劉寧

摘 要：傳統(tǒng)的山水畫藝術(shù)在南北宋時(shí)期有著不同的繪畫風(fēng)格，尤其到了南宋時(shí)期，繪畫風(fēng)格出現(xiàn)了新的樣式和新的特點(diǎn)，這一時(shí)期的山水畫藝術(shù)在歷史上有著重要的地位。由于社會(huì)動(dòng)蕩不安，宋室南遷，大批畫家南渡后，所處的自然環(huán)境和內(nèi)心的思想感情都發(fā)生了極大變化，促使他們在繪畫上做出改變。這一時(shí)期的畫家不僅僅在筆墨語言上有了新的變化，而且更加注重富有感情色彩的山水形象。李唐經(jīng)歷了北宋和南宋兩個(gè)重要的歷史階段，在后期其山水畫創(chuàng)作影響更大。從他北宋和南宋兩個(gè)不同時(shí)期的作品中可以看出他在繪畫風(fēng)格上的轉(zhuǎn)變，南渡后的李唐改變了北宋時(shí)期以大山大川布滿畫面的構(gòu)圖樣式，創(chuàng)作的作品更加簡潔，更富有新意。

關(guān)鍵詞：南宋山水畫;構(gòu)圖樣式;筆墨趣味;李唐

一、南宋山水畫產(chǎn)生的歷史背景

元四家之一的吳鎮(zhèn)稱贊李唐：“南渡畫院中人固多，而唯李晞古為最佳?！泵魉募抑械奈恼髅鳌⑻埔Q譽(yù)李唐為“后近之準(zhǔn)”。元明以來的畫家對南渡以后的李唐的推重，可以進(jìn)一步說明李唐在南宋時(shí)期山水畫上高超的造詣。李唐在北、南宋時(shí)期的藝術(shù)風(fēng)格可以說是由“崇古”向“獨(dú)創(chuàng)”精神轉(zhuǎn)變，他在南宋時(shí)期的繪畫創(chuàng)作，開創(chuàng)了“頂天立地”的繪畫樣式。這種新的繪畫樣式的開創(chuàng)對這一時(shí)期的畫家們產(chǎn)生了很大的影響，其中蕭照、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭受到的影響最大。他們是李唐截景式畫風(fēng)的極大繼承者。李唐開創(chuàng)的具有靈活性多樣性的局部取景的繪畫樣式，是后期形成“邊角之景”的“殘山剩水”藝術(shù)特色的開端。

山水畫藝術(shù)在歷史上有著重要的地位。隨著北宋王朝的滅亡，大批山水畫家從北宋南移，從而促進(jìn)了南北繪畫風(fēng)格的極大融合，李唐作為北宋院體風(fēng)格向南宋院體風(fēng)格轉(zhuǎn)變的過渡性畫家，在這場巨變中具有承上啟下的作用。作為南宋時(shí)期繪畫藝術(shù)上的關(guān)鍵人物，在畫史上有著“系無旁出”的美譽(yù)。他在藝術(shù)上的成就及影響主要體現(xiàn)在“南渡”以后，面對與北方不同的自然風(fēng)景，且自己內(nèi)心的思想感情發(fā)生巨大變化，促使他畫面構(gòu)圖布局和筆墨語言上的轉(zhuǎn)變：在構(gòu)圖布局上改變了北宋時(shí)期以主峰為主的全景式構(gòu)圖布局，開創(chuàng)成為自己獨(dú)特的取自然山水的一角來充滿整個(gè)畫面的構(gòu)圖樣式。這種截取一角充滿整個(gè)畫面的構(gòu)圖方式，具有簡約、豪放的新風(fēng)貌。從他北宋、南宋不同時(shí)期的代表作品中，可以看出他繪畫風(fēng)格的極大轉(zhuǎn)變，例如從他的山水代表作品《萬壑松風(fēng)圖》和《清溪漁隱圖》中，可以看出他在山水創(chuàng)作構(gòu)圖布局上的革新和創(chuàng)造，從而呈現(xiàn)獨(dú)樹一幟的新風(fēng)貌和新特點(diǎn)。相比之下，南宋時(shí)期的繪畫不僅在筆墨、構(gòu)圖上有著新的特點(diǎn)，而且畫面更加具有趣味性。

