工藝失傳 亟待恢復(fù)重現(xiàn)

據(jù)史料記載，漆畫中的撥金工藝最早被發(fā)現(xiàn)于宋代出土的漆器上。作為中國漆文化遺產(chǎn)中的一個(gè)珍稀種類，撥金漆畫以撥刀代筆，撥出了花鳥魚蟲，撥出了表里山河，撥出了一個(gè)個(gè)富麗堂皇、吉祥如意的美好世界。它是黃河流域人民基于生活而又高于生活的藝術(shù)創(chuàng)造，體現(xiàn)了人們對(duì)美好生活的向往以及對(duì)人文精神的追求。

然而，歲月總是殘酷的，在漫長(zhǎng)的歷史進(jìn)程中，這項(xiàng)珍貴的漆畫制作工藝曾一度失傳。宋代之后，撥金漆畫因材料昂貴、工藝復(fù)雜逐漸失去了市場(chǎng)，而從事這項(xiàng)技藝的手工匠人們也被迫紛紛轉(zhuǎn)行，至明清以后漸漸失傳。由于史料缺乏、實(shí)物難覓，撥金漆畫的恢復(fù)和傳承面臨極大困境。

如今，這一技藝重現(xiàn)人間，帶著歷史的厚重和時(shí)光的洗滌再次綻放出耀眼的光芒，而這一切離不開工藝美術(shù)大師勾世杰多年的潛心鉆研和匠心傳承。

潛心鉆研 復(fù)興古老技藝

勾世杰是山西省新絳縣義泉村人，父親是一名老中醫(yī)。自小生長(zhǎng)在醫(yī)藥世家的他沒有繼承父親的事業(yè)，而是在機(jī)緣巧合中愛上了畫畫。勾世杰回憶道：“我幼年時(shí)父親在蘭州行醫(yī)，醫(yī)館的旁邊是一家裱畫行，我經(jīng)常過去玩，一來二去就喜歡上了畫畫。14歲完小畢業(yè)后，我放棄了留校任教的機(jī)會(huì)，拜薛仙基大師為師，專攻繪畫?！?p>

薛仙基是清末民初著名的漆藝大師，他本是宮廷匠人，清廷沒落后流落到民間。薛仙基無兒無女，收勾世杰為徒后，待若親子，更將自己的技藝傾囊相授。在接受師父教導(dǎo)的過程中，勾世杰第一次接觸到了撥金工藝，自此與之結(jié)下了不解之緣。

“我是一名畫匠，撥金漆畫是華夏民族的寶貴財(cái)富，我有義務(wù)和責(zé)任恢復(fù)它?！绷私獾綋芙鸺妓囋缫咽?、恢復(fù)困難的現(xiàn)狀后，勾世杰暗暗立下了挖掘和復(fù)興撥金漆畫的志向。

志向確立了，便要付諸行動(dòng)，然而想要恢復(fù)已失傳數(shù)百年的技藝談何容易?；貞浧甬?dāng)時(shí)的情況，勾世杰說：“我從師傅那里得到撥金漆畫的線索后很興奮，但苦于沒有實(shí)物可以觀摩，只能自己慢慢琢磨?！?/p>

1954年薛仙基大師去世，勾世杰在悲痛之余不忘師傅的遺愿，繼續(xù)鉆研撥金技藝。一次偶然的機(jī)會(huì)，他在幫新絳縣一戶人家修復(fù)柜子時(shí)發(fā)現(xiàn)，這個(gè)出自明代的柜子竟采用了撥金手法。由于撥金工藝早已失傳，能在家鄉(xiāng)見到用這一工藝制作出的實(shí)物對(duì)于勾世杰來說實(shí)屬難得。撥金工藝所呈現(xiàn)出的立體美、層次美更加堅(jiān)定了勾世杰的決心，他尋找線索、購買材料，準(zhǔn)備進(jìn)行試驗(yàn)。

試驗(yàn)對(duì)材料的要求比較高，需要用真金箔，此外還需要購置木料、大漆和桐油。金箔價(jià)格昂貴，長(zhǎng)期反復(fù)試驗(yàn)必然耗資巨大。那個(gè)年代，普通家庭吃飯都成問題，更別提承擔(dān)這項(xiàng)額外的支出了。當(dāng)時(shí)勾世杰在平陸劇團(tuán)做布景設(shè)計(jì)師，收入不太穩(wěn)定，為了購買金箔和其他材料，他省吃儉用，克服了很多困難。

