袁周

摘 要：具象表現(xiàn)主義以具象主體為繪畫范疇，具象為載體，充分利用夸張和變形的方式和創(chuàng)作者的價(jià)值取向來(lái)傳達(dá)事物，表達(dá)內(nèi)心情感。文章主要分析了具象表現(xiàn)主義油畫語(yǔ)言技法在創(chuàng)作中的運(yùn)用，希望可以給予相關(guān)人士一定的啟發(fā)。

關(guān)鍵詞：具象表現(xiàn)主義；油畫語(yǔ)言；油畫技法；油畫創(chuàng)作

具象表現(xiàn)主義繪畫在繪畫歷史上具有較強(qiáng)的不穩(wěn)定性，其與時(shí)代發(fā)展有著十分密切的聯(lián)系。20世紀(jì)60年代，具象主義逐漸呈現(xiàn)復(fù)蘇的態(tài)勢(shì)，同時(shí)在70年代成為了較為流行的繪畫形式，并在發(fā)展中形成了超現(xiàn)實(shí)主義繪畫流派。人們?cè)阼b賞其作品的過(guò)程中也發(fā)現(xiàn)了諸多不同風(fēng)格的繪畫作品，其具有較強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力，給觀賞者以心靈和視覺(jué)的震撼。

一、具象表現(xiàn)主義繪畫分析

所謂的具象表現(xiàn)主義繪畫，主要指在具象空間內(nèi)，以具象為載體，利用具象的視覺(jué)語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)創(chuàng)作者的價(jià)值取向，以夸張和變形的手法展現(xiàn)畫家對(duì)事物的認(rèn)識(shí)，進(jìn)而展現(xiàn)創(chuàng)作者的精神追求。這種繪畫作品中融入了創(chuàng)作者的思想，其不同于現(xiàn)實(shí)主義和抽象表現(xiàn)主義，具象表現(xiàn)繪畫范圍較廣，最早出現(xiàn)于20世紀(jì)50年代的法國(guó)，基于胡塞爾現(xiàn)象學(xué)不斷發(fā)展，再加上東方哲學(xué)的持續(xù)影響，該繪畫形式受到了藝術(shù)界的關(guān)注和重視。

胡塞爾現(xiàn)象學(xué)理論認(rèn)為意向性主要由意向行為和意向?qū)ο髽?gòu)成，且二者相輔相成。意向?qū)ο笸ǔ４嬖谟趦?nèi)在時(shí)間，其最終形成的是客觀對(duì)象與主體意識(shí)相結(jié)合的建構(gòu)。胡塞爾的意向性理論突破了傳統(tǒng)主客相互對(duì)立的模式，其將重點(diǎn)放在了自我結(jié)構(gòu)與功能先驗(yàn)方面。世界與對(duì)象均為先驗(yàn)意識(shí)的相關(guān)物，消除了世界與對(duì)象的客觀矛盾性。胡塞爾將現(xiàn)象學(xué)視為與藝術(shù)審美十分類似的存在，以直觀的角度發(fā)掘真實(shí)世界的意義，在想象當(dāng)中實(shí)現(xiàn)對(duì)象的自由轉(zhuǎn)換，整合分散的感覺(jué)材料，對(duì)繪畫的自覺(jué)性與自律性做出了積極的探索，進(jìn)而促進(jìn)了藝術(shù)觀的多元化發(fā)展。

二、西方具象表現(xiàn)主義代表人物及其作品

在繪畫藝術(shù)發(fā)展中，不同時(shí)期均會(huì)產(chǎn)生與這一時(shí)期相符的繪畫形式，繼而形成多種繪畫風(fēng)格。時(shí)代的特征是在具體的時(shí)代背景基礎(chǔ)上，畫家所展現(xiàn)出的形式創(chuàng)造趨同的現(xiàn)象。其在引領(lǐng)時(shí)代潮流的畫家作品中尤其明顯。

莫蘭蒂是西方具象表現(xiàn)主義的重要代表人物。莫蘭蒂在創(chuàng)作中將自己的生活場(chǎng)景視為世界的全部，日常生活中的瓶子和罐子是莫蘭蒂創(chuàng)作的對(duì)象（圖1）。其畫作中多為日常生活中常見(jiàn)的事物和場(chǎng)景，但是畫作十分細(xì)膩，淡雅。如今，我們?cè)俅涡蕾p他的作品時(shí)不難發(fā)現(xiàn)，那些不同形態(tài)的瓶子和罐子均會(huì)引起觀賞者的敬仰之情，觀賞者在欣賞畫作的過(guò)程中也可自然地進(jìn)入到安靜的狀態(tài)。其通過(guò)作品中所呈現(xiàn)的單純精神世界給人一種凈化心靈的感受。每一個(gè)繪畫作品都是創(chuàng)作者對(duì)同一對(duì)象特殊時(shí)期的記載。莫蘭迪的作品畫面十分自然，大氣質(zhì)樸，以完善的語(yǔ)言技法和敏銳的洞察力創(chuàng)造了獨(dú)特的藝術(shù)形象。

