霍猛，這位生長在河南周口的導(dǎo)演，用40萬的成本拍攝出了一部出乎觀眾意料的黑馬電影 《過昭關(guān)》。盡管影片的題材對很多觀眾來說，可能不是愿意進(jìn)電影院的選擇，但只要你有機(jī)會看到這部電影幾分鐘，就一定會坐下來細(xì)細(xì)品味，不愿離開。

采訪/文：哈莉鯤

爺爺?shù)脑竿?/h2>

“過昭關(guān)”原本是講伍子胥在被楚平王追殺至昭關(guān)，面對重兵把守的險(xiǎn)境，在東皋公的巧妙安排下更衣?lián)Q裝，“蒙混過關(guān)”逃了出去的故事。而霍猛導(dǎo)演的電影《過昭關(guān)》是講述一位農(nóng)村爺爺帶著從城里回鄉(xiāng)過暑假的孫子，踏上自己人生中的最后一段旅程。在這里，“昭關(guān)”代表的是人生不同階段必經(jīng)的坎坷。

這是霍猛導(dǎo)演送給爺爺?shù)囊徊侩娪啊?/p>

多年前的一個暑假，霍猛回鄉(xiāng)下探望爺爺，爺爺說前幾天接到一位老友的電話，說自己很想去看看他，當(dāng)時家人都沒有在意，此事便不了了之。

2011年過完春節(jié)不久的一個晚上，爺爺悄然離世，霍猛突然意識到，爺爺還有一段未能實(shí)現(xiàn)的“旅程”愿望，如果當(dāng)初沒有讓他留下這個遺憾，會是怎樣？

此后，這個想法一直縈繞在霍猛心里，逐漸在腦海里形成了一個劇本雛形：爺爺踏上那段旅程見到了老朋友，這便是電影最初的故事來源。后來又經(jīng)過了將近5年時間對故事的精雕細(xì)琢，才有了現(xiàn)在大家看到的《過昭關(guān)》。

霍猛說，拍這部電影是他能力范圍內(nèi)做得到的事。一方面，這是源于他內(nèi)心最想要表達(dá)的故事，另一方面是40萬的小成本拍攝，拍攝地又在自己的家鄉(xiāng)，再加上團(tuán)隊(duì)的工作人員也都是自己的好友兄弟，都在積極地給予他支持和力量，所以他可以孤注一擲、放手一搏。即使猜到這個題材并不會成為大家心中的首選、爆款，他也要拍出來，完成自己的心愿。

#電影《過昭關(guān)》劇照

原生態(tài)電影

與其他的文藝片或者類似題材的影片不同，《過昭關(guān)》既不做作,也不刻意煽情，給人最大的感受就是真實(shí)。

影片的拍攝地是霍猛姥姥家所在的村子，好多村民都還跟霍猛有著各種各樣的親戚關(guān)系，拍攝的籌備期也就十幾天的時間，道具與場景皆為村子的原生態(tài)。包括片中爺爺?shù)募?，都是霍猛?dǎo)演挨家挨戶選出的最符合自己想象的那個環(huán)境，沒有搭景，也沒有制作道具，這部電影做到了極致的真實(shí)。

影片中每個人物的名字幾乎都來自霍猛身邊的親戚朋友。比如主人公爺爺叫“福長”，名字來源于片中卡車司機(jī)的真名，只不過姓氏改了；影片中孫子的名字更是霍猛導(dǎo)演直接把自己外甥的名字拿來用了。

還有很多角色的名字來自于霍猛父親的朋友們，比如福長爺爺要去探望的老友原來是叫“韓義堂”，這還一度讓父親不滿，覺得這是不尊重他的朋友。霍猛為寬慰父親就改了一個字，成了現(xiàn)在的“韓玉堂”。

“我覺得這些人的名字很像那個年代、那個環(huán)境下人的名字，而且有很強(qiáng)烈的文化氛圍，不像現(xiàn)在的都是子涵、雅靜、天豪 ”

除了這些，影片最重要的真實(shí)感也來源于片中的演員，因?yàn)閹缀跛袇⑴c演出的人都是非職業(yè)演員，所以找演員是最下工夫的。

尤其是主人公“李福長”爺爺，年近80的他從未出演過影視劇，卻憑這部影片拿下了平遙國際電影展的最佳男主角獎，也是國內(nèi)迄今為止最年長的一位“最佳男主角”。

當(dāng)初，在霍猛導(dǎo)演為找主演焦頭爛額，跑了好幾個村子挑人也沒能滿意的時候，他父親的朋友從一個村子里帶來了兩位年紀(jì)符合要求的老人，其中一位就是飾演李福長的楊太義。

#電影《過昭關(guān)》劇照

兩個老爺爺一起試了主人公“李福長”的戲，比如最簡單的扛著梯子進(jìn)來，雖然那時候?qū)а菪睦镆呀?jīng)暗暗選擇了楊太義，因?yàn)榱硪晃焕先思也蛔R字，背不下那么多臺詞，但他還是讓兩位老人一起試戲，也想借此“激發(fā)”出楊太義老爺子的潛力。

