于玲

【摘 要】歷史名人是我國(guó)的寶貴財(cái)富，以名人為題材的戲劇也往往具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。文章以中國(guó)歌劇舞劇院凝聚國(guó)內(nèi)頂尖水平的人才資源打造出的舞劇《李白》為例，談?wù)勛髡邔?duì)名人劇的認(rèn)識(shí)。

【關(guān)鍵詞】名人??；李白；舞?。挥^后感

中圖分類號(hào)：J805 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）08-0029-01

詩(shī)仙李白，是中國(guó)文化中的符號(hào)式人物，他的詩(shī)，是每一個(gè)中國(guó)人都為之自豪的文化遺產(chǎn)。中國(guó)歌劇舞劇院凝聚國(guó)內(nèi)頂尖水平的人才資源，打造出的舞劇《李白》，讓人印象深刻，觀之深感震撼。

舞劇，是戲劇的一種，是以舞蹈演故事。而舞劇《李白》，則更有先天的優(yōu)勢(shì)，演出過(guò)程中“詩(shī)文”元素的加入，更加利于觀者對(duì)舞蹈的理解，而且進(jìn)一步深化了主題立意。

本劇節(jié)選了李白人生的幾個(gè)命運(yùn)節(jié)點(diǎn)，展示了他坎坷的人生軌跡?！霸乱顾肌薄罢虅?mèng)”“金鑾別”“九天闊”“鵬捉月”，每一個(gè)章節(jié)都引用了李白的詩(shī)中名篇，直抒他彼時(shí)的胸臆。當(dāng)詩(shī)詞于舞臺(tái)兩側(cè)的屏幕上逐字躍出時(shí)，隱藏在詩(shī)詞背后的故事和情感與舞臺(tái)上的表演深深契合，詩(shī)與舞，通過(guò)音樂(lè)的嫁接，高度的意象統(tǒng)一，給人一種升華、極度滿足的文化享受。

開(kāi)場(chǎng)中，一身素衣的李白側(cè)身站立于月下山間，山風(fēng)獵獵，胡髯飄飄，月夜中，他的所思所想，穿越時(shí)間空間，感動(dòng)著現(xiàn)世的每一個(gè)中國(guó)人。該劇采用倒敘的手法，序之后，鏡頭忽轉(zhuǎn)至安史之亂后的動(dòng)蕩歲月。李白被發(fā)配至夜郎，他志不能滿，家不能回，只能寄情于飲酒作詩(shī)。醉意朦朧中，他的前塵往事，歷歷在目，一一鋪排在觀眾面前。

盛世大唐，懷揣著理想的李白想在朝堂中有一番作為，他飲酒仗劍，瀟灑恣意。他手持著一頂白帽欣然上場(chǎng)，這頂白帽是他進(jìn)入翰林的象征，他的“入世”生涯由此展開(kāi)。意氣風(fēng)發(fā)的詩(shī)人，對(duì)未來(lái)充滿了憧憬。大唐仿佛為他鋪就了一幅美好的畫(huà)卷，只等他潑墨寫(xiě)就。金鑾殿上，雍容的貴妃在玄宗的邀請(qǐng)下，與舞女們一同跳起胡旋舞，“云想衣裳花想容”——李白為這個(gè)女人留下最美的題注。

在歌舞升平的開(kāi)元盛世下，卻隱隱藏著種種危機(jī)，貴妃跳起的胡旋舞，暗暗隱喻著胡人安祿山的勢(shì)力漸漸侵入朝堂，大唐的危機(jī)一觸即發(fā)。恃才傲物的李白不事權(quán)貴，不媚讒臣，也因此引來(lái)佞臣的嫉恨，終被陷害。代表著仕途的白帽懸于舞臺(tái)中央，李白躊躇彷徨，想摘卻又不敢，“入世”還是“出世”？無(wú)聲的舞臺(tái)上，人物內(nèi)心的猶豫通過(guò)燈光無(wú)限放大，給人深深的觸動(dòng)。

