孟爽

【摘 要】《西班牙交響曲》是拉羅在1873年完成的一部經(jīng)典杰作，創(chuàng)作這部作品的最初動(dòng)機(jī)是為了感謝并獻(xiàn)給好友薩拉薩第的。精妙絕倫的作品加上薩拉薩第精湛技術(shù)的演繹，使這部作品成為流傳至今的經(jīng)典佳作。這部作品曲式結(jié)構(gòu)獨(dú)特，作曲技法勻稱又有突破。

【關(guān)鍵字】西班牙交響曲；拉羅；曲式

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）12-0059-01

一、《西班牙交響曲》的創(chuàng)作背景

拉羅對(duì)音樂和創(chuàng)作抱有極大的興趣，且嘗試創(chuàng)作各種各樣類型的音樂作品，但他早期創(chuàng)作的作品不為人們所接受，無(wú)法獲得聽眾們的喜愛，甚至沒有機(jī)會(huì)上演，也沒能得到廣泛的欣賞，但他面對(duì)這些挫折與打擊并沒有放棄對(duì)音樂的熱愛，終于，在他堅(jiān)持不懈的努力以及多年的積淀和不斷探索下，于1872年創(chuàng)作的《F大調(diào)第一號(hào)小提琴協(xié)奏曲》，由偉大的小提琴演奏家薩拉薩第在法國(guó)巴黎的音樂會(huì)上首次演出之后反響強(qiáng)烈，深受觀眾喜愛，贏得了無(wú)數(shù)好評(píng)并奠定了拉羅作曲家的地位。自己的作品終于得到世人的認(rèn)可，拉羅受到了莫大的鼓勵(lì)，同時(shí)為了感謝好友薩拉薩第繼而創(chuàng)作了這首不朽的名作《西班牙交響曲》，獻(xiàn)給對(duì)他幫助很大的小提琴家，感謝他在法國(guó)以及各地?zé)崆榈牧λ]并精彩地首演了他的作品。用他自己的話便是：“偉大的薩拉薩第幫我打開了這扇絢麗的門”。1875年2月，薩拉薩第用他精妙絕倫的演奏水準(zhǔn)在巴黎首演了這部極具感染力的宏偉輝煌的作品，使巴黎乃至歐洲為之轟動(dòng)。《西班牙交響曲》光芒四射，盡顯輝宏華麗，逐漸成為了各國(guó)演奏家音樂會(huì)上的保留曲目，也漸漸成為了法國(guó)重大的國(guó)際小提琴比賽的指定曲目之一，在世界范圍的樂壇上有著不可替代的歷史地位。這位大器晚成的作曲家拉羅曾說(shuō)過(guò)這樣一句話：“藝術(shù)家卓然不凡的優(yōu)點(diǎn)，并非能夠立刻為大家所承認(rèn)，但對(duì)他來(lái)說(shuō)，這倒是有益處的?！?/p>

拉羅的這部《西班牙交響曲》的曲式結(jié)構(gòu)相當(dāng)獨(dú)特，大多的交響曲是四個(gè)樂章，而它卻有五個(gè)樂章，與一部普通的組曲的樂章數(shù)量是一樣的，可它顯然不是一部組曲；這部作品的體裁實(shí)際上是一部小提琴協(xié)奏曲，因?yàn)樗行√崆侏?dú)奏部分和樂隊(duì)競(jìng)奏部分，但又比常見的協(xié)奏曲多出兩個(gè)樂章，而且樂曲中沒有華彩樂段。下面是對(duì)這部作品第一樂章曲式結(jié)構(gòu)的分析。

二、曲式結(jié)構(gòu)分析

《西班牙交響曲》的第一樂章是不太快的快板，2/2拍，d小調(diào)，帶有引子和尾聲的奏鳴曲式。此樂章的曲式結(jié)構(gòu)如下：

呈示部：引子（1-40小節(jié)）d小調(diào)，主部（41-64小節(jié)）d小調(diào)，連接部（65-87小節(jié)）d小調(diào)，副部（88-113小節(jié)）降B大調(diào)，結(jié)束部（114-121小節(jié)）降b小調(diào)；

展開部：（122-171）小節(jié)，降B大調(diào)、a小調(diào)、降D大調(diào)；

再現(xiàn)部：主部（172-196小節(jié)）d小調(diào)，連接部（197-204小節(jié)）升f小調(diào)，副部（205-230小節(jié)）D大調(diào)，連接部（231-252小節(jié)）D大調(diào)，結(jié)束部（253-272小節(jié)）d小調(diào)。