三、我國(guó)具象油畫的發(fā)展歷程

具象主義在我國(guó)的繪畫歷史發(fā)展中始終占據(jù)著重要的位置。中華人民共和國(guó)成立初期，繪畫成為了政治宣傳的主要方式，這一時(shí)期要求繪畫應(yīng)具有具象寫實(shí)的特征，這主要與大眾更加容易接受具體的形象有關(guān)。因此具象寫實(shí)成為了我國(guó)繪畫藝術(shù)發(fā)展中的主要潮流。此后，在我國(guó)的繪畫藝術(shù)發(fā)展中，出現(xiàn)了新具象的萌芽。

20世紀(jì)80年代后期，新具象主義成為了主流的藝術(shù)形式，新具象主義涉及當(dāng)代中國(guó)具象語(yǔ)言的基本特征，而且與單純寫實(shí)主義的藝術(shù)樣式有著十分明顯的區(qū)別。該藝術(shù)形式?jīng)_破了陳舊的觀念和模式化的語(yǔ)言方式，繼承了我國(guó)繪畫十分重視的意象表現(xiàn)的美學(xué)思想。在中國(guó)現(xiàn)代與古代藝術(shù)轉(zhuǎn)型過(guò)程中，新具象繪畫的崛起發(fā)揮著非常重要的作用，同時(shí)，故而具象繪畫以較快的速度發(fā)展為我國(guó)油畫藝術(shù)發(fā)展中權(quán)威性最強(qiáng)和優(yōu)勢(shì)最大的藝術(shù)樣式之一，而且在國(guó)際和國(guó)內(nèi)美術(shù)活動(dòng)中也展現(xiàn)出了特有的魅力。

四、具象表現(xiàn)主義油畫語(yǔ)言和技法在創(chuàng)作中的運(yùn)用

（一）語(yǔ)言及其運(yùn)用方式

油畫語(yǔ)言主要由構(gòu)圖、色彩、筆觸、造型、空間和質(zhì)感等要素構(gòu)成，油畫語(yǔ)言也是影響畫面表現(xiàn)力的重要因素。油畫語(yǔ)言一方面幫助了觀賞者更加準(zhǔn)確地捕捉和理解創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖，另一方面其也是畫面中一種十分重要的造型方式，下面將分別介紹油畫語(yǔ)言：

1.構(gòu)圖

構(gòu)圖是油畫語(yǔ)言中增強(qiáng)表現(xiàn)力的關(guān)鍵要素，在創(chuàng)作中發(fā)揮著不可忽視的作用。一名優(yōu)秀的油畫創(chuàng)作者，不僅要能夠準(zhǔn)確地把握構(gòu)圖中的禁忌，而且還需找到能夠充分表達(dá)創(chuàng)作意圖的構(gòu)圖形式，在構(gòu)圖當(dāng)中也充分彰顯了畫家的創(chuàng)作風(fēng)格。

2.色彩

色彩是充分展現(xiàn)作品視覺(jué)效果的要素，色彩的渲染和襯托作用十分顯著。每一幅優(yōu)秀的繪畫作品都需要有爐火純青的色彩技法，人們?cè)诟兄L畫色彩的過(guò)程中，情感與感觸會(huì)受到影響。在繪畫作品當(dāng)中合理地應(yīng)用色彩，能夠有效增強(qiáng)作品的張力。創(chuàng)作者在具象表現(xiàn)主義繪畫作品創(chuàng)作中，通常采用與灰色調(diào)形成對(duì)比的色彩來(lái)呈現(xiàn)作品。

3.筆觸

筆觸一方面影響了畫面的表現(xiàn)力，另一方面還展現(xiàn)出了畫作背后創(chuàng)作者的思想與情感。油畫的筆觸形式多樣，優(yōu)秀的創(chuàng)作者通常采用虛實(shí)、聚散、曲直和輕重等筆觸來(lái)增強(qiáng)畫作的張力。筆觸的表現(xiàn)形式會(huì)給欣賞者帶來(lái)視覺(jué)與情感上的沖擊。

