梁彥

由中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)、遼寧科技大學(xué)組織編寫的“全國(guó)高等院校曲藝本科系列教材”，首批出版十余種，包括《中國(guó)曲藝藝術(shù)概論》《中國(guó)曲藝發(fā)展簡(jiǎn)史》《評(píng)書表演藝術(shù)》《相聲表演藝術(shù)》《中華曲藝圖書資料名錄》《中華曲藝藝諺藝訣和專業(yè)術(shù)語(yǔ)》等，涉及曲藝史論體系、曲種表演體系、曲藝資料查詢體系，建構(gòu)出曲藝學(xué)的基本框架，既有濃郁的歷史厚重感，又有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息?！吨腥A曲藝書目?jī)?nèi)容概覽》（以下簡(jiǎn)稱《內(nèi)容概覽》）作為曲藝資料查詢體系的代表，收錄300余種曲藝書籍，對(duì)其主要內(nèi)容進(jìn)行概括提煉，一本在手，知曉百書，既方便了普通讀者，更成為曲藝研究者、愛(ài)好者案頭必備工具書。

筆者有幸參與了《內(nèi)容概覽》部分條目的撰寫，并對(duì)全部書稿進(jìn)行了通讀，成書后又細(xì)覽一遍，認(rèn)為該書具備以下三個(gè)特點(diǎn)：按圖索驥、提綱挈領(lǐng)、潤(rùn)物無(wú)聲。

一、按圖索驥

作為曲藝資料性工具書，按圖索驥理應(yīng)成為最重要的特點(diǎn)，而《內(nèi)容概覽》在這方面尤其突出。眾所周知，曲藝類書籍相對(duì)小眾，印數(shù)較少，發(fā)行渠道有限，甚至有些新書出版問(wèn)世后湮沒(méi)無(wú)聞，知者寥寥。因此，對(duì)于曲藝研究者和愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，亟需了解相關(guān)信息，以滿足學(xué)術(shù)和閱讀需要?！秲?nèi)容概覽》涵括曲藝?yán)碚?、曲藝歷史、名家傳記、評(píng)論文集和辭典讀本等5大類300余種書籍，在介紹主要內(nèi)容的同時(shí)，注明作者、出版社、出版時(shí)間等相關(guān)信息，為讀者或到圖書館借閱，或在書店、舊書網(wǎng)購(gòu)買提供了便利，起到按圖索驥之功。尤其是一些絕版書或內(nèi)部參考資料，比如《說(shuō)唱音樂(lè)》（中央音樂(lè)學(xué)院中國(guó)音樂(lè)研究所1963年出版）、《中國(guó)評(píng)書（評(píng)話）研究》（臺(tái)灣商務(wù)印書館股份有限公司1988年出版）、《相聲修辭模式》（江西高校出版社1991年出版）、《聯(lián)珠快書》（香港中國(guó)新聞出版社2005年出版）、《我和二人轉(zhuǎn)》（黑龍江省出版局1982年出版）等，藝術(shù)和學(xué)術(shù)價(jià)值很高，卻不為讀者熟知，通過(guò)《內(nèi)容概覽》提供的線索尋找，自然便捷了許多。

此外，《內(nèi)容概覽》在收錄書目的版本選擇上也充分考慮到實(shí)用性，即以方便讀者借閱或購(gòu)買為第一要?jiǎng)?wù)，有新版可舍棄舊版，有公開(kāi)出版物可舍棄內(nèi)部資料，有修訂版可舍棄原始版等。比如《江湖叢談》，從20世紀(jì)30年代問(wèn)世至今，有時(shí)言報(bào)社、中國(guó)曲藝出版社、上海文藝出版社、百花文藝出版社、中國(guó)民間文藝出版社、當(dāng)代中國(guó)出版社等多種版本行世。而中華書局2012年出版的“注音注釋典藏本”這一版。當(dāng)然，“亂花漸欲迷人眼”，內(nèi)中難免也有“漏網(wǎng)之魚”。比如《蘇州評(píng)彈舊聞鈔》，《內(nèi)容概覽》收錄的是江蘇人民出版社1983年版，個(gè)人建議應(yīng)收錄古吳軒出版社2006年增補(bǔ)版。

二、提綱挈領(lǐng)

