甘圓圓

近幾年來，中國電影市場呈現(xiàn)出了欣欣向榮的火熱景象，國產(chǎn)影片中有相當(dāng)數(shù)量的商業(yè)大片出現(xiàn)了令人震驚的大投入，大制作和大營銷收獲了相當(dāng)可觀的票房回報(bào)，同時(shí)一些小成本電影隨著口碑的日益發(fā)酵也在票房收入上頻頻出現(xiàn)“驚喜”逆襲，在給我國的電影市場造就著一波又一波的激情浪潮。整體上看，中國電影從市場層面而言確實(shí)處在良性的發(fā)展進(jìn)步之中，多類型、多品種、多樣化的格局也在逐步形成。毫無疑問，市場的繁榮、票房以及觀影人次的大幅度增長是中國電影全面產(chǎn)業(yè)化改革取得巨大成功和實(shí)績的標(biāo)志。

另一方面，由于年輕觀眾群體越來越成為中國電影市場的消費(fèi)主體，他們的口味及其選擇無疑也反過來影響著影片的創(chuàng)作方式和制作水準(zhǔn)。在這種大背景下，追求票房保證成了大部分電影制作方的拍攝初衷，這也催生出了一種目前頗為流行的國產(chǎn)電影創(chuàng)作流程，即將時(shí)下熱門并擁有較為廣泛讀者基礎(chǔ)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)直接改編成電影，試圖借網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的東風(fēng)來最小化電影的制作風(fēng)險(xiǎn)并為其票房飄紅增添砝碼。

1999年，蔡智恒的熱門網(wǎng)絡(luò)作品《第一次的親密接觸》被北京知識(shí)出版社出版并熱銷，從此我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開啟了市場化、產(chǎn)業(yè)化的探索進(jìn)程。2001年，我國第一部由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編創(chuàng)作的電影《第一次的親密接觸》在北京首映，在此之后，各種題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電影便紛紛上馬，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)成為電影創(chuàng)作的重要來源之一，2011年以后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的電影改編熱幾乎達(dá)到高潮?！?018年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP價(jià)值研究報(bào)告》中曾提到網(wǎng)文IP以其自身故事內(nèi)容的豐富性活躍著電影行業(yè)，擁有大量原著粉和較高知名度的IP不僅能夠節(jié)約營銷成本，還兼具風(fēng)險(xiǎn)小、回報(bào)高的特點(diǎn)。從市場反饋來看，網(wǎng)文IP改編的電影票房表現(xiàn)比較突出，用戶充滿期待。此外，熱度較高的網(wǎng)文IP還會(huì)接二連三地進(jìn)行創(chuàng)作開發(fā)，后續(xù)改編電影票房表現(xiàn)同樣不俗。適時(shí)，電影改編出現(xiàn)兩個(gè)新現(xiàn)象：作家的品牌效應(yīng)和粉絲電影的發(fā)展，這使得該類電影的票房獲得了前所未有的商業(yè)成功，如改編自網(wǎng)絡(luò)小說的電影《九層妖塔》《尋龍?jiān)E》等票房均超過6億元，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)儼然已成為電影產(chǎn)業(yè)的一個(gè)重要衍生渠道和變現(xiàn)出口，這一現(xiàn)象給我國電影市場帶來了很大的震動(dòng)，從而加速了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的電影化進(jìn)程，至今方興未艾。

由此可見，國產(chǎn)電影的創(chuàng)作確實(shí)通過這樣的“現(xiàn)代轉(zhuǎn)型”方式在大幅度提升創(chuàng)作效率的同時(shí)，有效地吸引了越來越多的資本介入，在一定程度上推動(dòng)了國產(chǎn)電影的市場化進(jìn)程，更是受到了制片方的一致歡迎，亦成為一種值得我們重視的文化現(xiàn)象。

圖1.電影《微微一笑很傾城》

一、國產(chǎn)電影的“追粉逐利”

