張峻銘

摘? 要：在我國國畫發(fā)展的歷史長河中，寫意花鳥一直都是國畫的主要?jiǎng)?chuàng)作元素之一。要想對(duì)中國的國畫進(jìn)行研究，那就得從中國寫意花鳥畫的筆墨情趣入手，并以此作為研究的主要內(nèi)容。本文將通過寫意花鳥畫的起源及發(fā)展入手，對(duì)寫意花鳥畫的筆墨情趣進(jìn)行討論。

關(guān)鍵詞：國畫;寫意花鳥;筆墨情趣

[中圖分類號(hào)]：J2? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-11--01

一、引言

寫意花鳥畫是我國國畫中比較特殊的一個(gè)畫科，也是我國國畫中所特有的，寫意花鳥畫對(duì)筆墨的運(yùn)用要求極高。畫家主要將筆墨結(jié)構(gòu)作為依托，畫中的筆墨結(jié)構(gòu)可以很好地體現(xiàn)畫家的個(gè)人繪畫特色。寫意花鳥畫同我國的傳統(tǒng)文化所宣揚(yáng)的內(nèi)容具有很大的相似性，寫意花鳥畫將“筆外之味”作為畫的主要強(qiáng)調(diào)內(nèi)容，也正是由于這一特點(diǎn)使得寫意花鳥畫表現(xiàn)出崇高的韻味和獨(dú)特的情趣。

二、寫意花鳥畫的起源及發(fā)展

在春秋戰(zhàn)國時(shí)期，我國的匠人就已經(jīng)將裝飾意義與寫意手法融合到了一起，由此開始了寫意花鳥畫，這一良好的開端也為我國寫意花鳥畫奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。在我國現(xiàn)已出土的漢代畫像中發(fā)現(xiàn)了數(shù)量巨大的寫意花鳥畫，有成群結(jié)隊(duì)的鳥群，也有咿呀學(xué)舌的八哥。這些花鳥圖的意象頗具神氣，靈活多變、形態(tài)可掬，將我國的寫意花鳥畫的藝術(shù)感體現(xiàn)得淋漓盡致，總是讓人感觸極深、嘆為觀止。在歷史的長河中，秦漢之前的花鳥畫一直處于努力完善的狀態(tài)，花鳥畫這一藝術(shù)形式在不斷發(fā)展中，人們將之用于裝飾房屋建筑、制作標(biāo)識(shí)等，應(yīng)用面極其廣泛。之后的隋唐時(shí)期，人們的寫意花鳥畫的技藝逐漸高超，將輕盈的筆跡以及鮮艷的色彩加入到寫意花鳥畫之中，在當(dāng)時(shí)這一藝術(shù)手法成為了 一種潮流趨勢(shì)，也成為了 隋唐時(shí)期寫意花鳥畫的一大特點(diǎn)。五代十國時(shí)期出現(xiàn)的兩位畫家徐熙和黃荃更是推動(dòng)了寫意花鳥畫的發(fā)展，可以說因?yàn)樗麄兊某霈F(xiàn)寫意花鳥畫的發(fā)展發(fā)生了質(zhì)的飛躍。在徐熙常用的藝術(shù)手法中，更偏好于使用墨，在色彩方面也是以淡雅為主，他的花鳥畫中往往將色彩作為一種襯托作用，所以徐熙的花鳥畫總是墨為畫的核心，給人一種恬靜、樸素之感。而黃荃的創(chuàng)作手法與徐熙有較大的差別，黃荃的花鳥畫總是給人一種華麗、堂皇之感。黃荃將鮮艷、濃厚的色彩作為花鳥畫的核心，并用墨加以點(diǎn)綴，將墨作為花鳥畫的一個(gè)輔助部分。所以，在某種意義上可以說“徐黃異體”。要說誰的畫更具代表性，那無非是徐熙的淡雅樸素對(duì)后來花鳥畫的發(fā)展影響更為深遠(yuǎn)，也是這一淡雅、樸素的風(fēng)格促進(jìn)了我國寫意花鳥的改革。后來寫意花鳥的發(fā)展總是具有十分鮮明的筆墨特征，寫意花鳥畫甚至可以較為直接的體現(xiàn)畫家的內(nèi)心情感，具有十分重要的意義。

三、寫意花鳥畫的筆墨情趣

（一）筆墨特點(diǎn)