二、南宋山水畫的發(fā)展

五代兩宋時(shí)期的山水畫趨于成熟，不僅山水畫家人才輩出，而且在山水畫理論上也有了建設(shè)性的突破，畫家們在繼承前人的基礎(chǔ)之上，又有了新的發(fā)展，他們根據(jù)不同的自然地理和環(huán)境特點(diǎn)創(chuàng)新出了不同的繪畫樣式，并且發(fā)展了水墨山水畫以皴、擦、點(diǎn)、染的特殊表現(xiàn)形式，這一時(shí)期的繪畫極大發(fā)揮了唐、五代時(shí)期蘊(yùn)含的潛力，從而有力地提高了這一時(shí)期的藝術(shù)水平。

南宋時(shí)期雖然在政治上和軍事上遭受了失敗，只剩下半壁江山，但是南宋時(shí)期的繪畫藝術(shù)并沒有就此沒落，而是成為一個(gè)在繪畫藝術(shù)上繁榮昌盛的時(shí)代。由于這個(gè)時(shí)期社會(huì)動(dòng)蕩不安，大批北方的畫家南渡江南，北方畫家南渡江南不僅推動(dòng)了江南山水畫藝術(shù)的發(fā)展，而且有利于南北宋繪畫藝術(shù)的融合，促使這一時(shí)期繪畫藝術(shù)的全面提高和發(fā)展。南宋在臨安建立都城以后，畫院沿襲了北宋的舊制，但山水畫藝術(shù)也由此經(jīng)歷了一次巨大變革，形成了南宋院體山水畫，以畫家李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏珪為代表形成了一種新的繪畫樣式和藝術(shù)風(fēng)貌。他們四人并稱為“南宋四家”，其創(chuàng)作在構(gòu)圖布局和筆墨語言等方面上，對南宋畫壇產(chǎn)生巨大的反響，具有轉(zhuǎn)折性的意義。

繪畫藝術(shù)的創(chuàng)作過程很大程度上會(huì)受到環(huán)境、地域的影響和制約，畫家的繪畫風(fēng)格和他所處的環(huán)境、地域有著密切的關(guān)系?！耙虻刂埔恕边@句話在藝術(shù)創(chuàng)作上體現(xiàn)得淋漓盡致，畫家根據(jù)不同的環(huán)境和地域采用不同的表現(xiàn)手法和不同的筆墨語言進(jìn)行創(chuàng)作。山水畫藝術(shù)在南宋時(shí)期產(chǎn)生了新的變化，產(chǎn)生“新變化”的原因和藝術(shù)家自身所處的生活環(huán)境是分不開的。表現(xiàn)細(xì)致、精巧，注重細(xì)致刻畫自然景色是南宋山水畫家們的典型特點(diǎn)。他們擺脫了北宋時(shí)期藝術(shù)創(chuàng)作的構(gòu)圖形式，更加注重描繪富有感情色彩的藝術(shù)形象和更加濃郁的詩意色彩。他們舍棄了北宋時(shí)期金碧輝煌的青綠山水畫的表現(xiàn)形式和全景式的構(gòu)圖樣式，轉(zhuǎn)變?yōu)樽⒅剡\(yùn)用水墨的表現(xiàn)形式。南宋畫家進(jìn)一步提高了自己在水墨語言上的運(yùn)用和表達(dá)，使畫面的水墨味道更加濃郁，水墨淋漓、健筆皴擦的畫風(fēng)由此產(chǎn)生，南宋山水畫形成了具有鮮明特色而又影響深遠(yuǎn)的南宋院體畫派。產(chǎn)生這些變化的重要原因離不開南宋時(shí)期地域和政治的變更，這使得畫家面對不同的地貌而產(chǎn)生不同的情感并運(yùn)用不同的藝術(shù)表現(xiàn)手法 ，北宋畫家大量南渡江南極大提高了南方的藝術(shù)水平。

三、由《清溪漁隱圖》看李唐山水畫的構(gòu)圖特點(diǎn)

李唐（約1066-1150年），字晞古，是一個(gè)全能的藝術(shù)家，不僅在人物、花鳥畫上有所成就，在山水畫上的造詣和影響更大，是南宋四家之首。他是在北宋時(shí)期的宣和畫院逐漸成長起來的畫家，并在宣和畫院打下了堅(jiān)實(shí)的繪畫功底。他晚年變法的創(chuàng)作作品《清溪漁隱圖》（圖1），是他南渡后最具有濃厚水墨趣味的藝術(shù)創(chuàng)作，代表李唐山水畫創(chuàng)作的進(jìn)一步發(fā)展。這幅創(chuàng)作于南宋時(shí)期紹興年間的純水墨畫，在筆墨語言上改變了北宋時(shí)期的表現(xiàn)方式，墨中帶有較多的水分，縱橫分別為25.2厘米、144.7厘米?！昂幽侠钐乒P”是這幅作品的款署，在絹的中上部分有“李唐清溪漁隱”字樣。