20世紀(jì)70年代，在家人的理解和支持下，勾世杰終于成功挖掘出了撥金漆畫工藝，并在探索中形成了勾氏特有的漆藝?yán)L制方法。此后，他潛心創(chuàng)作撥金漆畫，作品獲得多項(xiàng)獎(jiǎng)勵(lì)，得到了業(yè)界的認(rèn)可，他本人則陸續(xù)獲得“國家一級(jí)美術(shù)師”“中國文化書畫界藝術(shù)顧問”“山西省工藝美術(shù)師”等稱號(hào)。

家族傳承 延續(xù)工匠精神

一項(xiàng)工藝的延續(xù)靠一個(gè)人肯定是不行的，基于留存民族瑰寶的考量，勾世杰的一雙兒女勾克勤和勾素勤自愿放棄學(xué)業(yè)跟著父親學(xué)習(xí)撥金漆畫制作，致力于將這項(xiàng)傳統(tǒng)技藝發(fā)揚(yáng)光大。

兄妹倆不僅繼承了父親勾世杰的繪畫天賦，而且具有吃苦耐勞的品質(zhì)。從處理木料到上漆、砂磨、推光、貼金、撥金……他們跟著父親一步一步地學(xué)習(xí)、練習(xí)，如今都已成長(zhǎng)為優(yōu)秀的工藝師。

撥金漆畫的精髓在于撥金?！暗仍谀咎ド腺N上金箔、刷上漆后，漆便遮蓋了金箔。這時(shí)候需趁著大漆未完全干透的時(shí)機(jī)，以撥刀代筆撥制出畫面的層次感和立體感。這也是最考驗(yàn)畫工水平的地方，如果撥深了容易把薄如蟬翼的金箔撥掉，撥淺了效果出不來，撥金工藝的美感就無法展現(xiàn)，必須恰到好處?！睘榱耸炀氄莆者@一技能，勾克勤、勾素勤兄妹倆僅這一道工序就練了近10年。

談到撥金漆畫的制作經(jīng)驗(yàn)，勾素勤有點(diǎn)兒不知從何說起，她坦言：“經(jīng)驗(yàn)都是一天天積累下來的，要讓我正兒八經(jīng)談經(jīng)驗(yàn)，我還真不知道該怎么說，但是有一點(diǎn)必須牢記，那就是心中有畫?！逼鋵?shí)，技藝就是在每日的實(shí)際操作中不知不覺練就的，這個(gè)內(nèi)化的過程是一個(gè)漫長(zhǎng)的過程，同時(shí)也是一個(gè)漸漸豐盈自己的過程。

“撥金漆畫技藝關(guān)鍵是看實(shí)際操作，比如隨著季節(jié)的變化，制作時(shí)的一些細(xì)節(jié)也要根據(jù)情況有所變化，不能總是按照一個(gè)規(guī)則和程式來走。”當(dāng)記者詢問哪個(gè)步驟最為關(guān)鍵時(shí)，勾素勤認(rèn)真地說：“撥金漆畫的制作工藝十分復(fù)雜，而且整個(gè)工藝流程是連續(xù)的，一環(huán)扣一環(huán)，哪個(gè)環(huán)節(jié)出錯(cuò)都不行?！?/p>

一絲不茍，精益求精，不允許有半點(diǎn)失誤，正是憑借這樣的工匠精神，這項(xiàng)傳統(tǒng)技藝才得以承續(xù)、發(fā)展。以匠心傳承技藝，這或許就是勾素勤老師質(zhì)樸話語中所要傳達(dá)的內(nèi)涵。

大膽創(chuàng)新 產(chǎn)品遠(yuǎn)銷海外

撥金漆畫影響力的提升不僅依賴于工匠對(duì)技藝的研究和掌握，而且還要注重相關(guān)產(chǎn)品的推廣與普及。為了進(jìn)一步弘揚(yáng)撥金漆畫，勾氏家族于1987年創(chuàng)辦了新絳縣世杰撥金漆畫研究所。研究所占地面積408平方米，現(xiàn)有長(zhǎng)期工16人，臨時(shí)工20余人，由傳承人勾世杰任所長(zhǎng)。

傳承撥金技藝必須讓撥金漆畫走下高閣，走進(jìn)尋常百姓家，在保持藝術(shù)性的基礎(chǔ)上增強(qiáng)實(shí)用性?，F(xiàn)在，撥金漆畫已經(jīng)被創(chuàng)造性地融入平柜、屏風(fēng)等家庭裝飾，正越來越多地出現(xiàn)在人們的日常生活中。近年來，研究所明確分工、培養(yǎng)匠人，年產(chǎn)量達(dá)40余件套，年產(chǎn)值80余萬元，實(shí)現(xiàn)了效率、效益雙提高，產(chǎn)量、產(chǎn)值雙增長(zhǎng)。更難能可貴的是，勾氏兄妹在父親的指導(dǎo)下大膽創(chuàng)新畫風(fēng)和技藝，創(chuàng)作出了許多獨(dú)具風(fēng)格的作品，產(chǎn)品遠(yuǎn)銷東南亞，為中華文化增光添彩。

