（南開大學(xué) 300350）

一、引言

才子佳人小說是明清時期世情小說的一個分支，彈詞是清代的一種講唱文學(xué)。二者所處時代基本相同，都以愛情故事為題材，但前者的創(chuàng)作群體為男性，后者的為女性，因此兩類小說能折射出男女作家不同的審美觀。目前學(xué)界關(guān)于二者的對比研究較少，且在已有的研究中，語言學(xué)和文學(xué)存在著割裂的現(xiàn)象，本文想通過分類統(tǒng)計(jì)、比較研究、語料庫分析等方法打通二者的界限，希望能有新的發(fā)現(xiàn)。

本文選取《玉嬌梨》《雪月梅史》《定情人》《好逑傳》《平山冷燕》五部才子佳人小說和《再生緣》《天雨花》《筆生花》三部彈詞小說共4368775字作為研究語料，其中才子佳人小說中男性外貌描寫占全書比重為0.114%，彈詞小說中為0.14%，比重基本相當(dāng)。因?yàn)椴抛蛹讶诵≌f的作者大部分是男性，彈詞的作者大部分是女性，而本文的目的探索男性外貌描寫與作家性別差異的關(guān)系，所以，下文稱才子佳人小說為 “男性作家作品”，彈詞小說為“女性作家作品”。

二、研究語料的焦點(diǎn)摘取與劃分情況

本文共劃分出男性外貌描寫焦點(diǎn)25類，其中男性作家作品有焦點(diǎn)22類，女性作家作品有21類，如下表所示：

表1 焦點(diǎn)分類及舉例

年齡 年方弱冠 年紀(jì)卻當(dāng)過二十能力 詩思壓肩 為人伶俐多才干品行 德高望重 品格端

其中面容指單純面部描寫，如：臉、面、腮等；及面部整體性模糊描寫，如：俊秀、顏如玉等。由于針對五官的描寫豐富且細(xì)致，我們將五官分列焦點(diǎn)進(jìn)行研究。雖然能力、品行、年齡、服飾、氣質(zhì)不屬于傳統(tǒng)意義上的外貌描寫，但它們大量且集中地出現(xiàn)在外貌描寫部分，塑造了人物形象，所以也列入焦點(diǎn)進(jìn)行研究。

由上表可以看出，二者共有焦點(diǎn)18個，頸部以上的有9個：面容、眼睛、眉、頭、嘴、耳朵、鼻子、頭發(fā)、胡須；頸部以下的有3個：腰、背、身體；其他方面有能力、品行、年齡、服飾、氣質(zhì)、聲音。男性作家作品獨(dú)有的有4個：下巴、頸、肩、腹。女性作家作品獨(dú)有的有3個：皮膚、表情、額。由此得出：其一，男、女性作家在進(jìn)行男性外貌描寫時關(guān)注的焦點(diǎn)大部分重合，且都偏向于對頸部以上進(jìn)行詳細(xì)描寫，焦點(diǎn)劃分細(xì)致。其二，對于能力、品行、年齡這些幫助塑造人物形象的焦點(diǎn)，男、女性作家都較重視，多在外貌描寫語段中提及。

三、各焦點(diǎn)的描寫次數(shù)分析

為進(jìn)一步了解男女性作家的焦點(diǎn)選擇傾向，本文將焦點(diǎn)描寫次數(shù)和頻率進(jìn)行了統(tǒng)計(jì)。得出文本焦點(diǎn)描寫總次數(shù)為896，男性作家作品為253次，女性作家作品為643次。為得到更多結(jié)論，本文計(jì)算了各焦點(diǎn)描寫次數(shù)的比重并進(jìn)行排序。

以最高比重與最低比重差值除以二的數(shù)值作為判斷焦點(diǎn)描寫個數(shù)多少的標(biāo)準(zhǔn)。得出男性作家作品9.80%以上為描寫個數(shù)多的焦點(diǎn)，符合標(biāo)準(zhǔn)的依次為面容、氣質(zhì)、年齡。13.84%為女性作家作品的標(biāo)準(zhǔn)，面容和氣質(zhì)兩焦點(diǎn)符合。

