甜膩老干媽

我是一把小提琴。

在我的同類里，我的做工并不算精良，質(zhì)量也算不上上乘。和“朱顏辭鏡花辭樹(shù)”一樣，時(shí)光在我身上留下的是剝落的油漆、磨損的邊緣和一道道淺淺的細(xì)紋。但琴弦經(jīng)歷雕琢，卻愈發(fā)顯得光潔如新，似乎在期待著被誰(shuí)托在肩頭，再次流淌出歲月喑啞。

此刻，我安靜地躺在云南省博物館里。和其他藏品相比我并沒(méi)有那么多折戩沉沙的坎坷經(jīng)歷，也不曾經(jīng)歷逆歲月長(zhǎng)河而上的流離顛沛。我能被擺放在這里，受人瞻仰，完全是托主人的福。他有一個(gè)讀起來(lái)讓億萬(wàn)炎黃子孫肅然起敬的名字——聶耳。

一九三九年的秋天。外灘碼頭上夜泊著一艘艘駁船，穿皮衣叼煙袋英姿颯爽的商人和衣不蔽體的長(zhǎng)工恍如置身兩個(gè)世界。時(shí)有穿高衩旗袍、披暗花綢緞?wù)稚赖拿铨g女郎經(jīng)過(guò)，頂著最摩登的卷發(fā)，踩著小高跟，扭動(dòng)著細(xì)軟的腰肢走過(guò)去，空氣中“胡蝶牌”雪花膏的香味經(jīng)久不散。時(shí)代賦予人們的，除了十里洋場(chǎng)的紙醉金迷和資本主義的腐朽氣息，也涌現(xiàn)出一批憂國(guó)憂民的作家和藝術(shù)家，他們以天下興亡為己任，創(chuàng)造出一批歷久彌新的佳作。我的主人就是這群人中的一個(gè)。

“九一八”事變后，東北三省淪陷，緊接著華北危機(jī)。日本侵略者采取“以華制華”策略，四處收羅漢奸賣國(guó)賊，企圖建立偽政權(quán)。下層民眾的艱難處境，主人盡收眼底。他曾親眼看到過(guò)凌晨?jī)扇c(diǎn)的“夜上?！备栉鑿d門(mén)口，許多下層民眾蹲守在門(mén)口，一有喝得醉醺醺的外國(guó)人和名媛貴婦勾肩搭背蹣跚著出門(mén)，便一哄而上，爭(zhēng)搶他們的嘔吐物。

這番亂象剜得主人的心生疼。那年主人十九歲，十九歲的少年，或許沒(méi)有什么家國(guó)情懷，人微言輕。他只想盡自己的綿薄之力，喚醒麻木不仁的中國(guó)人。那年隆冬的黃浦江邊，一個(gè)二手市場(chǎng)上，衣衫襤褸的他穿過(guò)人潮擁擠，把我緊緊地抱在懷里。那一刻，他感覺(jué)自己比國(guó)王還富有。

那些年上海的出租屋內(nèi)，地上散落的是白蝴蝶一樣的紙屑，一個(gè)個(gè)躍動(dòng)的音符在灰白紙張中流淌。主人一直伏案寫(xiě)啊寫(xiě)啊，寫(xiě)六扇門(mén)里的骯臟與齷齪，寫(xiě)侵略者內(nèi)心蟄伏的蛇蝎，寫(xiě)仁人志士淋漓的鮮血，寫(xiě)報(bào)童不到天明去賣報(bào)的辛苦，寫(xiě)時(shí)代的血雨腥風(fēng)下英雄末路的悲歌……那時(shí)的主人還沒(méi)有想到，他所創(chuàng)作的《義勇軍進(jìn)行曲》會(huì)成為國(guó)歌，被傳唱幾十年，而且還會(huì)被一直傳唱下去。

一九三五年，主人在日本神奈川縣藤澤市鵠沼海濱游泳時(shí)，不幸溺水身亡，年僅二十三歲。后來(lái)的我?guī)捉?jīng)流轉(zhuǎn)，漂洋過(guò)?；亓藝?guó)，躺在了這家博物館里，和其他藏品一樣，有專門(mén)的解說(shuō)員來(lái)講解文物背后的故事。

講到我這生，解說(shuō)員總會(huì)讓參觀者唱起國(guó)歌。聽(tīng)完我的故事，我看到一個(gè)稚氣未脫的小男孩莊嚴(yán)地向我行軍禮，嘴里念著：

“此生無(wú)悔入華夏，來(lái)世還生種花家?！?/p>