有人說，看蓋·里奇的電影就像是一場(chǎng)狂歡。不管是影片的敘事風(fēng)格，還是人物動(dòng)作，蓋·里奇的影片都有著十分鮮明的后現(xiàn)代主義色彩。這不僅讓他收獲了一批鐵桿粉絲，也為未來電影的發(fā)展道路帶來了有益的啟發(fā)。據(jù)悉，即將上映的《阿拉丁》延續(xù)了蓋·里奇以往的電影風(fēng)格，再加上大咖演員陣容，引爆觀眾期待。

文/聶倩葳

一鳴驚人

蓋·里奇出生于英國(guó)，渾身散發(fā)著英倫范和先鋒氣質(zhì)。用“年少輕狂”來概括蓋·里奇的學(xué)生時(shí)代最合適不過了。學(xué)生時(shí)代的蓋·里奇因?yàn)殍铗埐获Z的性格惹了不少麻煩，換了很多所學(xué)校。那時(shí)的他倔強(qiáng)而叛逆，曾經(jīng)因?yàn)閷?duì)主流教育制度不滿而公然反抗，被多所學(xué)校開除后，他開始了充滿艱辛的打工生涯。蓋·里奇先后做過很多職業(yè)，最后陰差陽錯(cuò)地做起了電影的營(yíng)銷員。

經(jīng)過一段時(shí)間的耳濡目染，蓋·里奇逐漸對(duì)電影產(chǎn)生了興趣。他先是在電影劇組跑龍?zhí)住⒋蛄愎?，以此來接觸和學(xué)習(xí)電影。在接觸電影事業(yè)的初始階段，蓋·里奇并沒有遇到讓自己嶄露鋒芒的機(jī)遇，這種環(huán)境反而激發(fā)了蓋·里奇的斗志，讓他想要迎難而上。如果說上個(gè)階段的蓋·里奇還是初見電影的愛好者，那么這時(shí)候的蓋·里奇已經(jīng)成了一個(gè)電影探索者。

現(xiàn)在，我們說起蓋·里奇，會(huì)覺得他是一位知名導(dǎo)演，但實(shí)際上他并非科班出身，而且他最開始從事這個(gè)行業(yè)的時(shí)候，也并沒有經(jīng)受過專業(yè)的訓(xùn)練。最初，他嘗試著拍攝一些MV和廣告，雖然過了很久還是名不見經(jīng)傳，但蓋·里奇樂在其中。懷著這種邊玩邊學(xué)的心態(tài)，蓋·里奇漸漸找到了自己的拍攝思路，厚積薄發(fā)的時(shí)刻就這樣到來了。1998年，蓋·里奇的第一部作品《兩桿大煙槍》問世，不僅讓他收獲了很高的票房，也成功讓他引起了好萊塢的注意。這讓蓋·里奇信心十足，也更加堅(jiān)定了他在電影的道路上走下去的決心。

#電影《阿拉丁》劇照

蓋·里奇的電影風(fēng)格十分獨(dú)特，有著濃郁的后現(xiàn)代主義色彩。他自身的性格與后現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格不謀而合，對(duì)于自由和解放的追求和對(duì)“娛樂至死”的追求，讓蓋·里奇將拍電影當(dāng)成了一場(chǎng)“自己說了算”的游戲，在這場(chǎng)游戲里，他是指揮者，演員和觀眾則是這個(gè)游戲的參與者。蓋·里奇并不想用電影來訴說多么崇高的理想，他像一個(gè)電影頑童，只盼望能與觀眾來一場(chǎng)狂歡。

憑著對(duì)電影的瘋狂熱愛和自己對(duì)電影的獨(dú)到見解，蓋·里奇像一個(gè)“怪才”，就這樣在影壇橫空出世了，驚艷了眾人，同時(shí)也帶來了質(zhì)疑的聲音。但一個(gè)名不見經(jīng)傳的電影導(dǎo)演能夠一鳴驚人，背后一定有著不為人知的努力，和大環(huán)境的天時(shí)地利。

電影頑童

從20世紀(jì)80年代開始，歐洲、美國(guó)等地就陸續(xù)出現(xiàn)了一批后現(xiàn)代特征明顯的影片，它們著重于表現(xiàn)人與人之間細(xì)膩的情感，因拼貼化的風(fēng)格別具一格。而憑著《兩桿大煙槍》一夜成名的蓋·里奇，無疑是這批勇于嘗試后現(xiàn)代主義的先鋒電影人當(dāng)中的佼佼者。蓋·里奇的電影亦莊亦諧，帶有一種極為怪誕的喜劇風(fēng)格，在語言、角色的設(shè)置上都彌漫著一種節(jié)日般的狂歡氣息，十分迎合當(dāng)時(shí)崇尚娛樂的群眾心理。