另一個老人家在演戲的時候，霍猛讓楊太義坐到監(jiān)視器旁看他表演，那種在鏡頭前舉手投足的不自然一下子就讓楊太義非常直觀地感受到了，他開始知道在鏡頭前應(yīng)該怎么做才是對的。

霍猛導(dǎo)演說：“楊太義老爺子，他真的是特別懂得這個人物，他覺得這就是他?！?/p>

雖然老爺子之前在業(yè)余劇團(tuán)里面唱過武生，但他那時候還不太明白戲曲和電影的區(qū)別，走路說話還帶著“舞臺范”，導(dǎo)演就慢慢地給他調(diào)整，每條拍完之后都會給他看回放，有時候也會用手機(jī)偷偷錄一點(diǎn)他平時說話走路的樣子，然后跟他在電影鏡頭中的表現(xiàn)做對比。老爺子非常聰明，立刻就能知道其中的區(qū)別在哪里，也就很快地、很放松地進(jìn)入到角色中來。

“我們拍的鏡頭里面，老爺子沒有一條看鏡頭，這非常難得，他真的演到最后進(jìn)入這個角色，不管你攝影機(jī)在哪，他都從來不看鏡頭，就很自然地進(jìn)入人物的世界里。”

影片中唯一一個“職業(yè)演員”，是爺孫倆在旅途中結(jié)識的“釣魚青年”，他曾是河南省話劇院的演員，也是霍猛導(dǎo)演的好朋友，被他拉來出演了這個角色。在演完那場戲后，這位“職業(yè)演員”都忍不住一直感慨：“這個老爺子太可怕了，演得太自然了?！?/p>

就是這樣一部完全“原生態(tài)”的電影，卻直戳觀眾內(nèi)心，用樸實(shí)、自然、真誠的力量探討了人的一生成長、老去、死亡的旅程，而每個人都要在不同的階段經(jīng)歷這些人生的“昭關(guān)”。

#電影《過昭關(guān)》劇照

TALK 對話霍猛

Q： 影片中來源于你真實(shí)經(jīng)歷和生活的場景有哪些？

A：用玻璃瓶子釣魚，確實(shí)是我們小時候玩的，那就是真實(shí)的生活；還有我們小時候在縣城讀書，只有周末或假期才能回去看我爺爺，每次爺爺送我走的時候，都絮絮叨叨著，或者偷偷給你塞一點(diǎn)錢什么的，就是那種祖孫之間的生活感吧。

Q： 影片最后爺爺送孫子上車離開，孫子等到車開出去很遠(yuǎn)，才向車外的爺爺喊了三遍“爺爺再見”，一直到聽不見聲音。

A：其實(shí)小孩有“無線麥”，但最后那個“無線麥”跟著車越來越遠(yuǎn)，小孩的聲音基本收不到了。我聽了話筒錄的那個聲音，小孩的聲音越來越小，那才特真實(shí)，我說我就要這個東西。

Q： 爺孫倆為什么要在途中遇到三個不同時期的男人？

A：就是不同人、不同時期在面對自己“昭關(guān)”時候的一個反映，也都觸及大家怎么看待死亡這件事情。

Q： 影片當(dāng)中女性角色特別少，會不會是有一種傳統(tǒng)觀念的體現(xiàn)？

A：其實(shí)不是，生與死這個傳承，男女肯定都一樣有體驗(yàn)。我想要展現(xiàn)的是鄉(xiāng)土里的一個社會框架的結(jié)構(gòu)，它肯定是以男性為主題的，這個是你不能否認(rèn)的，女人的話語權(quán)在鄉(xiāng)土生態(tài)里面是比較弱的。

Q： 影片中孫子的牙掉了，爺爺就非常認(rèn)真地放進(jìn)屋檐底下，而他自己的牙掉之后，他就隨便丟到路邊了。

A：這就是一個輪回的感覺。你也可以理解為爺爺?shù)母鎰e儀式完成了，或者他在心理上跟這個世界的告別儀式完成了。

Q： 片中頻頻出現(xiàn)老房子的屋頂和瓦片的元素，是不是有什么意義？

A：其實(shí)都是生活里最尋常的東西，它們之間存在著天然的聯(lián)系，你不斷地重復(fù)，它就可能發(fā)散出一些特別的意義。像這老房子、這瓦片跟這對父子和爺孫之間的一種紐帶的關(guān)系，就會讓觀眾的印象更深刻。

Q： 生長在周口，你拍攝過的兩部電影都與河南元素相關(guān)，之后也會繼續(xù)這樣嗎？

A：不一定，甭管熟不熟悉，當(dāng)你決定拍一個故事的時候，一定要進(jìn)入到這個故事的實(shí)際環(huán)境中去體驗(yàn)和了解，來增強(qiáng)熟悉度。拍攝《過昭關(guān)》經(jīng)歷了這么多年，我對它已經(jīng)很熟悉了，但換成其他的地方、其他的故事，我也一樣能做好各方面的功課。

Q： 影片體現(xiàn)了老人的孤獨(dú)生活，但這種孤獨(dú)，好像也不是兒女跟他們生活在一起就能改變的。

A：當(dāng)然是這樣。因?yàn)樗麄兊匠鞘欣锩鏁陋?dú)，雖然城市熱鬧，但對他來說那會是另外一種孤獨(dú)。