zhǔn)隨著時(shí)間的推移有了較為明顯的提高。同時(shí)，我國(guó)的專業(yè)藝術(shù)高校也培養(yǎng)出了大批藝術(shù)人才，這讓我國(guó)于油畫(huà)創(chuàng)作方面的水平得到了質(zhì)的提升。于此基礎(chǔ)之上，對(duì)國(guó)外油畫(huà)創(chuàng)作的技法及觀念，我國(guó)的藝術(shù)創(chuàng)作者取其精華而自用，大大促進(jìn)了我國(guó)油畫(huà)創(chuàng)作的發(fā)展，同時(shí)，也對(duì)西方油畫(huà)的相關(guān)理論以及歷史進(jìn)行了深入的了解和學(xué)習(xí)。經(jīng)過(guò)藝術(shù)界各方的不懈努力和堅(jiān)持，我國(guó)的油畫(huà)藝術(shù)發(fā)展走向了創(chuàng)新發(fā)展的巔峰，不僅如此，更在油畫(huà)領(lǐng)域當(dāng)中得到藝術(shù)界認(rèn)可。其中值得一提的是，傳統(tǒng)元素與新技術(shù)的融合創(chuàng)新，推動(dòng)我國(guó)的油畫(huà)創(chuàng)作步入了一個(gè)全新的發(fā)展紀(jì)元。

（一）傳統(tǒng)元素的回歸

什么是傳統(tǒng)元素的回歸？就是指在進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，秉承西方藝術(shù)的理論基礎(chǔ)的前提下，將我國(guó)的傳統(tǒng)元素進(jìn)行融合，通過(guò)這樣的創(chuàng)作手法，使油畫(huà)作品呈現(xiàn)出全新的意境和感覺(jué)。油畫(huà)作品實(shí)現(xiàn)這樣的融合之后，作品之中被賦予了濃郁的中國(guó)韻味，如此一來(lái)，為油畫(huà)在我國(guó)的發(fā)展拓開(kāi)了新大陸。舉個(gè)例子，可以把能夠體現(xiàn)中國(guó)特色的元素，比如古風(fēng)古韻的家具、器皿、服飾等，加入到油畫(huà)作品當(dāng)中。

（二）新科技的應(yīng)用

所謂新技術(shù)的應(yīng)用，在此處特指的是把電腦繪圖與油畫(huà)創(chuàng)作進(jìn)行充分融合。在創(chuàng)作作品時(shí)，先使用電腦完成作品的大致輪廓，也就是大致的勾畫(huà)，然后通過(guò)油畫(huà)的繪畫(huà)方式進(jìn)行再次創(chuàng)作，使作品一方面擁有油畫(huà)的質(zhì)感，另一方面又擁有科技感及未來(lái)感，使油畫(huà)作品呈現(xiàn)出全新的藝術(shù)感覺(jué)。

（三）新材料的組合

新材料的組合可以給油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程帶來(lái)更新的視覺(jué)體驗(yàn)，例如油畫(huà)在進(jìn)行戈壁灘創(chuàng)作的時(shí)候也可以通過(guò)組合新材料來(lái)取代傳統(tǒng)的濃墨重彩，取代增加色彩的厚度和光影。不僅如此，油畫(huà)在創(chuàng)作過(guò)程中可以借助新材料解決一些傳統(tǒng)工藝不能解決的問(wèn)題。比如，可以采用油畫(huà)顏料融合沙子來(lái)突出油畫(huà)的層次感，以及加深油畫(huà)的結(jié)構(gòu)感，這種新材料的融合使用具有傳統(tǒng)油畫(huà)不能達(dá)到的完美效果。

（四）新風(fēng)格的展示

所謂的新風(fēng)格展示實(shí)際上是一種油畫(huà)形成新風(fēng)格的基礎(chǔ)，這種風(fēng)格通常都是借助多種創(chuàng)作背景產(chǎn)生的創(chuàng)意和內(nèi)容。就像中國(guó)風(fēng)油畫(huà)的創(chuàng)作，重中之重便是要將中國(guó)的元素在作品中展現(xiàn)出來(lái)，而且能夠給人一定沖擊力的對(duì)比，只有這樣才能獲得意外的效果，所以說(shuō)這種形式在中西結(jié)合上有了很大的進(jìn)步。