構(gòu)圖、色彩和筆觸的充分結(jié)合可為人們帶來(lái)不同的視覺(jué)和心理感受。保羅·塞尚是印象派與立體主義派之間的畫家，《埃斯泰克的海灣》（圖2）中的中景部分為海灣，其主要為色彩較為濃重的色塊，深淺不一的藍(lán)色從畫布的一端延展到另一端，從而形成了十分細(xì)膩的筆觸。海灣的后面是一排小山，山的上方是十分柔和的藍(lán)天，其中只是簡(jiǎn)單地使用了玫瑰紅筆觸，猶如落日余暉。創(chuàng)作者在畫作的邊緣切斷了空間，這種手法的應(yīng)用也否定了在深度中消退幻覺(jué)的效果。海灣的藍(lán)色實(shí)際上是畫家的自我表現(xiàn)，空間變得極為相似，但是又略有不同，我們可將其視為深度中的全景畫。此外，我們也可將其視為在畫作的表面開(kāi)展色形排列組合來(lái)理解。

（二）技法及其運(yùn)用方式

油畫是一種造型藝術(shù)，其對(duì)技法有著較為嚴(yán)格的要求。在油畫創(chuàng)作中，很多技法的合理應(yīng)用均十分重要。油畫創(chuàng)作中主要有三種技法，分別為筆法運(yùn)用、刀法運(yùn)用和畫面肌理處理。

1.筆法運(yùn)用

油畫的筆法通常可分為“揉、拖、點(diǎn)、染、擦、踏”等多種形式，在呈現(xiàn)創(chuàng)作對(duì)象時(shí)，圓頭的尼龍筆和扁頭的尼龍筆應(yīng)配合使用，以揉、拖為主要筆法，結(jié)合創(chuàng)作的理念合理用色，從而為人們呈現(xiàn)剛中帶柔的視覺(jué)效果。踏是基于充分理解物象透視關(guān)系，在畫布中鋪上顏色，采用這種筆法能夠有效增強(qiáng)畫面的立體感；揉主要是以此為基礎(chǔ)采用未使用過(guò)的筆來(lái)銜接，其主要應(yīng)用于銜接色域，從而為人們營(yíng)造更加柔潤(rùn)和細(xì)膩的質(zhì)感，在虛實(shí)關(guān)系的處理中較為常見(jiàn)；拖的方法與漢字書寫的方式較為類似，其靈活性較強(qiáng)，且應(yīng)用時(shí)應(yīng)充分先掌握結(jié)構(gòu)的色彩；再者，采用落、運(yùn)、收的方式處理畫面中的形色虛實(shí)，且其要在踏的基礎(chǔ)上運(yùn)用。

2.刀法運(yùn)用

油畫筆法創(chuàng)作完成后，若需對(duì)顏色加以調(diào)整，應(yīng)使用刮刀輕刮顏料，從而改變畫面的效果，無(wú)需補(bǔ)色，適度補(bǔ)充就能夠達(dá)到較為理想的畫面視覺(jué)效果。庫(kù)爾貝的作品當(dāng)中就有較多的作品利用了刀法創(chuàng)作，如《畫室》中就在多處使用了刀法技法。

3.畫面肌理處理

畫面肌理主要有兩種方式，一種是粗糙型畫面肌理，一種是平滑型畫面肌理。平滑型畫面肌理通常應(yīng)用于平涂筆法當(dāng)中，其可起到隱藏筆觸的作用，而且還可嚴(yán)格控制色層的厚度差異。該類型中一種是筆觸細(xì)膩完全銜接融合，畫布平滑度較高，色彩平整，較薄且光滑度較高。另一種是運(yùn)用平涂筆法。這種筆法筆觸清晰，能夠觀察到掃與涂的痕跡。其主要是在畫面上大面積平涂，從而取得較為理想的視覺(jué)效果。粗糙畫面肌理通常利用點(diǎn)彩以及散涂的方法，其筆觸十分明顯，形式多樣性較強(qiáng)，因此在創(chuàng)作中也受到了畫家們的青睞。

五、結(jié)語(yǔ)

在我國(guó)油畫藝術(shù)的發(fā)展中，具象表現(xiàn)主義油畫起到了十分重要的作用，同時(shí)該類油畫形式具有十分廣闊的發(fā)展前景。具象表現(xiàn)主義油畫藝術(shù)語(yǔ)言技法和表現(xiàn)形式具有多樣性特征，需要充分融入美術(shù)史的視角來(lái)觀察、理解和研究。創(chuàng)作者在創(chuàng)作的過(guò)程中，要積極地學(xué)習(xí)和借鑒西方和東方畫家的優(yōu)秀作品，并且結(jié)合自身的創(chuàng)作風(fēng)格和創(chuàng)作特點(diǎn)，合理運(yùn)用具象表現(xiàn)主義油畫語(yǔ)言技法，從而獲得較為理想的畫面效果，充分展現(xiàn)出具象表現(xiàn)主義油畫作品的藝術(shù)價(jià)值。

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作者單位：

魯迅美術(shù)學(xué)院