付思雅

“我們只有在某個(gè)特定的地方才能相識(shí)，離開這里我們從未見面?！?/p>

人的一生里有多少相識(shí)不是因?yàn)殡H遇呢？某次聚會(huì)，朋友的朋友出現(xiàn)了，故事從一句“你好”開始講起；某家不起眼的小店，“原來你也喜歡這里啊”。即使你在自己的地圖上行走，也會(huì)碰到相關(guān)的人。但如果其他的人不在這個(gè)地點(diǎn)出現(xiàn)，你們就從來沒有相識(shí)的機(jī)會(huì)。就今天而言，如果不是網(wǎng)絡(luò)，很多人不會(huì)因?yàn)椤吧窠弧倍奂谝黄稹Ｈ绻皇鞘种羞@本《環(huán)球人文地理》，我們也許沒有任何交集。地點(diǎn)，就是這樣變得重要的。

有的人會(huì)獨(dú)自去向遠(yuǎn)方，有的人會(huì)征集向往此地的朋友一起前往。后者很常見，因?yàn)楦３霈F(xiàn)在生活中的場景是：我想出去走一走，問問有沒有要一起的朋友吧。這樣的旅行更講求共同度過，重要的是旅行前一拍即合的默契，和旅行中不計(jì)其數(shù)的細(xì)節(jié)構(gòu)筑的共同回憶。至于獨(dú)自旅行，則更加個(gè)人甚至私密，更有些一往無前的倔勁兒加持，不達(dá)目的決不罷休?；蛟S是出于籌謀許久卻未曾啟程的遺憾，也或許只是簡單的一時(shí)沖動(dòng)，一張圖一個(gè)視頻一道美食的誘惑，這些因素都驅(qū)使著我們出發(fā)。目的地究竟是不是最重要的，沒有正確答案。

關(guān)于目的地，電影《香港仔》里出現(xiàn)過一塊寫著“所有目的地”的路牌，讓人覺得無限詩意。借由角色之口，提出“怎么會(huì)有一條路是可以通往所有目的地？”的問題，讓尚在困惑的人與劇中人一起陷入困惑?？苹秒娪啊督蹬R》發(fā)散思維說，當(dāng)我們遇見外星人，學(xué)會(huì)他們的語言就可以在時(shí)間里穿梭，從而在時(shí)間里旅行看到自己的過去與未來。那么，當(dāng)結(jié)局一定，你是否會(huì)因?yàn)轭A(yù)知了未來而失去人生的況味？從這個(gè)角度看，目的地并沒有那么重要，電影這么告訴我們。

還有很多電影的主角是出逃的，可能是逃離自身，也可能是為了找尋自身。《賽馬皮特》的主角，在路上遇到一位被家庭問題所困的人，對(duì)他說：“當(dāng)你無處可去的時(shí)候，你就無法脫身了”。對(duì)比主角的處境，至少他內(nèi)心仍有一個(gè)明確的目的地，有堅(jiān)信的、深埋的、向往的生活可以前去，因此還有更多可能。但與此同時(shí)，這些無數(shù)的可能性也有可能是虛構(gòu)的。電影《裂縫》里，主角的啟蒙導(dǎo)師講述自己的人生故事，精彩而奇妙，激發(fā)了主角對(duì)遠(yuǎn)方的向往。但主角卻驚人地發(fā)現(xiàn)，這位自己敬重的老師，只是靠著想象拼湊出了自己的前半生。他從出生開始就從未離開過生長的小鎮(zhèn)。他撒謊是因?yàn)榧刀手鹘堑淖杂珊陀職?，從而編造出不屬于自己的精彩人生。這樣充滿諷刺意味的矛盾是故事的核心。實(shí)際上電影向觀影者拋出了一個(gè)問題，當(dāng)心向往廣闊的世界，啟程還是不啟程，你會(huì)怎么選擇？

當(dāng)然，以上電影關(guān)于“遠(yuǎn)方”的探討，與我們平時(shí)常說的旅行不太一樣。但影視作品能夠側(cè)面提醒我們思考一個(gè)問題——遠(yuǎn)方到底為什么對(duì)我們?nèi)绱酥匾?？然后嘗試著給出答案：如果不懷抱好奇與向往，任何出行都不過是在原地。

說回地點(diǎn)認(rèn)知這件事，逃不開人的相遇。此地意義非凡，是因?yàn)槟鞘橇硪粋€(gè)人留下閃光點(diǎn)的地方。無論那個(gè)人是自己還是別人，只有抵達(dá)，地圖上的點(diǎn)才會(huì)相遇，才能找回當(dāng)初引發(fā)你啟程的東西，繼而對(duì)這趟旅行打上完美的句號(hào)。但如果不懷抱著向往前去，就算世界向你走來，或許你也一無所知。那么，究竟這個(gè)地點(diǎn)在哪里，需要我們怎么去探索，你大可攤開世界地圖，嘗試著釘住一個(gè)目的地，說不定就是它呢？