《盜夢(mèng)特攻隊(duì)》（Ruben Brandt）

上映日期：2018.8.9（洛迦諾電影節(jié)）

制片國(guó)家：匈牙利

豆瓣評(píng)分：8.5

在夢(mèng)境中，那些世界名畫(huà)中的人物活了，蒙娜麗莎、維納斯等都跳出畫(huà)布，化身為一個(gè)個(gè)面目猙獰的吃人怪獸，向主人公發(fā)起進(jìn)攻，甚至要置他于死地;若想一覺(jué)好眠，唯一辦法是偷走所有入侵他夢(mèng)里的名畫(huà)—這個(gè)詭譎夢(mèng)境的締造者，是來(lái)自匈牙利的導(dǎo)演米洛拉德·科斯蒂奇，電影叫作《盜夢(mèng)特攻隊(duì)》。

2018年洛迦諾電影節(jié)上，《盜夢(mèng)特攻隊(duì)》進(jìn)行了全球首映，好評(píng)如潮，被外媒譽(yù)為《瘋狂約會(huì)美麗都》之后最重要的歐洲動(dòng)畫(huà)電影。隨著這部電影在2019年第九屆北京國(guó)際電影節(jié)上展映，國(guó)內(nèi)觀眾同樣為之激動(dòng)，在豆瓣上打出了8.5分高分。

電影中，畫(huà)家出身的導(dǎo)演科斯蒂奇充分援引浩瀚藝術(shù)史，以畢加索的立體派風(fēng)格作為人物造型基礎(chǔ)，不僅納入梵高、安迪·沃霍爾等大師的畫(huà)作，人物造型還承襲了超現(xiàn)實(shí)主義、德國(guó)表現(xiàn)主義以及波普藝術(shù)的美學(xué)風(fēng)格，有明顯的達(dá)達(dá)派和立體派痕跡。同時(shí)，電影還有向《教父》《羅生門(mén)》等經(jīng)典電影致敬的片段，連希區(qū)柯克都以前所未有的造型現(xiàn)身。

從靈感乍現(xiàn)到電影完成，導(dǎo)演科斯蒂奇一共花了六年半的時(shí)間。他本人對(duì)這部電影的說(shuō)明是：“每一幀都充滿了視覺(jué)藝術(shù)史上的著名范例。”的確，每十秒鐘就有一個(gè)彩蛋，堪稱(chēng)動(dòng)畫(huà)版的《頭號(hào)玩家》。

電影從弗洛伊德命題中被抑制在潛意識(shí)中的焦慮出發(fā)，表面上講述了一個(gè)家庭的悲劇，內(nèi)里卻指向了東德曾施行的意識(shí)形態(tài)灌輸實(shí)驗(yàn)。

《瘋狂約會(huì)美麗都》（Les triplettes de Belleville）

上映日期：2003.6.11（法國(guó)）

制片國(guó)家：法國(guó)

豆瓣評(píng)分：8.7

《瘋狂約會(huì)美麗都》是由法國(guó)導(dǎo)演西維亞·喬邁執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)畫(huà)電影，講述了孫子查賓被綁架到美麗都，蘇沙婆婆與小狗布魯諾踏上了拯救查賓的冒險(xiǎn)之旅，并與曾經(jīng)風(fēng)靡美麗都的三姐妹相遇，一起闖入了黑社會(huì)的巢穴，拯救查賓的故事。

它是一部顛覆式的動(dòng)畫(huà)作品。二維手繪與三維的銜接，極具風(fēng)格的畫(huà)面色彩與人物造型，這部動(dòng)畫(huà)電影孕育著只屬于導(dǎo)演喬邁的法式幽默。這部電影隱含著各種法國(guó)人擅長(zhǎng)的暗喻，少不了對(duì)美國(guó)的諷刺。比如，片中的“美麗都”暗指好萊塢，那里拜金主義風(fēng)氣盛行。

整部片子幾乎沒(méi)有對(duì)白，而是以畫(huà)面和音樂(lè)來(lái)展開(kāi)情節(jié)。三姐妹的歌唱表演片段很精彩，特別是她們利用生活物件來(lái)作樂(lè)器表演的片段更令人叫絕。就是這樣一部缺少臺(tái)詞的電影，最終形成了一個(gè)感人至深的故事，它讓我們相信愛(ài)的力量總是可以戰(zhàn)勝黑暗，親情的羈絆是如此美好。正是這樣的瘋狂，讓人見(jiàn)證了一份獨(dú)出機(jī)杼的美麗。

《養(yǎng)家之人》（The Breadwinner）

上映日期：2018.5.25（愛(ài)爾蘭）/2019.1.11（中國(guó)大陸）

制片國(guó)家：愛(ài)爾蘭

豆瓣評(píng)分：8.4

這部影片被提名為第90屆奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片，斬獲動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域的最高榮譽(yù)之一安妮獎(jiǎng)的最佳獨(dú)立動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片獎(jiǎng)項(xiàng)。它由愛(ài)爾蘭知名動(dòng)畫(huà)公司卡通沙龍（Cartoon Saloon）制作，這個(gè)公司的前兩部作品觀眾都很熟悉，即《凱爾經(jīng)的秘密》《海洋之歌》，后者還曾在中國(guó)上映。

但這一次，以帶有夢(mèng)幻童話色彩聞名的卡通沙龍工作室，將自己的鏡頭聚焦于阿富汗這塊滿是苦難、瘡痍的土地，并憑借自己最為擅長(zhǎng)的夢(mèng)幻劇情，為這塊土地包裹上一層微甜的糖衣，在絕望的苦難中，將屬于自身動(dòng)畫(huà)電影的風(fēng)格魅力，以頗為出色的藝術(shù)表達(dá)出來(lái)。

20世紀(jì)70年代，在開(kāi)放、包容的環(huán)境刺激下，阿富汗的女性逐步獲得接受教育、參與競(jìng)選的權(quán)利。但阿富汗女人從未想過(guò)，歷史會(huì)倒退，面紗突然再次遮上笑臉。本片就以一個(gè)小女孩帕瓦娜的視角，講述了一個(gè)阿富汗家庭的故事。故事講的是悲慘世界，但不止于悲慘，它還講述苦難中明亮的心靈，在正負(fù)對(duì)撞的世界里，放射出動(dòng)人光華。