任子欣 李岱松

摘要：“裝飾”的出現(xiàn)標(biāo)志著藝術(shù)的起源，在中國(guó)，早在先秦時(shí)期人們就對(duì)“裝飾”有了較深的闡釋?zhuān)b飾即“打扮”，是人為的對(duì)事物進(jìn)行修飾創(chuàng)造的一個(gè)過(guò)程。家具的裝飾可以理解為對(duì)單一的造型及結(jié)構(gòu)加以紋飾處理使其變的豐富多樣化。中國(guó)明清家具的裝飾，與家具的造型和結(jié)構(gòu)取得了珠聯(lián)璧合、相得益彰的效果。

關(guān)鍵詞：明清家具;裝飾;題材

清代前期由于城市鄉(xiāng)鎮(zhèn)的經(jīng)濟(jì)水平普遍發(fā)達(dá)起來(lái)，人們對(duì)于生活水平的追求從側(cè)面刺激了家具的供需數(shù)量，而且當(dāng)時(shí)海運(yùn)開(kāi)放，大量硬質(zhì)木材涌入，使得工匠們有了更廣的發(fā)展空間，競(jìng)相制造出堅(jiān)固且美觀實(shí)用的家具。這兩個(gè)因素使明清時(shí)期家具制造業(yè)空前繁榮。明末清初，社會(huì)動(dòng)蕩不安，可家具的發(fā)展并未因戰(zhàn)亂而停滯。家具從形制、工藝、裝飾、用材等各方面都日趨成熟。家具的種類(lèi)比以往任何時(shí)期都要豐富，不僅有桌、柜、箱類(lèi)，也有床榻類(lèi)、椅凳類(lèi)、幾案類(lèi)、屏風(fēng)類(lèi)等等。

一、明清時(shí)期裝飾家具的題材和內(nèi)容

每一件家具的打造必然有它存在的道理，在適合人們舒適生活的同時(shí)也可以充當(dāng)環(huán)境的裝飾，其美觀的造型紋樣可以使人們飯后茶談。明清家具裝飾紋樣題材豐富、加工工藝精湛并且蘊(yùn)含著深厚的文化意蘊(yùn)，在世界家具發(fā)展史上占有重要的地位。它不僅可以反應(yīng)出當(dāng)事人們生活的信息、風(fēng)俗習(xí)慣，而且可以表明該家具主人的歷史地位及文化素養(yǎng)。我們把明清時(shí)期家具裝飾的紋樣大體分為四類(lèi)：一：動(dòng)物紋樣;二：花鳥(niǎo)昆蟲(chóng)紋樣;三：吉祥紋樣;四：幾何紋樣。其中動(dòng)物紋樣中我們?cè)诿髑鍟r(shí)期常見(jiàn)的有：螭紋、龍、鳳紋、神獸紋、蝙蝠紋等。

二、明清裝飾家具的手法

明清家具憑借卓越的細(xì)木工以裝飾為基礎(chǔ)，綜合的運(yùn)用了各種優(yōu)秀的傳統(tǒng)手工技巧，把一件件家具裝飾的豐富多彩。明清家具裝飾的手法多樣且都細(xì)膩，我們從明清家具不同的裝飾手法中可以看到中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的博大精深。裝飾手法的改變?cè)炀土艘粋€(gè)家具的變化。我們大體把明清家具的裝飾手法分為三大類(lèi)：一：雕刻;二：鑲嵌;三：髹飾。其中鑲嵌裝飾有琺瑯鑲嵌、翠羽鑲嵌、百寶鑲嵌、文石鑲嵌等。百寶鑲嵌手法最為經(jīng)典。

三、明清家具裝飾的位置

任何一件藝術(shù)我們只有把握了整體以后，才能去具體分析了解它的局部特點(diǎn)，反之想要完全的了解一件藝術(shù)，我們不能摒棄對(duì)局部的剖析。通過(guò)對(duì)明清裝飾位置的具體研究會(huì)清楚的看到明清家具規(guī)范化的各種相對(duì)獨(dú)立的裝飾部位，奠定了明清家具500年形體造型的基礎(chǔ)，建構(gòu)了世界家具史上獨(dú)一無(wú)二的民族傳統(tǒng)形式。