油畫(huà)之所以在創(chuàng)作的過(guò)程中能夠不斷產(chǎn)生新技法，實(shí)際上是因?yàn)闀r(shí)代在不斷發(fā)展，也就是說(shuō)油畫(huà)之所以能夠從傳統(tǒng)的寫(xiě)實(shí)到后期的抽象很大程度上得益于后現(xiàn)代的出現(xiàn)。時(shí)代時(shí)刻在發(fā)展，必須要有創(chuàng)新的事物和思想才能生存，如此以來(lái)便產(chǎn)生了跨領(lǐng)域內(nèi)容融合的一種現(xiàn)象，可以利用高科技取代純手工，可以將傳統(tǒng)的理性思想解放出來(lái)。只有這樣油畫(huà)才能跟上時(shí)代的腳步，才能真正體現(xiàn)其價(jià)值，油畫(huà)才能獲得創(chuàng)新與改革，不僅如此，還可以促進(jìn)油畫(huà)的后期發(fā)展，為油畫(huà)后期不斷創(chuàng)新打下了堅(jiān)定的基礎(chǔ)。另外，由于油畫(huà)技術(shù)自身也在不斷進(jìn)步，所以也推動(dòng)了油畫(huà)自身的發(fā)展，邁入了時(shí)代的潮流，獲得進(jìn)步。油畫(huà)創(chuàng)作激發(fā)實(shí)際上一直是在前進(jìn)的，不管是油畫(huà)的巔峰階段還是油畫(huà)的落寞階段。

三、中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作中應(yīng)把握的技術(shù)方法

（一）適當(dāng)采風(fēng)，聚焦生活點(diǎn)滴細(xì)節(jié)，積累油畫(huà)創(chuàng)作題材

在生活中時(shí)時(shí)刻刻注意小細(xì)節(jié)，并且體驗(yàn)其中，這就叫作采風(fēng)，其可以說(shuō)是創(chuàng)作油畫(huà)的起始。藝術(shù)往往都源自于生活，因此可以看出油畫(huà)想要脫離生活是不可能的，油畫(huà)的創(chuàng)作靈感大多數(shù)情況下都是在生活中的小細(xì)節(jié)中發(fā)現(xiàn)的。在進(jìn)行油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作的時(shí)候一方面是一種感知審美的過(guò)程，另一方面也是一種情感方面的升華，所以藝術(shù)創(chuàng)作者想要有好的創(chuàng)作那么其自身必須要能夠真情實(shí)意地感受到生活中的美好，能夠被想要表現(xiàn)的對(duì)象所吸引，只有這樣創(chuàng)作出來(lái)的作品才是完美的，才能被稱作藝術(shù)。所以，采風(fēng)是每個(gè)創(chuàng)作者都必須要進(jìn)行的事情，仔細(xì)留心生活中的一切，用心和情感體會(huì)生活，將自己的雙眼打造成火眼金睛，能夠?qū)⑸钪惺旨?xì)小的地方都捕捉到，發(fā)現(xiàn)美好的風(fēng)景，采取到最動(dòng)人心魄的，最獨(dú)一無(wú)二的，最具有激發(fā)性的創(chuàng)作內(nèi)容，進(jìn)而得到更精煉的題材。

（二）提煉素材，及時(shí)捕捉審美意象，開(kāi)啟創(chuàng)作構(gòu)思活動(dòng)

