文︱賈興隆

3月18日晚，鄭家禾先生在微信“十二屆中鋼大賽一群”發(fā)出消息“所有證書(shū)獎(jiǎng)品今天已全部寄出”，這標(biāo)志著歷時(shí)近八個(gè)月的“宇邦杯”第十二屆中國(guó)鋼筆書(shū)法大賽圓滿結(jié)束。隨之，全國(guó)各地的參賽獲獎(jiǎng)?wù)哧懤m(xù)收到獲獎(jiǎng)證書(shū)、獎(jiǎng)杯（牌），尤其是460多頁(yè)的厚重作品集。作品集匯集了成人組各級(jí)別獎(jiǎng)和學(xué)生組各組別特等獎(jiǎng)的所有獲獎(jiǎng)作品，凡1427幅，既是大賽的成果結(jié)晶，同時(shí)又是近年來(lái)硬筆書(shū)壇的一次大檢閱、大匯集，也是硬筆書(shū)法愛(ài)好者收藏、學(xué)習(xí)、參閱的不可多得的資料庫(kù)。

筆者首先為這次中斷了多年的傳統(tǒng)賽事、品牌賽事的成功啟動(dòng)、圓滿舉辦額手稱賀。反復(fù)翻覽份量足赤的作品集之余，以成人組特、一、二等獎(jiǎng)作品為對(duì)象，作一粗淺概括，試圖從中理出一絲當(dāng)下硬筆書(shū)法表現(xiàn)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，為賽事帶動(dòng)創(chuàng)作的目的，并為下一屆賽事的舉辦提供一點(diǎn)有用參考。

因?yàn)檎麄€(gè)賽事自始至終安排周密、程序嚴(yán)密、組織縝密，不論從征稿啟事的發(fā)布，還是評(píng)委的甄選都有可圈可點(diǎn)之處。這評(píng)選方式的創(chuàng)新，使得評(píng)選結(jié)果贏得了大家的認(rèn)可。因此，分析獲獎(jiǎng)作品就更有價(jià)值。

一、表現(xiàn)概況

（一）基本情況

1.尺幅。由于大賽征稿啟事精準(zhǔn)地把握了硬筆書(shū)法的特性，一開(kāi)始就明確限定了參賽作品的尺寸統(tǒng)一為16開(kāi)或A4，從設(shè)計(jì)上限定了尺幅大小，既規(guī)定了參賽作品的一致性，更準(zhǔn)確把握了硬筆書(shū)法精、小的根本特性，為硬筆書(shū)法作品的創(chuàng)作提供了合理的導(dǎo)向，也匡正了一些賽事組織者為追求展廳效應(yīng)片面的以大為美的做法。

2.材料。硬筆書(shū)法創(chuàng)作，工具不外紙、筆、墨。從用紙看，現(xiàn)在的參賽作品用普通白紙的幾乎沒(méi)有了，大多數(shù)選用市場(chǎng)上的專用紙張，從顏色看，白色比例也很小，大致分為黑色和彩色兩種，其中黑色由于視覺(jué)沖擊力強(qiáng)，備受歡迎，越是高水平作者越愛(ài)使用。

從用筆看，說(shuō)是鋼筆書(shū)法大賽，其實(shí)用鋼筆的人越來(lái)越少，用中性筆或中柏筆的越來(lái)越多。使用黑紙創(chuàng)作的，大致是白色中性筆（少量金色）和鋼筆蘸顏料（已不是原始意義上的鋼筆書(shū)寫(xiě)），使用彩色紙的，由于中柏筆更富筆畫(huà)粗細(xì)變化，也很受青睞。從用墨看，除少量調(diào)配顏料外，基本與筆為一個(gè)整體，從顏色上看，黑、白居大多，有少量金色，在穿插裝飾配合上有極少量紅色。

3.書(shū)體。125幅作品中，涉及書(shū)體有楷、行、草、隸四種，其中以楷、行為主，占到87%，草、隸書(shū)比例較小，而篆書(shū)成了硬筆創(chuàng)作中的攔路虎（在300幅三等獎(jiǎng)作品中也僅有7幅）?？瑫?shū)中，以師法晉唐為最多，行書(shū)中則以二王體為大多數(shù)。

4.幅式?？傮w上大家都在A4這樣有限的空間里求變，即使大多數(shù)一個(gè)整體書(shū)寫(xiě)的作品中，也通過(guò)正文與落款的距離、四邊留白、正文內(nèi)部的分行以及印章的搭配等處理布白，其中扇面作品3幅；在分割成2塊的布局中，有1+1均式、大（正文）+?。愃祁}跋）式、跋語(yǔ)落款居上式、另外安排題目式等不同形式；還有分割成3塊、4塊，最多的10塊形式的。

