劉藝琳

“我一直認(rèn)為，米開朗基羅是故意沒完成雕塑的，在這個(gè)過程中他可能發(fā)現(xiàn)，想表達(dá)的已經(jīng)不是人的形體而是大理石在被塑造時(shí)物質(zhì)改變的過程?！币砸簧砜峥岬暮谝碌菆?，這位出生在意大利羅馬的大胡子藝術(shù)家名叫夸尤拉，從12歲便開始用電腦進(jìn)行創(chuàng)作。因受米開朗基羅“未完成”這一美學(xué)風(fēng)格的技術(shù)啟發(fā)，藝術(shù)家創(chuàng)作了《雕塑工廠》這件作品。同時(shí)這也是此次展覽中的核心展品，該作品占據(jù)了展廳最顯要的位置。

在偌大的展廳中，一只大型工業(yè)機(jī)械臂在方形玻璃窗內(nèi)不停地雕刻著由喬凡尼·洛倫佐·貝尼尼于1621年至1622年間創(chuàng)作的巴洛克時(shí)期經(jīng)典作品《普魯托與普洛舍賓娜》，同時(shí)沿著玻璃房外依次擺放了普魯托與普洛舍賓娜的頭像。在機(jī)器的不斷運(yùn)行中，一塊粗糙的材料到人臉逐漸顯現(xiàn)，但卻沒有一件是完整意義上的雕塑。“我想用數(shù)字化的全新語言，表現(xiàn)一種獨(dú)特的詩意?！笨溆壤f。為了表現(xiàn)這種詩意，藝術(shù)家選用高密度泡沫塑料，讓機(jī)械臂在上面進(jìn)行雕刻。大家能夠清晰地看到機(jī)械臂怎么行動(dòng)，以及如何快速地創(chuàng)作。他認(rèn)為，隨著時(shí)代的進(jìn)步，藝術(shù)與科技之間的聯(lián)系變得更加密切：“在文藝復(fù)興的時(shí)代，藝術(shù)家同時(shí)又是工程師和建筑師，包括顏料也需要化學(xué)技術(shù)的支撐。但是在如今，作為藝術(shù)家，如果你想去探索全新的視野，那么技術(shù)可以說是很有意思的語境。因?yàn)槟憧梢詮闹姓业饺碌乃伎挤绞胶蛣?chuàng)作方式，不僅應(yīng)用技術(shù)實(shí)現(xiàn)我們?nèi)祟愖约旱南敕ǎ乙材苁褂眉夹g(shù)讓它自行去發(fā)展想法。”對(duì)過去進(jìn)行了重新想象，并通過機(jī)器的視角再次發(fā)現(xiàn)自然，是其藝術(shù)創(chuàng)作的根源。人類和機(jī)器之間的關(guān)系亦是夸尤拉在這次展覽中想要探討的問題。在他的作品中，希臘化時(shí)期的雕塑、古代大師繪畫和巴洛克式建筑等古典藝術(shù)形式偏離了原有的圖像語義，再生成為數(shù)字抽象作品。展覽通過八部分組成了涵蓋11組不同類型的作品，其中包括數(shù)碼版畫、影像、雕塑和機(jī)器人裝置。同時(shí)對(duì)夸尤拉重要作品的呈現(xiàn)不僅限于吳美術(shù)館的內(nèi)部空間，其影像作品還延伸到了戶外媒體立面。希望借由機(jī)器的特殊機(jī)制和藝術(shù)家的復(fù)雜算法將我們眼中的平淡無奇脫離了原初的語境成為我們所凝視的全新對(duì)象。據(jù)悉，展覽將持續(xù)到2019年6月2日。