李唐的《清溪漁隱圖》筆墨十分精湛，構(gòu)圖上采用的是截取式的方法，作品中山石、樹木都是自然景物中的一部分，所要表達(dá)的是雨后錢塘江山區(qū)的秀美氣象，畫面清新，一片生機(jī)。畫面中最前邊的近景是茂密的樹木，樹木比較繁盛，具有無限的生命力，這些樹木經(jīng)過雨后的洗禮顯得更加生機(jī)勃勃。郁郁蔥蔥的樹木向溪水傾斜，生長得極其茂盛。畫面當(dāng)中的溪水漸漸流入湖中，漸行漸遠(yuǎn)，遠(yuǎn)處對水波的處理比較簡潔，使得溪水、河堤與天空漸漸的融為一體，消失在了遠(yuǎn)方。畫卷左邊山石旁邊的臨水處有一處水磨房，鄉(xiāng)間的水磨房在畫面中特別富有趣味性，從水磨房有小橋連接著對面的河堤，通過小橋可以通向彼岸。

作品中河岸邊上的山石旁，稀稀疏疏的蘆葦當(dāng)中，有一名漁夫在船上釣魚。這名漁夫在山石角落旁，稀疏的蘆葦后邊，這樣的表現(xiàn)方式更加貼切地體現(xiàn)了李唐《清溪漁隱圖》山水作品中的“隱”字（圖2），使得畫面更加具有詩意和趣味性。更加詩意和富有趣味性以及對真實(shí)細(xì)節(jié)的具體描繪，也是南宋時(shí)期山水畫藝術(shù)的典型特點(diǎn)。仔細(xì)觀察這幅作品的每一個(gè)細(xì)節(jié)，可以看到在作品最右邊位于坡腳的地方，有幾塊石頭從河水里露出水面，清澈的河水緩緩流淌，這個(gè)小細(xì)節(jié)是在描繪溪水清澈。在清澈的溪水中可以清楚地看到浸在水底的石頭，這樣的畫法在古人的作品中很少出現(xiàn)過。

四、結(jié)語

中國的山水畫藝術(shù)在每一個(gè)歷史時(shí)期都有各自的藝術(shù)特點(diǎn)，其中的藝術(shù)風(fēng)格豐富多樣，每一個(gè)歷史時(shí)期的畫家往往都是借鑒和學(xué)習(xí)前人諸多畫家的繪畫優(yōu)點(diǎn)，通過創(chuàng)作加以運(yùn)用和吸收，從而更好地創(chuàng)新逐漸形成自己的繪畫語言。當(dāng)我們在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，往往會(huì)對畫面的“構(gòu)圖”進(jìn)行安排，作品的構(gòu)圖和恰如其分的筆墨運(yùn)用，呈現(xiàn)出舒適的畫面效果，從而傳達(dá)藝術(shù)美。南宋時(shí)期以李唐為首的山水畫藝術(shù)具有其獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)，其中最具有影響力的是這一時(shí)期整體的構(gòu)圖樣式。南渡后李唐一變北宋時(shí)期的山水畫樣貌形成新穎獨(dú)特的風(fēng)格樣式，無論是構(gòu)圖布局還是畫家的用筆用墨，都以一種全新的形式呈現(xiàn)出來。

從他代表作品《清溪漁隱圖》分析他“南渡”后的繪畫風(fēng)格特點(diǎn)，以及他對南宋諸家所產(chǎn)生的影響。南宋諸家雖然繼承了李唐的畫風(fēng)，但在構(gòu)圖布局和筆墨語言的表達(dá)上又有新的變化和創(chuàng)造。如劉松年繼承了李唐水墨山水畫的韻味，但他的畫風(fēng)更加傾向于精細(xì)工整，在山石、樹木等的表達(dá)上又有自己獨(dú)特的風(fēng)貌。馬遠(yuǎn)和夏圭是李唐“局部取景”山水畫風(fēng)的有力推動(dòng)者和完成者。二人的山水畫表現(xiàn)得更加簡練、概括，所呈現(xiàn)的畫面更加富有感染力和韻味，把李唐開創(chuàng)的局部取景的構(gòu)圖特點(diǎn)以及剛勁簡約的風(fēng)格特點(diǎn)發(fā)展到了極致，開啟了南宋山水畫壇新的篇章。其畫風(fēng)簡約大膽，趣味濃厚，一變唐、五代、北宋的山水畫構(gòu)圖而成為取自然山川中的一角和局部取景的構(gòu)圖方法，形成自己的獨(dú)特樣式。

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作者單位：河北外國語學(xué)院