陳欣穎LEXI CHEN

印花套裝并不是90年代的發(fā)明，但為什么在那個(gè)特定的時(shí)期格外盛行？了解這一點(diǎn)，或許也就清楚了本季這一潮流密集回歸的原因。

如果把90年代的時(shí)尚盛景比作氤氳著灼熱火氣的熔爐，那么可以說(shuō)每個(gè)潮流在其錘煉之下，都永久地獲得了安身立命的資本。這也是為什么在喜新厭舊的T臺(tái)之上，每一季都少不了90年代的身影。即使并非彼時(shí)的原創(chuàng)，這個(gè)濃墨重彩的時(shí)代也有將既有的一切打上更深的烙印，繼而變?yōu)榧河玫哪芰Α奶籽b到印花套裝的演變，便是90年代的代表作之一。

在曾經(jīng)等級(jí)森嚴(yán)的服裝系統(tǒng)中，套裝長(zhǎng)久霸占著金字塔頂端的一方位置。直到20世紀(jì)中期，選用上等面料，歷經(jīng)數(shù)道工序最終精心量身而衣的套裝仍是上流社會(huì)最容易辨識(shí)的標(biāo)志。而當(dāng)階級(jí)的概念漸漸淡化，套裝又和女性地位緊緊地綁在了一起：70年代的吸煙裝、80年代的權(quán)力套裝都大肆叫囂著女性的解放與獨(dú)立。

而到了更為自由的90年代，它終于可以?huà)佅妈滂?，安心地投入到時(shí)尚的游戲當(dāng)中：設(shè)計(jì)師們或是將剪裁得當(dāng)?shù)囊r衫夾克改為緊貼身體曲線(xiàn)的款式，或是將一絲不茍的半裙長(zhǎng)褲大刀闊斧地改為迷你裙超短褲，或是將柔滑細(xì)密的初剪羊毛替換成摩登前衛(wèi)的彈力尼龍合成面料，或是將純色和條紋變成肆無(wú)忌憚的幾何印花……而當(dāng)這些改動(dòng)交織混雜在一起，便有了席卷90年代大街小巷的印花套裝（ Co-ords或MatcHing Set）。

在青年文化與校園文化的多重作用之下，在人群中極具辨識(shí)度的印花套裝成了年輕人表達(dá)自我、彰顯個(gè)性的方式。在說(shuō)起校園生活不得不提的電影Clueless中，最令人印象深刻的無(wú)疑是女主角Cher穿著亮眼的黃色格紋套裝神采奕奕地出現(xiàn)在校園里的一幕。對(duì)此，這部電影的戲服設(shè)計(jì)師Mona May說(shuō)：“CHer在性格上是毫無(wú)保留的，同時(shí)在那一幕她必須鋒芒畢露。為此我們嘗試了很多衣服，但都不夠吸引眼球，直到她穿上這個(gè)董色格紋套裝的那一刻?！痹诹硪徊匡L(fēng)靡90年代的美劇Saved by the Bell中，女主角Kelly Kapowski依靠著短打印花上衣和同花紋下裝的搭配成了無(wú)數(shù)青少年的時(shí)裝啟蒙偶像。

說(shuō)起90年代最受年輕人歡迎的時(shí)裝設(shè)計(jì)師，Todd OldHam肯定榜上有名，而他紅極一時(shí)的秘訣便在于印花套裝。Oldham不僅設(shè)計(jì)出了有著出挑色彩和獨(dú)特紋樣的印花，更是將其印制于從超短上衣到迷你短裙等一切單品之上，并將這些上下裝排列組合出無(wú)數(shù)新奇的花樣。1994年春夏時(shí)裝秀上，Cindy Crawford和ChristyTurlington接連身穿粉灰相間的印花套裝走上T臺(tái)，盡管圖案相同，卻展現(xiàn)了兩種截然不同的搭配。這樣自成一派的風(fēng)格也深受主流時(shí)尚的青睞：Kate Moss、Shalom Horlow等超模都曾身穿Todd OldHam的印花套裝出鏡美國(guó)版Vogue大片。不論是T臺(tái)上的婀娜倩影，還是永遠(yuǎn)被留存的視覺(jué)影像，印花套裝都與彼時(shí)風(fēng)光無(wú)兩的超模一同被記錄進(jìn)了90年代的時(shí)裝詞典當(dāng)中。

那么，為什么是90年代？經(jīng)歷了更為瘋狂的七八十年代，人們的訴求已經(jīng)不再是讓自己看上去像十足的“時(shí)尚受害者”般，青年人也不再一味追求酷與標(biāo)新立異，在穿著上既有所克制又有所彰顯才是更具風(fēng)格的做法。而印花套裝便巧妙地把握住了這種平衡：在繽紛圖案的輕松屬性中注入了一絲并不造作的精心打扮感，在套裝略顯拘謹(jǐn)?shù)恼礁兄杏拄垭s進(jìn)了更多樂(lè)趣。在自帶的時(shí)尚感之外，這樣的多面性也讓它成為應(yīng)對(duì)各種場(chǎng)合的百搭之選。同時(shí)，當(dāng)設(shè)計(jì)師們?cè)趧?chuàng)作之時(shí)已經(jīng)融入了足夠的心意和思考，穿者便可以省去搭配的煩惱，毫無(wú)顧忌地直接穿上身。