第一樂章中所表達(dá)的情緒沉穩(wěn)激昂、剛強(qiáng)有力、蓬勃向上，其中第一主題的氣魄雄偉與溫婉柔情、動(dòng)人而富有旋律性的第二主題形成鮮明對(duì)比，使這一樂章充滿了民族風(fēng)情和歌唱性。該樂章在整個(gè)結(jié)構(gòu)布局上與此前的協(xié)奏曲有著明顯的差異，彰顯出拉羅別具匠心的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)。

1.呈示部（1-121）

呈示部中引子和主部旋律是d小調(diào)，副部旋律是主部旋律關(guān)系大調(diào)的下屬方向調(diào)B大調(diào)，運(yùn)用屬方向轉(zhuǎn)調(diào)這樣的轉(zhuǎn)調(diào)手法在古典主義時(shí)期和浪漫主義時(shí)期是經(jīng)常被作曲家們所采用的。有一點(diǎn)較為獨(dú)特的就是在引子部分與以往的協(xié)奏曲不同：以往的協(xié)奏曲通常是先由樂隊(duì)奏出兩個(gè)主題之后再引入獨(dú)奏，而該樂章則是先由樂隊(duì)和獨(dú)奏輪流奏出主題的動(dòng)機(jī)之后，樂隊(duì)才奏出主題的前半部分，緊接著小提琴獨(dú)奏部分連續(xù)出現(xiàn)兩次不規(guī)律的琶音沖向一個(gè)高音，隨后小提琴在低音區(qū)強(qiáng)而有力地獨(dú)奏出主部主題。這樣的設(shè)計(jì)使樂思得到了充分展開。副部主題的旋律不再是d小調(diào)，而是轉(zhuǎn)到了d小調(diào)的近關(guān)系調(diào)降B大調(diào)上，這樣的設(shè)計(jì)既與之前的主部主題不同，又使音樂內(nèi)容多樣，豐富了音樂情感和語(yǔ)言。

2.展開部（122-171）

此樂章的展開部也是比較有特點(diǎn)的，雖說(shuō)這部作品沒有華彩樂段，但這段由大量且快速的經(jīng)過(guò)性樂句所組成的樂段是比較像協(xié)奏曲中華彩部分的。拉羅大膽創(chuàng)新，開創(chuàng)性地把華彩樂段放在了樂曲的展開部，這顯示出拉羅在創(chuàng)作中結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上的大膽創(chuàng)新和新突破。

3.再現(xiàn)部（172-196）

再現(xiàn)部的主部旋律跟呈示部的主部旋律一樣是d小調(diào)，但副部旋律運(yùn)用同主音大小調(diào)的近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)手法轉(zhuǎn)入了D大調(diào)，這也是古典樂派的作曲家們常用的轉(zhuǎn)調(diào)手法，使樂曲前后富有變化，同時(shí)能夠很好地穩(wěn)定音級(jí)，使旋律更加豐富多彩。再現(xiàn)部的主部旋律和副部旋律之間的連接部是升f小調(diào)，升f小調(diào)的近關(guān)系大調(diào)是A大調(diào)，A大調(diào)的下屬方向調(diào)是D大調(diào)，而接下來(lái)的副部旋律就是D大調(diào)。這樣設(shè)計(jì)是為主部和副部的連接起到了承上啟下的作用，更自然而有過(guò)渡地引出了副部旋律。這樣充滿創(chuàng)意的調(diào)性轉(zhuǎn)換手法緊密地連接了曲式之間的關(guān)系，完整又不失單調(diào)，音樂內(nèi)容豐富又不突兀，顯示出拉羅自身深厚的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的積累。最后的結(jié)束部回歸到了該曲的主調(diào)d小調(diào)，伴隨著樂隊(duì)慷慨激昂的競(jìng)奏，以一個(gè)強(qiáng)烈的和弦收尾，結(jié)束了該樂章。

三、結(jié)語(yǔ)

拉羅在經(jīng)過(guò)各種碰壁與失敗后以不同尋常的努力，執(zhí)著地在音樂創(chuàng)作的道路上行而不止，為浪漫主義音樂注入了新的生機(jī)與活力，同時(shí)也給后世的作曲家們予以獨(dú)特而深刻的啟示。