楊梓

每當我們在各種平臺和自媒體上看到電競比賽和戰(zhàn)隊的資訊與周邊時，總能看到一張張場館、選手或是比賽瞬間的照片，而任軼俊就是這些照片作品的拍攝者之一。

任軼俊與電競的聯(lián)系要從十幾年前說起了，他從大學時就開始做電子競技網(wǎng)站的編輯，從08年開始運營當時電競?cè)?nèi)的知名博客cnFrag.com，在這段時間中，任軼俊還以選手、裁判、記者的身份參與了很多電競賽事。時至今日，他從一名CS系列游戲的玩家，變成了一名經(jīng)常出現(xiàn)于各類電競比賽的攝影師。

劉一村和霍霍是與任軼俊一樣一直在為各類電競比賽拍攝照片的攝影師，當在他們的個人微博上縱覽了一遍他們拍攝的電競比賽的照片，很清晰可以看出其中一個明顯的差異：劉一村和霍霍的作品更加官方，更多的是擺拍和宏大場面的記錄，而任軼俊的作品更專注人物特寫，更多的拍攝方式是抓拍，更加真實且富有情感。

從任軼俊的微博上摘取了兩張個人比較欣賞的作品。

第一張照片記錄的是重慶Major上Team Secret奪冠后選手擁抱在一起的時刻。從構(gòu)圖上來看，取景是賽場的對戰(zhàn)房，而圖片內(nèi)的主要人物是五名選手和一名場館的工作人員。任軼俊將鏡頭聚焦于賽場內(nèi)的對戰(zhàn)房，卻沒有單純將鏡頭對準某一位選手奪冠后欣喜的表情，而是呈現(xiàn)了一幅整個隊伍相擁的場景，沒有足球場上某位球員脫衣慶祝的狂喜，也沒有籃球場上將某位表現(xiàn)出色的球員托起拋到空中的英雄情懷，隊伍的每個人都只是同樣擁抱，這樣的統(tǒng)一讓我們感覺不到英雄的意味，更多的是團隊的力量。

任軼俊甚至將對戰(zhàn)房的工作人員也拍攝到了鏡頭內(nèi)，我們可以看到微笑的工作人員看向擁抱的選手們，而對比選手和這名工作人員的表情，我們看不到激動和狂喜，更多的我們看到的是欣慰。從每個人的表情中，我們都能感覺到這勝利來之不易但又不是突然降臨，選手們在背后五味雜陳的付出和努力讓勝利變成他們應(yīng)有的回報。

第二張照片記錄的是重慶Major總決賽前，Ti6冠軍Wings和Ti7冠軍Team Liquid被邀請到現(xiàn)場進行一場表演賽，Wings隊伍里的Y和IceIce相視而笑的一幕。Wings在Ti6四強僅剩一支中國隊的情況下，一舉拿下冠軍捍衛(wèi)了CNdota的榮譽，一時間“護國神翼”成為了中國dotaer們的英雄之師，但好景不長，隊伍由于俱樂部管理問題矛盾不斷最終解散，曾經(jīng)的隊友也分走各家俱樂部。兩年后，五位隊友再聚首，曾經(jīng)的矛盾已經(jīng)煙消云散，留下的是一笑泯恩仇的兄弟之情和對視間不忘的默契。

這張黑白照片是20世紀著名的美國紀實攝影家多羅西亞·蘭格在競技大蕭條時期拍攝的作品《移居的母親》。照片中的女人表情堅毅又復(fù)雜，眼神望向遠方又不知未來在何處。殘破粗劣的衣服，滄桑的皮膚布滿皺紋，這張照片在當時美國社會上影響強烈，深刻的揭示了失業(yè)移民的貧困生活和他們孩子們的痛苦童年。美國安置局拍攝的這張照片發(fā)表后，對后來的福利政策有很大的影響。

多羅西亞·蘭格曾經(jīng)說過：“照相機是一個教具，教給人們在沒有相機時如何看世界。” 多羅西亞·蘭格用她的相機記錄了經(jīng)濟大蕭條時期人們的處境，大概每30個人里，就有一個無家可歸，四處流浪。多羅西亞·蘭格通過照片不僅記錄了身處苦難的人，也將一個時代的狀態(tài)展示在人們眼前。

任軼俊與多羅西亞·蘭格身處不同的年代，我們也無法去評判兩位的攝影技術(shù)相差幾何，但是他們作品的共同點在于記錄但不僅限于記錄，照片之中有情感，有共鳴，有背后能讀到的故事。多羅西亞·蘭格用照片展示經(jīng)濟大蕭條時期人們的處境，而同樣的，任軼俊用照片并沒有單純記錄某一次比賽的過程，也將在電競中的團隊精神、付出與收獲、釋懷與情感都用照片的形式展示給人們。

也許不能說任軼俊不是一位功利的攝影師，但相機在他的手中確實不僅僅是在記錄，也在將最真實的電競中的點點滴滴展示在人們眼前。