不僅是在當(dāng)時(shí)，這對(duì)于今天仍在時(shí)裝語(yǔ)境內(nèi)享有至高無(wú)上地位的“effortless”和“minimalism”來(lái)說(shuō)，也可以說(shuō)是一種別樣的毫不費(fèi)力和化繁為簡(jiǎn)。于是，本季我們又看到了印花套裝的大肆回歸。設(shè)計(jì)師們?cè)?0年代的基礎(chǔ)上，以自己的創(chuàng)作語(yǔ)言重塑這一潮流，帶來(lái)新鮮感與熟悉感并存的印花套裝。 如果說(shuō)Todd Oldham在90年代的曇花一現(xiàn)很大程度上歸功于印花套裝，那么可以說(shuō)意大利時(shí)裝屋Emilio Pucci超過(guò)半個(gè)世紀(jì)的發(fā)展史都與它脫不了干系。50年代創(chuàng)立后，品牌以萬(wàn)花筒般大膽摩登的印花圖案迅速在時(shí)裝界獲得一席之地，尤其深受好萊塢影星與上流社會(huì)的青睞，成為度假休閑的時(shí)髦之選。但或許是略顯重復(fù)的視覺(jué)語(yǔ)言致使其在七八十年代趨于沉寂，而90年代伴隨著印花套裝的興起，品牌又再度迎來(lái)高峰。

時(shí)至今日，印花仍是Emilia Pucci的主旋律，也是在紛繁的時(shí)裝市場(chǎng)中以不變應(yīng)萬(wàn)變的王牌妙計(jì)。在2019早春，品牌現(xiàn)任設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)選擇向創(chuàng)始人在60年代摯愛(ài)的假日目的地墨西哥南部港市Acapulco致敬。本系列中那些有著明艷色彩和異域印花的單品，與Emilio Pucci本人曾在這片土地上，為心愛(ài)的女孩所打造的度假衣櫥一脈相承。而其中一身波普花紋套裝上足見(jiàn)品牌為拓寬印花套裝的維度所做的革新：曾經(jīng)最為鐘愛(ài)的彈力萊卡布換成了亞麻與薄紗的拼接，廓形與剪裁上也采用了頗具設(shè)計(jì)感的寬松羊腿袖，在當(dāng)下顯得更為入時(shí)與得體。

說(shuō)起套裝，CHanel不得不提?；蛟S是斜紋軟呢套裝過(guò)于深入人心，往往讓人忽略了Karl Lagerfeld同樣擅長(zhǎng)打造印花套裝的事實(shí)。如果回顧Lagerfeld自80年代加入品牌后的系列，可以發(fā)現(xiàn)在貴氣的斜紋軟呢套裝周?chē)?，常常穿插著圖案夸張甚至戲劇感十足的印花套裝，在目光長(zhǎng)時(shí)間停駐于珠光寶氣之后，這樣的一抹跳躍色彩格外沁人心脾。這一點(diǎn)，在每年的早春系列中尤為有跡可循，今年也不例外。印滿(mǎn)漫畫(huà)風(fēng)格航海圖案的套裝配上白色軟呢貝雷帽與珍珠項(xiàng)鏈，詼諧地詮釋了這個(gè)高級(jí)時(shí)裝屋的叛逆精神。

Versace也同屬這一陣營(yíng)。創(chuàng)始人Gianni Versace時(shí)期便從不畏懼將大片的巴洛克風(fēng)格印花鋪滿(mǎn)全身，而Donatella無(wú)疑繼承了這一點(diǎn)——）衣服上的同款花紋圖案從頭到腳地運(yùn)用在頭巾、耳飾、首飾、包袋甚至鞋履上才足夠彰顯意大利式的熱情。讓你在目不暇接的同時(shí)，也不禁感嘆沒(méi)有比這般視覺(jué)盛宴更好的展現(xiàn)意式文化的方式。

除此之外，Miu Miu、Prada、MSGM、Moschino等許多品牌也都選擇在早春系列中奉上各自對(duì)印花套裝的精彩詮釋。在當(dāng)今的時(shí)裝圖景下，早春可以說(shuō)是最適合回顧印花套裝的時(shí)機(jī)——處于兩場(chǎng)時(shí)間緊、任務(wù)重的發(fā)布會(huì)中間，這個(gè)短暫的逃離為設(shè)計(jì)師營(yíng)造了一種必須及時(shí)行樂(lè)的緊迫感，那么還有什么比印花套裝更能輕輕松松就卓爾不群的呢？恐怕很難想出另一個(gè)答案。