要想在畫面中將寫意花鳥畫的筆墨情趣完整的體現(xiàn)出來需要長時(shí)間的積累和練習(xí)，需要具有堅(jiān)實(shí)的筆墨運(yùn)用基礎(chǔ)。唐代的一位知名畫家曾表示：畫家需要對(duì)自身的客觀記憶進(jìn)行組織、提煉和整理，并在這一前提下合理的運(yùn)用筆墨，以此方法進(jìn)行長期的鍛煉便能使自己所描繪的畫面具有神態(tài)，活靈活現(xiàn)。其實(shí)，所提及的筆墨的運(yùn)用指的是用畫筆來勾勒形象，用墨來體現(xiàn)神態(tài)，這也是筆墨在寫意花鳥畫中具有重要意義的原因。所以，在寫意花鳥畫之中并不是要將物象真實(shí)客觀的表現(xiàn)出來，重要的是運(yùn)用筆墨來體現(xiàn)物象的神態(tài)。在評(píng)鑒寫意花鳥畫的時(shí)候，筆墨運(yùn)用和色彩構(gòu)圖都成為參考，包括現(xiàn)在的藝術(shù)家們也將此作為評(píng)價(jià)畫作好壞的標(biāo)準(zhǔn)之一。

（二）筆墨關(guān)系

在寫意花鳥畫中筆墨占有相當(dāng)重要的地位，但是筆和墨的運(yùn)用是兩個(gè)不同的方法、兩個(gè)不同的概念。對(duì)筆的使用主要強(qiáng)調(diào)的是如何利用毛筆所特有的性能、畫者手肘姿勢(shì)的變換以及畫者下筆時(shí)的力度來勾勒出不同的線條，并能夠準(zhǔn)確地 表現(xiàn)出線條的濃淡粗細(xì)，良好的塑造物象的形象。畫者一般還會(huì)通過點(diǎn)與線、畫筆的干濕狀態(tài)、線條的疏密程度等來為畫作增添韻律感，只有將筆的不同形態(tài)和不同的下筆速度充分利用起來才能完整的體現(xiàn)畫家所要表達(dá)的內(nèi)容和自身的情感變化?！耙怨P取氣，以墨取韻”常常被用到寫意花鳥畫中，而筆、墨、勢(shì)也構(gòu)成了寫意花鳥畫的整個(gè)筆墨構(gòu)架，三者和諧統(tǒng)一可以促進(jìn)畫面體現(xiàn)獨(dú)特的韻味。在畫中，畫者充分利用筆和墨，以筆來促進(jìn)墨的形態(tài)變化，從而創(chuàng)作出神秘且獨(dú)有一番韻味的寫意花鳥畫，觀賞者們也由此引發(fā)出更深層次的理解與思考。

（三）筆墨情趣

寫意花鳥畫的藝術(shù)就是對(duì)筆墨情趣最愛好的體現(xiàn)?；厥孜覈鴮懸饣B畫的發(fā)展，自古代起我國文人對(duì)筆墨的使用技藝就已經(jīng)達(dá)到了爐火純青的地步。曾有古人對(duì)筆墨情趣展開研究講到“筆性墨情，都是將人的所有性情作為根本出發(fā)點(diǎn)”，這也成為了 寫意花鳥畫的理論依據(jù)。宗白華先生說筆墨情趣不僅僅是對(duì)畫中線條和筆墨的表現(xiàn)，更重要的是展示出畫作的精神，其實(shí)繪畫本就是一種具有符號(hào)表現(xiàn)特征的藝術(shù)形式。我國的國畫大多具有一些相似之處，但依據(jù)寫意花鳥畫的筆墨情趣就可以簡便將寫意花鳥畫與其他畫區(qū)分開來。所以，寫意花鳥畫也受到世世代代的人所喜愛，人們更是樂于去研究寫意花鳥畫的筆墨情趣。

參考文獻(xiàn)：

[1]李銘鎮(zhèn).探究中國寫意花鳥畫的筆墨情趣[J].美與時(shí)代（中），2018（04）.

[2]王暉.摭談中國寫意花鳥的筆墨情趣[J].安徽文學(xué)（下半月），2017（12）.

[3]張珍.淺析花鳥畫的筆墨情趣[J].現(xiàn)代交際，2010（01）.

[4]黃舒蓉.對(duì)于中國寫意花鳥畫筆墨的簡析[J].中國民族博覽，2016（07）.