5.用印。由于作品集將二等獎(jiǎng)作品縮小排版，加之黑紙作品掃描中印章不甚清楚，用印的統(tǒng)計(jì)不完全。但據(jù)初步統(tǒng)計(jì)看，有少量無(wú)印作品，常規(guī)的2枚名號(hào)印加1枚引首印的作品也占小部分，作品平均用印2.9枚，大多數(shù)作品在充分利用印章的裝飾作用上動(dòng)了腦筋，而且越是高獎(jiǎng)作品用印越多。即使有掃描排版的因素，還是能看出用印質(zhì)量的參差不齊，同樣是黑紙，有的就很清晰，有的用粘貼的辦法，效果也不錯(cuò)。也有名號(hào)印過(guò)大、鈐蓋位置失當(dāng)?shù)那闆r。

6.內(nèi)容。絕大多數(shù)作品都是抄錄經(jīng)典詩(shī)詞文賦、歷代書(shū)論，但選擇視野比較寬廣，重復(fù)率極低，即使有個(gè)別書(shū)寫(xiě)相同內(nèi)容的，也是用不同書(shū)體、不同格式。

7.其他。一是作品字?jǐn)?shù)差別大，從51字到540字，雖然如此，但布局上各有各的難處。二是有臨作參賽，其中有2幅臨作，分別為臨寫(xiě)《孝女曹娥碑》和《洛神賦》。

（二）亮點(diǎn)

當(dāng)然，作品整體的高質(zhì)量是最大的亮點(diǎn)。這里歸納的是作品元素中值得大家借鑒的東西。一是書(shū)寫(xiě)內(nèi)容上，有3位作者以自作詩(shī)文創(chuàng)作，應(yīng)該獲贊。還有作品書(shū)寫(xiě)諸如十九大報(bào)告內(nèi)容、歌頌改革開(kāi)放的詩(shī)文，都是應(yīng)當(dāng)額外加分的。二是出現(xiàn)了與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)作，各有1幅作品分別使用簡(jiǎn)化字創(chuàng)作、用橫寫(xiě)形式創(chuàng)作，這種探索無(wú)疑是硬筆書(shū)法作品“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的最好體現(xiàn)。三是落款中使用與正文不同的字體，主要是楷、隸書(shū)作品使用行書(shū)落款，既活躍了布局及創(chuàng)作效果，又展示了作者的全面功力。

（三）缺憾

“金無(wú)足赤”“瑕不掩瑜”。雖然如此，作品創(chuàng)作中仍出現(xiàn)了一些需要引起大家注意的地方。而且獲獎(jiǎng)作品如能避免這些小瑕疵，將更臻完美。一是文字的錯(cuò)漏。有抄錄的遺漏和錯(cuò)寫(xiě)；有繁體（異體）字使用的錯(cuò)誤，如游（遊）魚(yú)、單于（於）、鍾（鐘）張等。近期微信等渠道總結(jié)的幾個(gè)最易寫(xiě)錯(cuò)的字，如“冒、考、鬧”也時(shí)有出現(xiàn)。二是繁簡(jiǎn)混用。其實(shí)我是主張?zhí)剿鞣焙?jiǎn)并用的，但現(xiàn)在書(shū)壇還是異口同聲反對(duì)這一做法，既然如此，平時(shí)創(chuàng)作猶可探索，參賽作品則需三思，更不能使混用造成視覺(jué)效果過(guò)于突兀。三是落款用語(yǔ)不當(dāng)。有14幅作品出現(xiàn)了落款語(yǔ)前后并用“抄、書(shū)”“書(shū)、錄”字樣的，這歷來(lái)為創(chuàng)作之忌。至于干支紀(jì)年后是否帶“年”字，雖有爭(zhēng)議，也基本有共識(shí)，作為參賽作品，更應(yīng)符合主流。四是幅式欠妥。其中1幅包括題目分割成10塊的草書(shū)作品，雖然形式上新穎，但在A4紙上如此分割，破壞了行氣，完全割裂了作品的整體感。

二、啟示

硬筆書(shū)法，雖然在藝術(shù)品種上尚未完全獨(dú)立，沒(méi)有自己獨(dú)立的理論體系；雖然古老而年輕，但更多的是肩負(fù)探索完善的重任，因此不論平時(shí)創(chuàng)作還是準(zhǔn)備參賽作品，都要堅(jiān)守硬筆書(shū)法固有的特性，使其不斷成長(zhǎng)發(fā)展。

