盛文嘉

在藝術(shù)家陸平原構(gòu)建的玩具世界中，有童年時(shí)的困惑，也有成年后的思考，它們一并都被寫(xiě)進(jìn)他與愛(ài)馬仕的故事里，成為一次瘋狂卻合理的實(shí)驗(yàn)。

手臂秋千、機(jī)械蜘蛛、花朵狀的辮子，還有粉色的衣櫥、梳妝鏡和放大的茶具……從櫥窗到頂層空間，上?！皭?ài)馬仕之家”的磚紅房子仿佛都被一群“壞孩子”占領(lǐng)了，成為任他們肆意嬉鬧的玩具屋，恰如愛(ài)馬仕的年題“盡情趣玩”。這一切的創(chuàng)造者是上海青年藝術(shù)家陸平原。他表示：“更重要的是‘盡情，而非‘趣玩，因?yàn)橐坏┍M情了，也就很好玩了。”

與其說(shuō)他是藝術(shù)家，不如稱其為說(shuō)故事的人。從兒時(shí)起，陸平原便開(kāi)始收集身邊人的故事，從神怪異聞的《聊齋》到奶奶口中鄰居家的日?，嵤隆！拔覍?duì)故事感興趣，故事大多發(fā)生在別人身上，所以我就自然想要進(jìn)入別人的生活里觀察。”他還喜歡觀看諸如《我愛(ài)我家》這樣的家庭情景劇。在臨時(shí)搭建的家中，演員們扮演著家人，令他為之深深吸引。而動(dòng)畫(huà)片《玩具總動(dòng)員》是另一個(gè)令陸平原魂?duì)繅?mèng)繞的故事。每隔一陣子，他就會(huì)把這部常人眼中的典型美式兒童影片拿出來(lái)看，熟稔其中所有的橋段，也看出了很多常人看不到的方面，諸如“玩具自己在動(dòng)”帶來(lái)的靈異感、美式生活對(duì)當(dāng)代中國(guó)家庭的范式效應(yīng)等。影片中尤為吸引他的形象是那個(gè)總是破壞玩具的男孩Sid Philips，“如果你不破壞一樣?xùn)|西，就不能建立新的規(guī)則。Sid對(duì)玩具的傷害其實(shí)也是一種創(chuàng)作力”。不過(guò)，不同于Sid的“壞”，陸平原說(shuō)自己的童年是“老實(shí)”而且“乖”的，成年后的生活也相對(duì)枯燥。他將對(duì)外部世界的幻想和好奇全部以藝術(shù)的形式實(shí)踐出來(lái)。不論從前的他人，還是后來(lái)的自己，陸平原猶如一名敏銳的故事捕手，從而誕生了空間內(nèi)這些形形色色、介乎玩具樂(lè)園與成人世界之間的作品。

這次展覽也帶給了陸平原與過(guò)往辦展不同的體驗(yàn)。結(jié)合“愛(ài)馬仕之家”兼具店鋪和藝術(shù)空間的特性，以及建筑本身平和寧?kù)o的氣質(zhì)，他著重考慮觀眾從一層走到頂層展覽空間的綜合感受。櫥窗布景的挑戰(zhàn)更大。“在猶如‘半浮雕的櫥窗前，如何令沿街而過(guò)的人們?cè)谥豢吹阶髌返囊粋€(gè)截面的情況下，瞬間與之發(fā)生關(guān)系”，這是他思考許久的課題。在這樣與畫(huà)廊白盒子空間迥異的場(chǎng)所中創(chuàng)作，在陸平原看來(lái)是一件好事：“任何一次藝術(shù)展示都應(yīng)當(dāng)是有目的和要求的，這樣，展示才有存在的合理性，不然，所有的東西存在于草圖里就可以了?！?p>