提到未來的發(fā)展，勾素勤對(duì)記者說：“2019年計(jì)劃做一些小產(chǎn)品，如客廳裝飾畫、小屏風(fēng)擺件之類的，使產(chǎn)品種類更加豐富、更加多元，讓撥金漆畫在更多的載體上發(fā)光發(fā)亮?！?/p>

目前，新絳撥金漆畫已被列入山西省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，勾家在大城市工作的第三代人勾一楷、勾如等也有了回家傳承這一民族技藝的想法。我們期待，在勾家下一代人的傳承與創(chuàng)新中，撥金漆畫能夠得到更大的發(fā)展，綻放出不一樣的光彩。

傳承人檔案

勾世杰 生于1937年，撥金漆畫復(fù)興者，山西省工藝美術(shù)師、國家一級(jí)美術(shù)師。少年時(shí)師從薛仙基，經(jīng)過多年努力，成功恢復(fù)了漆畫藝術(shù)中的撥金絕技。勾世杰以能漆善畫著稱，創(chuàng)作出多幅撥金漆畫精品。1972年，作品《稻香千里》入選全國美術(shù)作品展，并被中國美術(shù)館永久收藏。

20世紀(jì)80年代，他在堅(jiān)持創(chuàng)作的同時(shí)，傳授子女撥金漆畫技藝。如今，他們父子三人已創(chuàng)作出《太行山上》《汾河兩岸盡朝暉》《報(bào)春圖》《鳳凰牡丹圖》《梅蘭竹菊》等書寫壯美山河、具有生活氣息的作品，贏得海內(nèi)外人士的廣泛贊譽(yù)及漆畫界的一致好評(píng)。

勾克勤 生于1969年，自1980年開始跟隨父親學(xué)習(xí)繪畫、書法，主攻山水、人物畫。高中畢業(yè)后，進(jìn)修于美術(shù)學(xué)院，后跟隨父親專職從事?lián)芙鹌岙嫷难芯颗c創(chuàng)作，30多年來堅(jiān)持不懈。在父親的指導(dǎo)下，與勾素勤共同創(chuàng)作了撥金漆畫《朱家角繁華圖》，在上海展出。

勾克勤曾榮獲“山西民間工藝美術(shù)家精英”稱號(hào)。2018年5月，作品《關(guān)圣大帝》榮獲第十四屆中國（深圳）國際文化產(chǎn)業(yè)博覽交易會(huì)中國工藝美術(shù)文化創(chuàng)意獎(jiǎng)銀獎(jiǎng)。同年10月，與勾素勤共同創(chuàng)作的《平安富貴圖》入選第二屆運(yùn)城市漆畫作品展。

勾素勤 生于1971年，自幼受到父親的藝術(shù)熏陶，酷愛繪畫，在校時(shí)曾獲繪畫一等獎(jiǎng)。1985年開始隨父親學(xué)習(xí)傳統(tǒng)漆藝?yán)L畫，逐步掌握了撥金、描金、貼金、彩繪工藝流程，并在學(xué)習(xí)傳統(tǒng)技藝的基礎(chǔ)上不斷研究、繼續(xù)探索。

勾素勤曾榮獲“山西民間工藝美術(shù)家精英”稱號(hào)，與勾克勤共同創(chuàng)作的《太行人家》榮獲第二屆運(yùn)城市漆畫作品展最佳作品獎(jiǎng)。

傳承譜系

第一代 陳德仁，山西永濟(jì)人。

第二代 薛仙基，生于1903年，卒于1978年，山西永濟(jì)人。

第三代 勾世杰，生于1937年，山西新絳縣三泉鎮(zhèn)義泉村人，至今已從事?lián)芙鹌岙嬔芯颗c制作60余年。

第四代 勾克勤，勾世杰之子，生于1969年，從事?lián)芙鹌岙嬔芯颗c制作30余年；

勾素勤，勾世杰之女，生于1971年，從事?lián)芙鹌岙嬔芯颗c制作30余年。

第五代 勾一楷，生于1996年，山西新絳人；

史蕊琦，生于1987年，河北秦皇島人；

張浩，生于1991年，山西新絳義泉村人；

張耀庭，生于1987年，山西新絳人；

勾如，生于1992年，山西新絳人。