隨著國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)電影改編后的屢獲佳績，導(dǎo)演們開始注意到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所帶來的強(qiáng)勁社會(huì)反響，并努力探索網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與電影改編的契合點(diǎn)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的敘事結(jié)構(gòu)清晰、商業(yè)化模式突出，其內(nèi)容題材方面主要以都市愛情和青春題材為主，迎合了大眾文化消費(fèi)時(shí)代的審美需求，如：《失戀33天》《致我們終將逝去的青春》《何以笙簫默》《微微一笑很傾城》《三生三世十里桃花》等，同時(shí)還發(fā)展出了懸疑驚悚類電影，如《盜墓筆記》《尋龍?jiān)E》等。這類電影不僅有著貼近生活的自我表達(dá)，與生俱來的強(qiáng)烈真實(shí)感，并且充分滿足了人們對(duì)未知的想象，各色自由的創(chuàng)新形式必然會(huì)對(duì)影視造成沖擊，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)受影視改編的青睞也就不足為奇了。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)寬泛自由的題材，往往有著跌宕起伏的情節(jié)和天馬行空的幻想空間，并不苛求嚴(yán)謹(jǐn)性和邏輯性，和傳統(tǒng)的長篇小說有很大的不同，后者往往更具有藝術(shù)價(jià)值和文學(xué)內(nèi)涵，對(duì)讀者文學(xué)修養(yǎng)方面的要求也就相對(duì)比較高，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)則要求較低同時(shí)對(duì)讀者而言也傾向于隨意閱讀，所以吸引著不同層次不同年齡段的讀者，而這些讀者就是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電影的潛在觀眾。

影視制片方往往更愿意選取現(xiàn)實(shí)主義性強(qiáng)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)行改編，從而贏得更為廣泛的觀眾基礎(chǔ)，這對(duì)電影制作公司來說也避免了一定的風(fēng)險(xiǎn)。因?yàn)閺呐囵B(yǎng)和積累粉絲的角度來說，一個(gè)人從追網(wǎng)文開始到文章寫完成為忠實(shí)粉絲，并具備一定的消費(fèi)能力變?yōu)殡娪暗闹饕M(fèi)群體一般需要3至5年時(shí)間。有“網(wǎng)絡(luò)第一書”美譽(yù)的《悟空傳》2000年出版后引起廣大網(wǎng)民的閱讀高潮，郭子健導(dǎo)演的同名電影《悟空傳》于2017年上映?？梢?，網(wǎng)文是經(jīng)歷了多年的積淀后，才有足夠的時(shí)間打造一部精良的影視作品，贏得更好的口碑。值得注意的是，這類粉絲向觀影者是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的忠實(shí)粉絲，他們中相當(dāng)一部分并不在乎導(dǎo)演是誰，只要是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者作為編劇的一部分，或是基本還原了原作的內(nèi)容，甚至是電影與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)名字相同都會(huì)成為吸引消費(fèi)者的賣點(diǎn)，粉絲們都會(huì)帶著對(duì)原作的留戀和情懷去為電影買單，并希冀著電影作品能夠再一次滿足自己對(duì)原作的想象。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電影剛開始起步的時(shí)候，影視公司通常會(huì)購買點(diǎn)擊率高有人氣，具有可改編性的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。而隨著這類電影持續(xù)性地票房走高，有著低投入和高回報(bào)的良好資本表現(xiàn)，現(xiàn)在的業(yè)態(tài)已經(jīng)逐漸發(fā)展成只要是本有足夠多點(diǎn)擊量的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，哪怕沒有完成，各類影視制作公司或獨(dú)立資本方也基本愿意搶先買單，通過知識(shí)產(chǎn)權(quán)的形式納入自己的影視創(chuàng)作素材庫中?；ヂ?lián)網(wǎng)受眾和網(wǎng)絡(luò)讀者在用戶特征、消費(fèi)習(xí)慣、娛樂生活上有諸多相似之處，這也進(jìn)一步造成了電影投資方越來越關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的原因，光線影業(yè)項(xiàng)目部總監(jiān)成麗表示：“搜索優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡(luò)小說是我們?nèi)粘；ㄙM(fèi)很大工作量去做的事情?！倍逗我泽虾嵞返碾娪鞍鏅?quán)糾紛，也從側(cè)面印證了這股風(fēng)潮。

二、網(wǎng)文改編的“惠而不費(fèi)”

對(duì)于一部商業(yè)電影而言，好的劇情才能吸引眾多觀眾，而要有好劇情就必須先有好劇本。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在劇本的素材選取方面有著自身的獨(dú)特優(yōu)勢，其數(shù)量龐大、內(nèi)容題材豐富廣泛，在內(nèi)容儲(chǔ)備方面為編劇們提供了大量的素材和資源，可供編劇根據(jù)具體需要進(jìn)行創(chuàng)作和再加工，目前比較熱門的網(wǎng)絡(luò)小說改編劇如《何以笙簫默》《盜墓筆記》等的原著都是在電影上映前幾年就已經(jīng)成為讀者所熟知的優(yōu)秀作品。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在創(chuàng)作過程中通常采取的是連載的形式，篇幅也相對(duì)較長，讀者會(huì)隨著創(chuàng)作者的不斷更新不斷追文，優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不會(huì)隨著時(shí)間的推移而褪色，因此能夠帶來巨大的商機(jī)。