榮譽(yù)加身的蓋·里奇并沒有被沖昏頭腦，相反，這些名利讓他更加清楚地意識(shí)到，自己真的邁入了電影導(dǎo)演的行列。從那時(shí)起，蓋·里奇徹底告別了曾經(jīng)那個(gè)桀驁不馴的問題少年，他沉下心來看了很多電影，惡補(bǔ)了許多書籍，還寫了不少的劇本。這些刻苦的練習(xí)讓蓋·里奇的電影技巧迅速成熟了起來，劇作功底也更加扎實(shí)了，為他未來的電影之路打下了很好的基礎(chǔ)。

如果說《兩桿大煙槍》是蓋·里奇的成名之作，那么接下來的《偷拐搶騙》就是蓋·里奇的第二次輝煌。有人說這部作品是對(duì)《兩桿大煙槍》風(fēng)格的效仿和延續(xù)，蓋·里奇并不以為意。畢竟是自己的片子，別人認(rèn)為是延續(xù)，蓋·里奇自己卻覺得，這恰恰是風(fēng)格上日漸成熟的表現(xiàn)。因此，蓋·里奇并不理會(huì)這些說法，也不對(duì)媒體做出任何解釋，是一位十分有個(gè)性，也十分自信的導(dǎo)演。

事實(shí)證明，他的做法并不是為自己辯解，因?yàn)檫@兩部影片確實(shí)奠定了蓋·里奇的電影基調(diào)，它們成了最能代表他電影風(fēng)格的名片。蓋·里奇不是一位很多產(chǎn)的電影導(dǎo)演，其作品的質(zhì)量和口碑也褒貶不一，但是只要看到這兩部影片的任何一部，人們都能快速在腦海中浮現(xiàn)出蓋·里奇獨(dú)特的電影風(fēng)格。

非科班出身的蓋·里奇，最初的電影之路并非一帆風(fēng)順，但是憑著自己的積累和自信，最終揮舞著“后現(xiàn)代主義”的藝術(shù)旗幟，成名于世界。

《偷拐搶騙》大獲成功后，蓋·里奇的電影風(fēng)格有了更加鮮明的辨識(shí)度，人們開始接受并愛上了這種風(fēng)格。影片上映沒多久，蓋·里奇就接到北美一家公司的邀約，請(qǐng)他與約翰·弗蘭克海默、李安、王家衛(wèi)、吳宇森等八位知名導(dǎo)演拍攝一組不同主題的廣告短片。

其中，蓋·里奇帶來的短片叫“明星”。在這支短片里，蓋·里奇充分展現(xiàn)了他的才能，快速的剪輯、飛移的鏡頭、夸張的人物造型令人嘆為觀止?；蛟S在別人看來，這是蓋·里奇的又一次成功，但蓋·里奇卻只是覺得自己通過這支短片“玩”得很盡興，這次拍攝讓他收獲了一次酣暢淋漓的“轟趴”經(jīng)歷。

一聽說蓋·里奇要執(zhí)導(dǎo)《阿拉丁》，不少人都表示驚奇，甚至還有不少人表示擔(dān)憂，他們對(duì)《阿拉丁》的經(jīng)典和蓋·里奇玩世不恭的影像風(fēng)格能否契合持懷疑態(tài)度。的確，如果要問在電影的商業(yè)王國(guó)中，誰讓人歡喜又讓人憂，蓋·里奇絕對(duì)算得上一個(gè)。觀眾既愛他帶點(diǎn)魅邪的風(fēng)格，又期待好萊塢經(jīng)典模式帶來的安全感，既擔(dān)心他最終的影片太出格，又擔(dān)心他徹底“淪陷”在模式里埋沒了自己的才華。

真人版《阿拉丁》與原版動(dòng)畫，也就是1992年迪士尼出品的同名動(dòng)畫《阿拉丁》相比，蓋·里奇除了加入一名原創(chuàng)女角色外，劇情上幾乎完全相同。不過蓋·里奇透露，真人版《阿拉丁》還將保留原版動(dòng)畫里的經(jīng)典音樂元素。看來，這部電影是要延續(xù)蓋·里奇之前的風(fēng)格了，或許這對(duì)于蓋·里奇自己來說，又將是一場(chǎng)電影狂歡。比起擔(dān)憂，更多的人表示對(duì)這樣一位電影頑童的新作十分期待，盡管蓋·里奇的電影質(zhì)量參差不齊，“毀譽(yù)參半”，但他確實(shí)為后現(xiàn)代風(fēng)格的電影注入了新鮮的血液。