既是《內(nèi)容概覽》，對(duì)各種曲藝書籍的內(nèi)容介紹便是重中之重，通過(guò)數(shù)百字的篇幅，將數(shù)萬(wàn)字、數(shù)十萬(wàn)字，甚至百萬(wàn)字的書籍呈現(xiàn)在讀者面前，這就是提綱挈領(lǐng)的重要意義?！秲?nèi)容概覽》注重提綱挈領(lǐng)，綱舉目張，既有對(duì)所涉書籍主體內(nèi)容的宏觀介紹，也有對(duì)其重點(diǎn)細(xì)節(jié)的微觀指引，條分縷析，一目了然。比如《傳奇大書藝術(shù)》一書，首先介紹其三章內(nèi)容分別是淵源、編寫手法和表演，然后用精練的語(yǔ)言概括了淵源和編寫手法的主要內(nèi)容，最后對(duì)表演進(jìn)行重點(diǎn)闡述：“例如，三要素是傳奇性、連貫性、曲折性，同架結(jié)構(gòu)為四梁八柱、雨夾雪、提閘放水、搭橋過(guò)溝、遇路轉(zhuǎn)彎、逢枝開(kāi)花、三岔路、葫蘆口，組織懸念（扣子）的藝術(shù)技法有連環(huán)扣、鴛鴦扣、子母扣、陰陽(yáng)扣、風(fēng)火扣、人情扣等，塑造人物的方法有傳真、描神、試金尋石法、背面敷粉法、金針刺穴法、拔峰見(jiàn)奇法、草蛇灰線法、諧趣點(diǎn)染法，等等?！保?0頁(yè)）這些內(nèi)容正是彰顯該書核心價(jià)值之所在，讀者讀到此處，該書的學(xué)術(shù)貢獻(xiàn)不言自明。

再如《快書研究》一書，除對(duì)七章主體內(nèi)容進(jìn)行介紹外，還對(duì)附錄性內(nèi)容作了說(shuō)明：“書前有書影三幀，分別為清鈔本樂(lè)善堂子弟書目錄、清鈔本《虎牢關(guān)》快書書詞及文明大鼓書詞《淤泥河》等。書后附有重要參引書目及36段快書書詞文本，如《鳳儀亭》《長(zhǎng)坂坡》《武松打虎》《蜈蚣嶺》《鬧天宮》《陰魂陣》《鬧昆陽(yáng)》《羅成托夢(mèng)》《托兆碰碑》《胡迪罵閻》等，另有葛恒泉所唱《溫酒斬華雄》快書曲譜?！保?9頁(yè)）這些書影和文本資料十分珍貴，是作者數(shù)十年孜孜矻矻致力于聯(lián)珠快書藝術(shù)的見(jiàn)證，理應(yīng)得到介紹及重視。

三、潤(rùn)物無(wú)聲

一本好書勢(shì)必帶給讀者春風(fēng)化雨、潤(rùn)物無(wú)聲的觀感和享受，《內(nèi)容概覽》也不例外。通過(guò)該書，讀者可以更加方便地了解重要曲藝著作的內(nèi)容，豐富曲藝知識(shí)含量，拓寬學(xué)習(xí)視野。這對(duì)于讓更多的人了解、喜歡，進(jìn)而熱愛(ài)曲藝，具有潛移默化的作用。比如《內(nèi)容概覽》專辟一章為“名家傳記篇”，包括自傳及回憶錄、他傳、集體傳記、名家藝術(shù)風(fēng)格與流派四部分，介紹駱玉笙、侯寶林、王少堂、連闊如、張壽臣、馬三立、蔣月泉、馬季、單田芳、唐耿良、楊華生、關(guān)學(xué)曾等曲藝名宿的傳記，內(nèi)中每個(gè)人的經(jīng)歷都堪稱傳奇，情節(jié)跌宕曲折，故事精彩紛呈。讀者通過(guò)《內(nèi)容概覽》進(jìn)而閱讀原書，自然會(huì)被上述藝術(shù)家的人格魅力與藝術(shù)風(fēng)范折服，從而對(duì)曲藝產(chǎn)生興趣，愛(ài)上曲藝。這不正是“隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”嗎？

《內(nèi)容概覽》初版于2017年，距今已有兩年時(shí)間。在這兩年中，陸續(xù)又有一些新的曲藝書籍問(wèn)世。與曲藝藝諺“一遍拆洗一遍新”仿佛，《內(nèi)容概覽》亦應(yīng)“一遍重印一遍新”，在重印時(shí)將具有一定理論研究?jī)r(jià)值的新出書籍收入其中，以饗廣大讀者。再者，囿于篇幅所限，《內(nèi)容概覽》并未收錄相對(duì)更為繁雜的曲本作品類書籍，這類書籍對(duì)曲藝演員來(lái)說(shuō)更為重要，因此也懇請(qǐng)中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)組織人員進(jìn)行整理編寫，定然功在當(dāng)代，利在千秋。

總之，深藏于民間、植根于民間發(fā)展起來(lái)的曲藝是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分，蘊(yùn)含著中華民族的文化基因，傳揚(yáng)著中華民族的美學(xué)精神，家喻戶曉，喜聞樂(lè)見(jiàn)。曲藝所包含的很多思想觀念、道德規(guī)范、價(jià)值取向是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要源泉，是當(dāng)今提倡和踐行的社會(huì)主義核心價(jià)值觀的重要涵養(yǎng)，只有深入繼承、挖掘和傳播曲藝中的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化內(nèi)容，才能實(shí)現(xiàn)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展?！吨腥A曲藝書目?jī)?nèi)容概覽》一書作為挖掘和整理曲藝基礎(chǔ)史科的特色代表性出版物，價(jià)值豐贍，成績(jī)斐然，筆者在此愿作鄭重推薦。

（作者：中華書局編輯、中國(guó)曲藝家協(xié)會(huì)評(píng)書藝術(shù)委員會(huì)委員）

（責(zé)任編輯/鄧科）