就網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身而言，其在作品呈現(xiàn)上通常更加趨向于畫面感從而契合當(dāng)下讀者群讀圖時(shí)代的思維慣性，本身就具備著相當(dāng)多的圖像潛在因子，比如重故事情節(jié)輕人物性格、重懸念設(shè)置輕邏輯推理等，而這些在電影中運(yùn)用光影等技術(shù)手段都能進(jìn)行非常方便的還原和再創(chuàng)造。同時(shí)，就劇情推進(jìn)上來看，熱門的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)往往具有一個(gè)相當(dāng)成熟的故事，同時(shí)故事中人物之間的關(guān)系糾纏和命運(yùn)糾葛也已經(jīng)有了很好的敘事鋪陳，甚至做到了一波三折和蕩氣回腸。在這個(gè)人心浮躁的讀屏?xí)r代，大部分讀者對(duì)于精致的景物描寫和長篇的內(nèi)心獨(dú)白并不感冒，這也使得情節(jié)成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一枝獨(dú)秀的專精元素。這些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本體上的先天優(yōu)勢，幾乎可以視為電影產(chǎn)業(yè)量身定做的上游產(chǎn)業(yè)，如此既富有嶄新的創(chuàng)作內(nèi)容又能顧及產(chǎn)業(yè)效益的上游產(chǎn)業(yè)幾乎可遇不可求，也將其和電影產(chǎn)業(yè)深深地綁在了一起。而且，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的娛樂精神與電影作品的傳媒精神天生契合，兩者都需要接地氣、追時(shí)尚、跟流行并且將這些時(shí)下熱點(diǎn)元素通過藝術(shù)再加工進(jìn)行完整呈現(xiàn)。

另一方面，決定一部商業(yè)影片是否成功的最關(guān)鍵因素就是票房的高低，因此收視群體是商家最關(guān)注的問題。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作者通過貼吧、論壇等渠道對(duì)自己的作品做宣傳，并通過和讀者的互動(dòng)和溝通贏得了好感，所以在網(wǎng)絡(luò)上點(diǎn)擊率高的網(wǎng)絡(luò)小說，早在搬上銀幕之初，就已經(jīng)擁有了眾多的追捧者，他們大部分都會(huì)成為這部小說所改編的影視劇的忠實(shí)觀眾。同時(shí)，制作方的營銷宣傳和小說粉絲的口碑相傳互相加成，更是讓這類電影在開拍之時(shí)就獲得了相當(dāng)多的話題指數(shù)，從而受到一定數(shù)量的人們關(guān)注，這就是網(wǎng)絡(luò)小說改編成電影的優(yōu)勢—有粉絲群體、有關(guān)注底數(shù)，電影未上映就成功了一半。

比如：根據(jù)《鬼吹燈》改編的電影《尋龍?jiān)E》從開機(jī)以來就備受矚目，盡管有觀眾對(duì)于黃渤等主演陣容莫衷一是，但是未播先熱足以證明它將來的高票房。有意思的是，哪怕改編電影在上映后口碑并不理想，如《三生三世十里桃花》對(duì)原著進(jìn)行了大量改編，但是憑借著劉亦菲和楊洋等一大堆擁有極大粉絲群體和網(wǎng)絡(luò)流量的演員以及良好視覺特效的加持，部分觀眾對(duì)其的盲目好感甚至達(dá)到了“沒有劇情也認(rèn)了”的地步，這種邊吐槽邊觀影的現(xiàn)象同時(shí)也說明觀眾群體在對(duì)影片的觀影選擇上有著及其異化的表現(xiàn)，IP劇本加流量明星的模式對(duì)資方有著一層看似毫無道理的保障。