采風(fēng)獲得的素材以及心靈在采風(fēng)過(guò)程中的感悟都要經(jīng)過(guò)篩選和構(gòu)思才能形成最好的作品，構(gòu)思是加工思維和素材的一個(gè)過(guò)程。畫(huà)家必須要將采風(fēng)得來(lái)的素材進(jìn)行再次審視和篩選，用特殊的形式進(jìn)行剪裁和提煉，用另外一種更新的視覺(jué)形象表現(xiàn)出來(lái)，然后再加入藝術(shù)中必需的思維和想象力進(jìn)一步升華視覺(jué)形象，形成具有審美意義的意象，最終一幅直觀的形象便展現(xiàn)在人們面前了。由此可以看出構(gòu)思在整個(gè)油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中是十分重要的，必不可少的，具有審美意義的意象實(shí)際上僅僅是作者腦海中的一種形象，還沒(méi)有形成穩(wěn)定的畫(huà)面，只能短時(shí)間保留，而且比較模糊，甚至僅僅是靈光一閃的一種印象。所以，必須要將創(chuàng)作過(guò)程需要的素材進(jìn)行不斷的升華和提煉，將靈光乍現(xiàn)的審美意象捕捉住，結(jié)合合適的方式表現(xiàn)出來(lái)，進(jìn)而進(jìn)行整體的構(gòu)思形成真正意義上的油畫(huà)初稿。就像《梅杜薩之筏》，它是法國(guó)知名的畫(huà)家籍里柯的作品，不管是整體的色彩、構(gòu)圖，還是整個(gè)畫(huà)面想要表達(dá)的審美意象以及畫(huà)面中的人物表情動(dòng)作，都可以說(shuō)絕對(duì)是獨(dú)一無(wú)二的。當(dāng)時(shí)著名畫(huà)家籍里柯想要?jiǎng)?chuàng)作這幅油畫(huà)的時(shí)候親自體驗(yàn)了生活，并且近距離地走訪了每一位海難生還者，對(duì)海難中受傷的船員和去世的船員家屬都進(jìn)行了慰問(wèn)，將他們的故事進(jìn)行構(gòu)思。不僅如此，他還在后期邀請(qǐng)這些人一起制作木筏，感受其中的細(xì)節(jié)?！睹范潘_之筏》之所以能夠成為獨(dú)一無(wú)二的作品完全離不開(kāi)畫(huà)家細(xì)心的觀察以及認(rèn)真的構(gòu)思。

（三）把握色彩，注重色彩搭配運(yùn)用，突出油畫(huà)情感表達(dá)

油畫(huà)不僅僅是簡(jiǎn)單意義上的一種視覺(jué)感受，更是一種色彩藝術(shù)。是色彩賦予了油畫(huà)生命和靈魂，油畫(huà)想要真正將其感染力和沖擊力傳達(dá)給人們，那么色彩便是其最有利的武器。因此可以看出油畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中色彩搭配絕對(duì)是不可缺少的環(huán)節(jié)，只有色彩的排列組合，才能將豐富斑斕的色彩給予油畫(huà)這種具有靈性的藝術(shù)作品。通常來(lái)說(shuō)，不同的色彩搭配到一起可以給人產(chǎn)生不同的體驗(yàn)，可以有冷暖上的體驗(yàn)，可以有明暗的體驗(yàn)，也可以有剛?cè)岬捏w驗(yàn)。除此之外，不同的色彩搭配到一起也會(huì)給人很大的沖擊感。比如紅色和綠色這種互補(bǔ)色搭配到一起給人的感覺(jué)便是強(qiáng)烈的鮮艷的，而藍(lán)色和白色搭配到一起便會(huì)給人浪漫的感覺(jué)。因此，色彩搭配也是油畫(huà)創(chuàng)作加入情感的重要手段。一般情況下，畫(huà)家會(huì)利用色彩的色相、明度或者純度來(lái)協(xié)調(diào)整個(gè)油畫(huà)的色調(diào)，表達(dá)想要表達(dá)的情感，可以展現(xiàn)出艷麗明快的情感，也可以表達(dá)出莊重深沉的情感。這便是油畫(huà)能夠?qū)⒆罹哂刑厣镊攘φ宫F(xiàn)出來(lái)的重要之處。

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作者單位：

湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院