（一）小品化。硬筆書(shū)法之所以能在當(dāng)代迎來(lái)盛世春天，除了藝術(shù)發(fā)展多樣化的需要，主要是其流利、直爽、強(qiáng)勁的勁健之美及以格式靈活、幅式短小精悍的特點(diǎn)滿足了當(dāng)代人快節(jié)奏、高效率的現(xiàn)實(shí)生活，也順應(yīng)了“室雅何須大，花香不在多”的審美觀，既可裝幀懸于廳堂壁間，更宜于書(shū)房居室，特別是置于案頭隨時(shí)把玩欣賞。因此，硬筆書(shū)法的生命力在于小而精，不能將其與毛筆書(shū)法簡(jiǎn)單類比，追求所謂的展廳效應(yīng)，一味求“大”。A3、A4將永遠(yuǎn)是硬筆書(shū)法的歸宿，冊(cè)頁(yè)也是硬筆書(shū)法的一種絕佳樣式，但每頁(yè)尺幅仍不會(huì)過(guò)大。

（二）多樣化。雖然精小，但不排斥其使用材料、書(shū)體應(yīng)用、表現(xiàn)樣式的多樣性。近年來(lái)黑紙白字由于視覺(jué)沖擊力強(qiáng)，在展賽中頗受關(guān)注，幾乎形成一種“現(xiàn)象”，但從長(zhǎng)遠(yuǎn)看，從適合場(chǎng)所看，并不是唯一的審美選擇，而且有其在張掛裝飾上的局限性，何如彩色的亮堂與吉慶？用紙的精美、圖案的生動(dòng)、裝飾的雅致才是適合大眾審美觀需求的。真、行、草、隸、篆，皆為適合硬筆創(chuàng)作的書(shū)體，而且行書(shū)應(yīng)當(dāng)?shù)玫酱罅Φ耐茝V與普及，從歷代書(shū)家使用書(shū)體的比例、硬筆書(shū)法的可持續(xù)創(chuàng)作、硬書(shū)作品落款活潑性等多方面考量，在行書(shū)上的用功用力不可偏廢。毛筆書(shū)法的應(yīng)用幅式，硬筆書(shū)法皆適宜。中堂、對(duì)聯(lián)、斗方、扇面、冊(cè)頁(yè)等等，而且我想力推A3扇面，于辦公場(chǎng)所、家居裝飾是最適合、最雅致的形式。

（三）時(shí)代化?！肮P墨當(dāng)隨時(shí)代”，雖然總結(jié)提煉出來(lái)晚，但它是自古藝術(shù)追求的一個(gè)法則，硬筆書(shū)法的再度興盛，本身就是這一法則的最好體現(xiàn)。首先，內(nèi)容上書(shū)寫(xiě)具有正能量、反映主旋律的現(xiàn)代詩(shī)文，特別是更能體現(xiàn)書(shū)者文化綜合素養(yǎng)的自作詩(shī)文應(yīng)當(dāng)成為一種導(dǎo)向。其次，使用漢字上，通行的簡(jiǎn)化字無(wú)疑應(yīng)當(dāng)成為當(dāng)代硬書(shū)創(chuàng)作用字的首選。有一種對(duì)簡(jiǎn)化字批評(píng)的潮流，有時(shí)甚囂塵上，盲目效仿海外觀點(diǎn)，以偏概全，對(duì)文字改革說(shuō)三道四，其實(shí)是對(duì)漢字發(fā)展進(jìn)程知之甚少的表現(xiàn)。用大家熟悉的簡(jiǎn)化字創(chuàng)作遠(yuǎn)比將繁體字、異體字用錯(cuò)，或者不停地翻字帖查字典找依據(jù)要強(qiáng)得多。再次，探索橫寫(xiě)形式，更有利于促進(jìn)硬筆書(shū)法在下一代、下幾代人中的繼承和推廣普及。如同歷代書(shū)法與日常書(shū)寫(xiě)相一致一樣，當(dāng)代硬筆書(shū)法同樣不可脫離當(dāng)代日常書(shū)寫(xiě)的習(xí)慣與規(guī)范。正確處理對(duì)毛筆書(shū)法的依附與創(chuàng)新關(guān)系，才能使硬筆書(shū)法永葆活力。

（四）精細(xì)化。一幅好的硬書(shū)作品，不僅要好看，更要耐看，因此，相對(duì)于高山大瀑形象的毛筆書(shū)法，細(xì)節(jié)對(duì)于硬筆書(shū)法更加重要。幅式的選擇、內(nèi)容的確定、用字的準(zhǔn)確（特別是繁體字的正確使用）、落款的用語(yǔ)與字體、印章的精巧及其鈐蓋的多少與位置（包括印泥的質(zhì)量）、最終品相的全優(yōu)，每一方面都不可疏忽，只有才能確保一件硬書(shū)精品的呈現(xiàn)。

（五）分類化。日常的習(xí)書(shū)，臨帖乃第一要事。各書(shū)體的廣泛涉獵有助于書(shū)寫(xiě)的全面發(fā)展，也更有助于形成書(shū)者的特長(zhǎng)。以比賽的設(shè)置論，如能分臨帖和創(chuàng)作，分各書(shū)體舉辦，將會(huì)在同一平臺(tái)顯見(jiàn)優(yōu)劣，更加體現(xiàn)公平公正之原則。