更可貴的是，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)劇本不僅有如此多的好處，它的價(jià)格還十分合理。對(duì)于那些精明的影視制片公司和資方公司來說，這無疑具有更大的吸引力。因?yàn)橛邢喈?dāng)部分的網(wǎng)絡(luò)作家并非名滿天下，他們?nèi)匀幌Ｍ揽孔约鹤髌返挠耙曉賱?chuàng)作獲得更多的曝光機(jī)會(huì)，從而提升自己的知名度。一旦他們的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品被改編成電影，許多原本不了解原著的觀眾因?yàn)閷?duì)于該部電影的喜愛，也可能產(chǎn)生購買原著來閱讀的動(dòng)力。這樣，既提高了網(wǎng)絡(luò)作家的知名度，也為他們創(chuàng)造了未來的利潤空間，因此大部分網(wǎng)絡(luò)作家都很樂意將自己的作品改編為電影，開價(jià)自然也就合理而實(shí)惠。

圖2.電影《尋龍?jiān)E》

三、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的先天之殤

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在剛成規(guī)模之時(shí)，由于其缺乏編審出版等把關(guān)渠道，導(dǎo)致作品品質(zhì)過于良莠不齊，曾遭遇文學(xué)界的大規(guī)模批判，甚至有文學(xué)大家公開表態(tài)聲稱網(wǎng)絡(luò)文學(xué)99%都是垃圾。這種偏見的產(chǎn)生，在很大程度上是由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相較于傳統(tǒng)的文學(xué)藝術(shù)而言，其用詞過于低俗直白，沒有內(nèi)涵，同時(shí)大量作者的文學(xué)水平又過于業(yè)余和稚嫩所造成的。近年來，隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不斷涌現(xiàn)出一些為大眾所喜愛的優(yōu)秀作品，并且整體水平也有所提升，傳統(tǒng)文學(xué)藝術(shù)也逐漸改變了態(tài)度，如《網(wǎng)逝》入圍魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、《戰(zhàn)長沙》入圍茅盾文學(xué)獎(jiǎng)；《甄嬛傳》作者吳雪嵐(流瀲紫)、《步步驚心》作者任海燕(桐華)等加入了中國作協(xié)等，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正在向傳統(tǒng)的文學(xué)創(chuàng)作形式發(fā)起挑戰(zhàn)。當(dāng)然，由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的寫作內(nèi)容、主題思想、寫作手法相對(duì)自由，發(fā)布也極其便利，無需編輯審稿，這也使得其質(zhì)量難以得到控制，所以難免會(huì)缺少文學(xué)的核心觀念，以至于導(dǎo)致傳統(tǒng)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之間，始終還存在著一道無形的鴻溝，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)至今也仍然頂著一個(gè)“快餐文學(xué)”的頭銜。

從表現(xiàn)形式來看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)屬于通俗文學(xué)的范疇，大部分作品往往動(dòng)輒上百萬字，而這么可觀的長度，更多的則是由于作者希望能夠增強(qiáng)自己文章的可讀性，同時(shí)換取相對(duì)稍多的稿酬導(dǎo)致。所以，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為了加長連載時(shí)間而刻意地拉長文本，中間不必要的廢話往往有著泛濫的趨勢，大部分作品中的人物對(duì)話、心理描寫，以及某一個(gè)場景的轉(zhuǎn)化，都會(huì)有著相當(dāng)繁復(fù)的大段描寫，其中當(dāng)然不乏重復(fù)甚至是廢話。同時(shí)，由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的受眾是最廣大群眾，而每個(gè)人看書的愛好往往不盡相同，這就要求網(wǎng)絡(luò)文學(xué)需要盡可能地拉寬自己的受眾面，最好能夠做到喜聞樂見和老少咸宜。所以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品為了照顧大部分讀者的感受，建立數(shù)量可觀的粉絲群，在內(nèi)容方面往往不會(huì)涉及太多的高深理論和思想內(nèi)涵，而會(huì)極力嘗試迎合大眾心理，用大眾普遍能夠理解的善惡二元對(duì)立來作為故事的主題基調(diào)，更有甚者會(huì)積極與讀者通過評(píng)論區(qū)、QQ群等平臺(tái)建立粉絲互動(dòng)，從而讓讀者們能夠直接介入創(chuàng)作本身，并最終影響作品的整體走向。

