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        解析蘇州昆劇及其戲衣藝術(shù)

        2019-05-21 10:07:45朱建華
        絲路視野 2019年7期
        關(guān)鍵詞:昆劇蘇州

        朱建華

        摘 要:蘇州昆劇的戲衣藝術(shù)與昆劇藝術(shù)一樣經(jīng)歷了不同時(shí)期的磨煉,才有了現(xiàn)如今昆劇藝術(shù)中完整、細(xì)致、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拇┐饕?guī)則,才讓觀賞者體驗(yàn)到不一樣的昆劇藝術(shù)色彩?;诖耍疚膶μK州昆劇及其戲衣藝術(shù)進(jìn)行詳細(xì)解析,希望可以為喜歡昆劇的人們呈現(xiàn)出不一樣魅力的昆劇藝術(shù)體驗(yàn)。

        關(guān)鍵詞:蘇州 昆劇 戲衣藝術(shù)

        隨著時(shí)代的不斷變化,蘇州昆劇藝術(shù)也在發(fā)生著變化,其戲衣也隨之改變,可以說其為中國戲曲舞臺藝術(shù)的呈現(xiàn)作出了巨大貢獻(xiàn)。同時(shí),昆劇藝術(shù)也以其獨(dú)特的藝術(shù)特色為人們呈現(xiàn)出其特有的文化內(nèi)涵,進(jìn)而推動(dòng)昆劇藝術(shù)更好的發(fā)展,將傳統(tǒng)文化藝術(shù)推廣到各地。

        一、蘇州昆劇及其戲衣藝術(shù)的起源

        蘇州昆劇最初起源于元明易代,是當(dāng)時(shí)昆山一帶所流行的一種曲風(fēng),被稱之為“昆山腔”;一直到嘉靖末期,“昆山腔”的名氣突然高漲,并且表演者也開始將清唱轉(zhuǎn)變?yōu)槲枧_表演,成為戲劇,逐步發(fā)展為一個(gè)特有的劇種。而梁辰魚所創(chuàng)作出的《浣紗記》正是昆山腔定型以及成熟的過程,同時(shí)也是蘇州昆劇及其戲衣的興起過程。

        昆曲戲衣剛興起時(shí),還是具有生活元素的一種服飾,隨著昆劇的不斷發(fā)展,昆劇戲衣也隨之改變?yōu)橐环N“演雜劇”的服飾,也就是所說的“行頭”。

        二、蘇州昆劇及其戲衣藝術(shù)的興盛

        蘇州昆劇及其戲衣最興盛的時(shí)期當(dāng)初明代隆慶、萬歷之交之際,一直到清代嘉慶初年。那時(shí)昆劇已出現(xiàn),引起無數(shù)文人騷客的喜愛,進(jìn)而推動(dòng)昆劇及其戲衣的發(fā)展。

        在興盛時(shí)期,昆劇戲衣也融入了一些各朝代的生活服裝特色,在此基礎(chǔ)上形成了一種具有藝術(shù)化的昆劇戲衣,而且工藝也十分精到;隨著昆劇及其戲衣的發(fā)展,“衣箱制”也逐漸形成,并得到了完善,進(jìn)行昆劇表演時(shí)所穿的戲衣也越來越講究。

        三、蘇州昆劇及其戲衣藝術(shù)的衰落

        直到乾隆年間,各劇種爭先恐后的出現(xiàn),導(dǎo)致昆劇開始衰弱;隨著昆劇的衰弱,在進(jìn)行昆劇表演的過程中出現(xiàn)了亂穿戴的現(xiàn)象。

        四、蘇州昆劇及其戲衣藝術(shù)的復(fù)興

        雖然昆劇衰落,但是依然有很多熱愛昆劇的人,他們在中華人民共和國成立前流落在中國各地。隨著社會經(jīng)濟(jì)的不斷變化,其受到中央政府的重視,將其從各地邀請回昆劇隊(duì)伍。在1956年的時(shí)候,浙江昆劇團(tuán)出演了一場《十五貫》,再次打響了昆劇的旗號,從此昆劇藝術(shù)又享譽(yù)全國。而昆劇戲衣也隨著時(shí)代的變化,在原有的昆劇穿戴規(guī)則基礎(chǔ)上發(fā)生了改變,增添了一些新元素,其色彩呈現(xiàn)出“淡雅之美”,不僅符合現(xiàn)代人的審美需求,同時(shí)也將昆劇藝術(shù)的高雅之氣顯現(xiàn)出來。