志不得滿的李白選擇了“出世”，他吟著“行路難，歸去來(lái)！”依依不舍離開(kāi)朝堂，邁向山水之間。山水之大、自然之美，震顫著詩(shī)人的心，他的步伐由落寞到振作，最后終于敞開(kāi)心扉，瀟灑地大踏著步子加入山間隱士的隊(duì)伍中，他們飲酒對(duì)弈，踏歌而舞。最終他化為大鵬，在宇宙中恣意遨游?！俺鍪馈焙蟮睦畎祝那橛凇暗馈奔宜枷?，終于在自然中悟得人生真諦。

當(dāng)尾聲中《靜夜思》的吟唱響起，昏暗的背景中只亮著一盞氤氳的月。詩(shī)人亦步亦趨，拋開(kāi)塵世，向月奔去，只給世人留下一剪側(cè)影。

整場(chǎng)演出以月夜開(kāi)場(chǎng)，以月夜結(jié)束。偉大的詩(shī)人走向了明月，也走向了他的“山高水長(zhǎng)，物象千萬(wàn)”。

舞劇《李白》不僅僅講述了一個(gè)偉大詩(shī)人的個(gè)人命運(yùn)，更是融入了一個(gè)時(shí)代的悲鳴。關(guān)于大唐，有多少榮耀，就有多少遺憾，而站在命運(yùn)轉(zhuǎn)輪上的李白，他有多努力，就有多悲哀。歷史的步伐轟隆而至，他無(wú)力撼動(dòng)，只能“出世”。在山水之間，他的詩(shī)意縱橫捭闔，留下無(wú)數(shù)絕唱。

在大唐由盛轉(zhuǎn)衰的大背景下，李白的命運(yùn)無(wú)法被自己左右。但不可否認(rèn)的是，正是這樣的時(shí)代，塑造了這樣一位偉大的詩(shī)人。他的壯志，他的恣意，他的愁思，都是那個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物。但是終歸是逝去了，所有的美不過(guò)浮云，終成幻影，最悲哀的事便是“曾經(jīng)擁有”，卻再也無(wú)法回去！因此整部劇都籠罩在一股淡淡的悲劇基調(diào)之中，無(wú)論是夜郎流放，還是身陷囹圄，無(wú)論是金鑾狂歡，還是翰林之別，李白的抑郁憤懣都讓人感同身受，位于觀眾視角的人們尤其為偉大詩(shī)人的命運(yùn)趕到悲慨。即便到最后他縱情山水，與樵夫隱士飲酒對(duì)弈，踏歌而舞，音樂(lè)背景中的合唱詠嘆和直擊心扉的悠悠鼓聲，都透著無(wú)邊的悲壯，那是今人對(duì)李白的疼惜和嗟嘆。

尾聲中，“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”的低低吟唱悠然響起，詩(shī)人趔趄著步伐向圓月奔去。此刻，他思念的，何止是故鄉(xiāng)，更是盛世的大唐，是那回不去的舊時(shí)光。這首簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的開(kāi)蒙詩(shī)，簡(jiǎn)單的讓人很容易忽略它的隱意，而終于在此刻，讓人突然頓悟，原來(lái)這里含著的是多么濃的愁思。

舞劇《李白》，可以說(shuō)是一部詩(shī)舞劇，因?yàn)橛欣畎?，必然有?shī)。而該劇成功地將詩(shī)意與舞蹈結(jié)合了起來(lái)，舞中有詩(shī)，詩(shī)中有舞，詩(shī)意和舞境完美融合、升華。它已經(jīng)跳脫了簡(jiǎn)單的且歌且舞，而是達(dá)到了“舞以象和”之意境。李白的最終歸隱，形成了生命、自然和真理的統(tǒng)一。最后那一輪圓月，還有飄然而去的詩(shī)人，也凝透著“得道”的韻意。至此，也恍然明白，為什么創(chuàng)作者采用倒敘的手法來(lái)展現(xiàn)李白的一生，或許是為了給詩(shī)人留下一個(gè)美好的結(jié)局吧。讓李白悲愴的晚年生活就留在過(guò)去，而讓我們記住的，是他遨游山水的瀟灑恣意。這大概真的是一個(gè)美好的心愿吧。

只是當(dāng)舞臺(tái)落幕，仍是不由地嘆上一句，壯哉大唐！悲哉李白！

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