另一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作者由于往往通過作品字?jǐn)?shù)和粉絲數(shù)量來產(chǎn)生直接收益，所以為了強(qiáng)調(diào)作品可讀性，拉住讀者的心，往往在行文上注重整體內(nèi)容的故事性敘述和戲劇性張力，而對(duì)作品的文學(xué)性與藝術(shù)性則不會(huì)過多講究?，F(xiàn)代的網(wǎng)文讀者，比如《鬼吹燈》和《盜墓筆記》的閱讀群體絕大多數(shù)都不會(huì)在意作者是如何整理文本結(jié)構(gòu)的，而只是單純地被其故事內(nèi)容所吸引，甚至文中出現(xiàn)一些遣詞造句上的基本問題，只要不出現(xiàn)太大可讀性障礙，均能為大眾所原諒。當(dāng)然，這些作品在故事性上的長處，并不能掩蓋其在文學(xué)性上的缺失。作為盜墓類網(wǎng)文的開山鼻祖，《鬼吹燈》在對(duì)話、環(huán)境、心理等描寫上，往往有著過度的重復(fù)和啰嗦。比如主人公胡八一和王胖子，會(huì)大段大段地引用毛主席語錄里的一些話。然而這種引用與故事情節(jié)的發(fā)展毫無關(guān)系，充其量對(duì)人物性格起到一點(diǎn)強(qiáng)化作用；而《盜墓筆記》的文學(xué)水準(zhǔn)，更是遜色于前者。至于其他那些籍籍無名的作品，其文學(xué)水平更是到了乏善可陳的地步。

四、配方生產(chǎn)的舍本逐末

國產(chǎn)電影在近幾年確實(shí)取得了一定的進(jìn)步，但是真正的結(jié)構(gòu)性矛盾并沒有得到很好的解決。國產(chǎn)電影的制作生產(chǎn)模式可以粗暴地歸結(jié)為“配方式生產(chǎn)”，即整體創(chuàng)作過度追求泛娛樂化、商業(yè)化，甚至有些過度產(chǎn)業(yè)化，這直接導(dǎo)致了國產(chǎn)電影想象力和創(chuàng)造力極端缺乏。而電影作為一種藝術(shù)創(chuàng)作在缺乏了這兩樣根本的東西后，自然就會(huì)逐漸失去人文底蘊(yùn)與文化擔(dān)當(dāng)，這也不可避免地拉低了國產(chǎn)電影的藝術(shù)品質(zhì)和藝術(shù)質(zhì)量，最終降低了大眾對(duì)國產(chǎn)電影的認(rèn)同感和美譽(yù)度。

事實(shí)上，我國電影產(chǎn)業(yè)與先進(jìn)國家相比仍然處于初級(jí)階段，尚有很多基礎(chǔ)性的電影工業(yè)和產(chǎn)業(yè)機(jī)制并沒有能夠完全地建立起來。國產(chǎn)電影的行業(yè)規(guī)范、產(chǎn)業(yè)規(guī)范，甚至業(yè)態(tài)規(guī)則也處在摸索階段，并沒有達(dá)成一個(gè)共識(shí)而為大家所普遍遵循。同時(shí)，我國國產(chǎn)電影市場目前雖然朝氣蓬勃，但市場和社會(huì)效應(yīng)卻沒有得到充分和自由的發(fā)揮，其畸形發(fā)展的一些亂象也已經(jīng)有了初步的顯現(xiàn)，眾多業(yè)內(nèi)有識(shí)之士已有頗多言論見諸于各大媒體網(wǎng)站和專業(yè)論壇。而另一方面，先進(jìn)國家的影視產(chǎn)品比如好萊塢等在國內(nèi)不斷地受到追捧并贏得良好的口碑，并將電影產(chǎn)品的新興標(biāo)準(zhǔn)一而再地向中國年輕觀眾群體進(jìn)行著更新和推廣，各類奇觀電影，深度電影的層出不窮也將觀眾群體的觀影體驗(yàn)需求拉高到了比較高的層次。在中國，有相當(dāng)數(shù)量的年輕觀眾自覺不自覺地以美國電影為參照系，甚至干脆以美國電影為標(biāo)準(zhǔn)來看中國電影和中國電影產(chǎn)業(yè)，這也在相當(dāng)程度上增加了國產(chǎn)電影在市場競爭中的難度。

在國內(nèi)電影市場一片大好但影視產(chǎn)品競爭日趨激烈的新形勢下，很多國內(nèi)電影人開始不斷尋求著產(chǎn)業(yè)升級(jí)和產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型，于是相當(dāng)一部分電影人開始走入了舍本逐末的怪圈，盲目地過度追求高票房和商業(yè)利潤，并且保持著資本逐利，無可厚非的姿態(tài)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)直接改編電影的產(chǎn)業(yè)通道在如此語境下被無限制地放大，同時(shí)也產(chǎn)生出了相當(dāng)部分票房大熱但評(píng)價(jià)極低的畸形電影，這種殺雞取卵的急功近利，對(duì)國內(nèi)電影的市場從長遠(yuǎn)看可能將產(chǎn)生巨大的傷害。