為進(jìn)一步對比男、女性作家在各焦點(diǎn)的描寫頻率上有何不同，本文用男性作家作品各焦點(diǎn)描寫次數(shù)占總次數(shù)的比重減去女性作家作品的，得出差值后求絕對值。用最大值7.99%和最小值0.08%的差除以二，以3.96%為標(biāo)準(zhǔn)判定差別大小。計(jì)算后得出面容和年齡兩個焦點(diǎn)的差值絕對值超過3.96%

圖1 面容和年齡描寫次數(shù)占比的差值

由圖1可知，面容的比差絕對值高達(dá)7.99%，為女性作家作品高于男性作家作品；年齡的比差絕對值是7.83%，為男性作家作品高于女性作家作品。

從描寫次數(shù)的角度研究，男、女性作家都重視面容和氣質(zhì)的描寫。男性作家更重視年齡的描寫。兩性作家描寫個數(shù)最多的焦點(diǎn)都是面容，但面容也是描寫個數(shù)差別最大的焦點(diǎn)，女性作家作品比男性的高出7.99%，足以看出女性作家對面容描寫格外重視。在以男性為中心的古代社會里，男性需要通過交際對象的年齡和社會地位來判斷該使用何種交往方式和禮儀。而女性極少參與社會活動，即使在唐代這種女性地位較高、風(fēng)氣較開放的朝代，貞元年間宋若莘、宋若昭姐妹所撰的《女論語·訓(xùn)男女章》也規(guī)定：“女處閨門，少令出戶。”1更不要說理學(xué)盛行、對女性言行舉止多加束縛的明清了。女性作家對于男性社會交往的感知沒有男性作家精確，所以她們對年齡描寫的重視程度低于男性作家。

同時，在男性中心文化的古代社會，男性對女性的要求必然影響女性自身的審美觀，在傳統(tǒng)文學(xué)中，美貌往往是男性評價女性的重要標(biāo)準(zhǔn)。早在先秦時期，《詩經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)·碩人》中就有對美人的描寫：“手如柔荑，膚如凝脂，領(lǐng)如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。”2此后的文學(xué)作品中也不乏對于美人的描寫與生發(fā)，還有“沉魚落雁”“閉月羞花”等相關(guān)典故。這也使得女性格外重視面容，這種關(guān)注也體現(xiàn)在對男性外貌的描寫上。女性爛漫的天性、豐富的想象力使女作家對男性外貌的描寫浪漫生動。男性作家在描寫面容時僅用“面目清奇”“形容蒼古”“英英俊顏”等較直白簡煉的描寫，而女性作家在描寫面容時用到大量富有想象的描寫，如：“貌似蓮花顏似玉”“面如傅粉溶溶白”。

四、各焦點(diǎn)的描寫字?jǐn)?shù)分析

為分析各焦點(diǎn)描寫的細(xì)膩程度，本文進(jìn)一步統(tǒng)計(jì)了各焦點(diǎn)的描寫字?jǐn)?shù)?？傋?jǐn)?shù)為5788，男性作家作品為1596字，女性作家作品為4192字，計(jì)算各焦點(diǎn)的描寫字?jǐn)?shù)占描寫總字?jǐn)?shù)的比重后進(jìn)行排序得出：

男性作家作品焦點(diǎn)比重最高為21%，最低為0.13%，因此以10.44%為判定描寫字?jǐn)?shù)多少的標(biāo)準(zhǔn)。女性作家作品焦點(diǎn)比重最高為29%，最低為0.10%，得出14.45%以上為描寫字?jǐn)?shù)多的焦點(diǎn)。所以，男性作家作品描寫字?jǐn)?shù)多的焦點(diǎn)依次為氣質(zhì)、面容、服飾、能力，女性的焦點(diǎn)依次為服飾、面容、氣質(zhì)。男、女性作家都重視氣質(zhì)、面容、服飾的描寫，男性作家更重視能力的描寫。