        (一)清新淡雅

        隨著時(shí)代的發(fā)展,白先勇先生結(jié)合時(shí)代需求特制了一部經(jīng)典昆劇——青春版《牡丹亭》,在這部昆劇中,其戲衣的元素就是以清新淡雅為主。比如,在表演《閨塾》這部分時(shí),扮演陳最良、杜麗娘以及春香的表演者所穿戲衣就形成了鮮明對比。杜麗娘這個(gè)角色是一位閨中小姐,所以其戲衣為粉藍(lán)色的淺色系繡花外衣,將其知書達(dá)理、溫婉知性的一面完美地體現(xiàn)出來。而春香作為這部昆劇中的丫鬟,結(jié)合其特點(diǎn),戲衣主要是大紅色和白色相間的戲服,將其靈動(dòng)的一面完美呈現(xiàn)給觀眾。陳最良作為一位思想陳舊的男性,以米色和深藍(lán)色戲服為主。在表演中三個(gè)人戲衣的相互映襯給觀賞者一種視覺沖突,進(jìn)而使三人性格直觀呈現(xiàn)給觀賞者。

        又如在《驚夢》這出表演中,杜麗娘同春香一起在后花園進(jìn)行游玩,二人的戲衣也發(fā)生了變化,杜麗娘一身鵝黃色外衣和粉色披風(fēng)將其青春靚麗的人物特點(diǎn)體現(xiàn)出來,而春香一身翠綠色戲衣正好與杜麗娘的戲衣相互交融,為觀賞者呈現(xiàn)出春天的暖意,促使觀賞者感受到春意濃濃的表演氛圍。而且在整個(gè)青春版《牡丹亭》中,花神的戲服都是以唯美靚麗為主,為該部昆劇增添了神幻的色彩。

        (二)艷麗秀美

        除了清新淡雅,青春版《牡丹亭》中也融入了艷麗秀美的戲衣特色,將角色內(nèi)心的情感充分體現(xiàn)出來。比如在《離魂》這一出表演中,杜麗娘的戲衣就以白色為主,頭上帶有白色頭巾,整體色彩將其內(nèi)心的難過以及悲愴完美地呈現(xiàn)出來;而花神在杜麗娘離魂之時(shí)出現(xiàn),其以朱紅色為主,與杜麗娘形成了鮮明對比,但是卻將杜麗娘不屈的內(nèi)心活動(dòng)充分體現(xiàn)出來,在視覺上又給了觀賞者一次沖擊。

        很多人認(rèn)為離魂理應(yīng)以白色為主,但是杜麗娘最后卻襲紅袍,有違常理。但是,正是因?yàn)槔〖捌鋺蛞滤囆g(shù)的獨(dú)特之處,才將杜麗娘的情感呈現(xiàn)給觀賞者,同時(shí)也為后面《回生》這出表演中二人團(tuán)圓做了良好鋪墊。

        五、結(jié)語

        昆劇一直被稱之為“百戲之祖”,并且在2001年的時(shí)候被聯(lián)合國教科文組織宣布為人類口頭和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作,可見其在世界上的地位。而昆劇戲衣藝術(shù)同昆劇藝術(shù)一樣,是昆劇藝術(shù)不可分割的一部分,并且也成了各劇種進(jìn)行演出的通用“戲劇服裝”。

        參考文獻(xiàn)

        [1]孟月,呂瑩瑩,林曈,任麗紅.昆劇衣箱中蟒袍傳統(tǒng)文化的傳承與發(fā)展研究[J].遼寧絲綢,2019(01):23—25,30.

        [2]吳詩雨.淺析青春版《牡丹亭》舞美服飾設(shè)計(jì)[J].戲劇之家,2019(27):23—24.

        [3]朱恒夫.論昆曲行頭及穿戴原則[J].四川戲劇,2019(01):4—10.

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