圖2.電影《失戀33天》

現(xiàn)如今，大量網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電影走入大眾視野，適時(shí)地呼應(yīng)了新的閱讀方式和審美趣味，滿足了受眾個(gè)性化的需求。但是在考慮網(wǎng)絡(luò)文學(xué)良好的故事性與大眾口味的同時(shí)，其天生短板的思想內(nèi)涵和藝術(shù)品質(zhì)勢必會(huì)對(duì)電影的創(chuàng)作帶來相當(dāng)?shù)呢?fù)面影響，從而導(dǎo)致電影的改編在藝術(shù)性和思想性方面有著天生的缺陷。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的收益模式會(huì)驅(qū)使作者把故事情節(jié)刻意拉長，整體節(jié)奏偏向拖沓，將這些內(nèi)容直接改編成電影后會(huì)面臨很多根本問題，讓電影內(nèi)容晦澀難懂，甚至導(dǎo)致沒有閱讀過網(wǎng)文的電影觀眾不知所云，這樣違背了電影具有大眾化傳播的本質(zhì)。就電影本身而言，大眾對(duì)其的定位仍然是一種兼具廣泛性和深度性的文化傳播方式，所以如何挑選合適的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)搬上銀幕以及如何將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編成合適的劇本，讓電影更具藝術(shù)價(jià)值和思想深度也是從業(yè)者們必須考慮的。

結(jié)語

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電影最大的優(yōu)勢是成功幾率高，潛在的觀眾數(shù)量大，因?yàn)樵饕呀?jīng)為部分讀者，即潛在的觀眾所了解、所喜愛、所肯定；從經(jīng)濟(jì)角度考慮，投資穩(wěn)妥，保險(xiǎn)系數(shù)大。但是，正因?yàn)樗钊肴诵?，先入為主的閱讀心理往往會(huì)讓原作支持者的眼光變得挑剔，他們往往在電影上映前熱切地期待，看過之后又同樣不遺余力地貶損?？梢?，用網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電影還存在著太多改進(jìn)和提升的空間。

同時(shí)，資本方的快錢效應(yīng)和趕熱門心態(tài)也使得該類電影在制作周期上往往強(qiáng)調(diào)速成，電影的制作團(tuán)隊(duì)急于在小說“熱銷”之際上映電影，于是啟用大量“偶像派”的流量明星并追求華麗熱鬧的場面，當(dāng)然就不會(huì)“慢工出細(xì)活”地去努力揣摩演員、人物、場景與原作的粘合度，并加以精工細(xì)作。這樣所導(dǎo)致的結(jié)果往往是影視產(chǎn)品在制作上相對(duì)粗糙，品質(zhì)上以過得去為整體標(biāo)準(zhǔn)，而電影投資方卻在宣傳上做足工夫，意圖明顯地直指特定受眾群體，并在吸引他們買票后便覺萬事大吉，最后導(dǎo)致電影票房雖被推高，但其產(chǎn)品本身卻連同所有的熱度都會(huì)很快地被遺忘，而隨之而來的不良評(píng)價(jià)卻會(huì)對(duì)整個(gè)國產(chǎn)電影市場產(chǎn)生持續(xù)的惡劣影響。

國產(chǎn)電影想要真正站起來，甚至在國際競爭中獲得地位，還是需要在市場火熱的時(shí)候冷靜下來，在資本尚有可為之時(shí)沉下心來，牢牢夯實(shí)電影工業(yè)的基礎(chǔ)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編電影的方式不失為電影創(chuàng)作的催化劑，但一味地殺雞取卵，急功近利卻容易將國產(chǎn)電影的勃勃生機(jī)揮霍殆盡，從而傷害到國產(chǎn)電影的未來。中國電影市場仍然是巨大的，大有可為的，只有實(shí)實(shí)在在地搞電影創(chuàng)作，不純粹為追求高利潤、高回報(bào)而強(qiáng)行縮短制作周期，違反電影創(chuàng)作規(guī)律辦事，才是國產(chǎn)電影的興盛之本。