明清的男性承擔(dān)著養(yǎng)家糊口、光宗耀祖的社會責(zé)任，而科舉考試無疑是最理想的途經(jīng)，得到普遍重視。這樣也反映在才子佳人小說人物的塑造上：《好逑傳》在第一回就交代男主角鐵中玉“是個秀才”、其父鐵英“是個進(jìn)士出身”，《雪月梅史》的岑秀參加科舉獲得了“內(nèi)閣制誥中書”的職位，《玉嬌梨》中的蘇友白是“一個簇新的翰林”。這體現(xiàn)了男性作家對于能力的重視，天資、才華等關(guān)于能力的描述是評價男性的重要標(biāo)準(zhǔn)。而女性作家久居深閨，不聞外事，缺少對于能力重要性的認(rèn)知，因此在外貌描寫中也不甚重視。

為進(jìn)一步分析男女作家作品在各焦點(diǎn)描寫的細(xì)膩程度上的差別，本文將二者焦點(diǎn)字?jǐn)?shù)占總字?jǐn)?shù)的比相減求差，得出下圖：

圖2 焦點(diǎn)字?jǐn)?shù)比差

服飾是差別最大的焦點(diǎn)，女性作家在這個焦點(diǎn)上用的筆墨遠(yuǎn)多于男性作家。在明清時期，家庭是女性主要活動場所，照料家人的吃穿用度往往是女性的主要工作，女性對服飾的觀察比男性多，感覺也更敏銳。明清時期的女性往往自幼習(xí)女紅，對服飾的細(xì)節(jié)描寫也比男性更有經(jīng)驗(yàn)。從社會禮儀的角度分析，明清時期男女的來往有嚴(yán)格的界限，女性在生活中受禮儀限制，如《禮記·曲禮》規(guī)定：“……男女不雜坐，不同枷，不同巾櫛，不親授?！?同時她們不敢直面男性，往往謙卑地低著頭，服飾就是女性最容易觀察到的男性外貌焦點(diǎn)。從女性作家的文風(fēng)分析，女性作家的用詞較男性作家更華麗、更豐富、更具生發(fā)性和想象力。通過語料庫統(tǒng)計(jì)男、女性作家關(guān)于服飾描寫的字頻得出，女性作家更常用“金”“紅”“玉”這類修飾性強(qiáng)的字。女性作家常描寫的有關(guān)于服飾的字有“袍”“帶”“冠”“甲”“衣”“翅”，男性作家僅有“巾”“衣”“服”“袍”。女性作家在描寫服飾時常用“金翅”“紅纓帶火焰”“魚鱗細(xì)甲”這類變化豐富的描寫并擅用比喻修辭，男性作家的描寫常用“方巾”“素服”“衣冠”這類較為樸素直白、不富變化的描寫。

五、小結(jié)

本文從性別角度出發(fā)，對明清才子佳人小說和彈詞小說的男性外貌描寫進(jìn)行了對比研究。以語言學(xué)知識為基礎(chǔ)，運(yùn)用語料庫等工具，結(jié)合中國傳統(tǒng)社會文化和性別心理等知識分析男、女性作家在男性外貌描寫焦點(diǎn)方面的異同。在描寫男性外貌焦點(diǎn)時，受傳統(tǒng)男權(quán)社會中男尊女卑思想和男主外女主內(nèi)的社會分工帶來的影響，男、女性作家描寫的側(cè)重點(diǎn)不同：男性更重視年齡、才能這些體現(xiàn)社會地位的焦點(diǎn)，而女性更關(guān)注面容這類從審美角度出發(fā)的焦點(diǎn)。同時男女性的思維差異、文風(fēng)差異也影響著男性外貌描寫的焦點(diǎn)特點(diǎn)，如女性作家的描寫辭藻華麗、想象豐富、生發(fā)性強(qiáng)，男性作家的描寫樸素直觀、修飾性詞語較少。今后將在已有的成果之上，改進(jìn)研究方法，提高研究的科學(xué)性，以期獲得更多有價值的結(jié)論。

注釋：

1.王相編著.女四書·女孝經(jīng)[M].北京：中國華僑出版社，2011（10）：192.

2.葉斌編著.詩經(jīng)[M].天津：天津人民出版社，2014（12）：52-53.

3.俞天鵬編著.禮記[M].沈陽：遼寧教育出版社，2000（03）：12.