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        秀逸清俊 幽淡天真
        ——唐寅《春山伴侶圖》賞讀

        2019-05-06 01:36:16馬菲菲
        老年教育 2019年4期
        關(guān)鍵詞:桃花庵皴法唐寅

        □馬菲菲

        唐寅(1470—1524),字伯虎,后改字子畏,號六如居士、桃花庵主。明代著名畫家。繪畫宗法李唐、劉松年,融會南北畫派,筆墨細秀,布局疏朗,風格秀逸清俊。與沈周、文征明、仇英并稱“吳門四家”,又稱“明四家”。代表作品有《落霞孤鶩圖》《杏花茅屋圖》《春山伴侶圖》《秋風紈扇圖》等。

        《春山伴侶圖》,款題“春山伴侶兩三人,擔酒尋花不厭頻。好是泉頭池上石,軟莎堪坐靜無塵”。詩畫呼應,點出了韻味十足的畫意:畫中磯石上多生枯枝,而枯枝上又多生新芽,是意為“春山”。又見畫里有兩人對坐,似在尋幽晤談,呼應“伴侶”兩字?!皳茖せú粎掝l”,表達二人挑著酒不斷地尋找山中的奇花異草,但不覺疲倦。山澗流出兩道瀑布,泉水拍打山石,似有鈴鈴之音。伴侶二人坐于蒲團之上,與山水花草樹木似乎融為一體,寂靜的仿佛連塵土都沒有。畫意出塵,是此畫給人的第一印象。但唐寅要表達的是否僅是文人生活的閑適那么簡單呢?

        “桃花塢里桃花庵,桃花庵下桃花仙。桃花仙人種桃樹,又摘桃花換酒錢?!边@兩句詩來自唐寅的經(jīng)典詩作《桃花庵》,他也因此自號“桃花庵主”。這首詩聽來極具雅興,事實上它作于桃花庵主人生最落寞的時候,暗嘲自己只能撿些桃花才能換點酒錢。這時的才子因科舉舞弊案被罷為浙江小吏,后又因失錯投靠想篡位的寧王,不得不裝瘋賣傻逃出寧府,在這時他才意識到自己可能與官場無緣。明弘治年間,唐寅在徹底的絕望中寫下這首詩,畫了《春山伴侶圖》。詩與畫表現(xiàn)的多是一種美好灑脫的情感,但其中蘊含更深的則是一位文人內(nèi)心的失落與惆悵。

        《春山伴侶圖》雖是畫家失意之時所作,但情感表達卻達到非常飽和的狀態(tài)。一方面借著繪畫來表達自己對畫中美好生活的期盼,藉以自慰。而另一方面則更透露出對現(xiàn)實生活狀態(tài)的不滿。這幅畫也體現(xiàn)了他的繪畫特點,主要有三:其一是綜合南北兩派,繼承文人畫傳統(tǒng),將宋畫的風骨奇峭和元畫的筆法秀麗結(jié)合在一起,加上自己的文學素養(yǎng)使畫面產(chǎn)生濃濃的書卷氣;其二是將書與畫有機結(jié)合,將書法用筆和繪畫相結(jié)合,使用筆更有韻味;最后則是將詩情畫意緊密結(jié)合在一起,畫面不僅有風景還有結(jié)合畫面題的詩句,兩者結(jié)合使詩中有畫的意境、畫中有詩的情感。還有一點是其非常獨特之處,由于唐寅游歷過諸多山川,他畫的山雖景象優(yōu)美,但不知是何山何水,觀之十分親切。

        作為唐寅南北宗融合的優(yōu)秀代表作,《春山伴侶圖》具有濃厚的文人氣息??v觀此圖,景象呈蒼秀之致,整體風格清秀俊逸,畫法較北派輕、較南派重。首先是此畫山巒秀美,山勢起伏并不是很大,山體轉(zhuǎn)折也不像他早期的山水那樣明顯方折,多的是一種柔和圓潤之美,極富空靈幽靜之境。其次是構(gòu)境并沒有那么復雜,近、中、遠景并沒有分的特別明顯,不似王蒙畫的那般曲折蜿蜒、繁復多層,而是顯得簡單平淡。此圖近景處兩人坐于大磯石塊上,一人面朝正面,另一人背對畫面與其相之,兩人盤坐一起。中景左側(cè)也有土坡山石,枯枝圍繞下,枯樹多生幾簇新芽和新葉,飽含春之暖意。在其上部左側(cè)方有一山谷,谷口懸泉如練。中部曲欄掩映,山路迂回,最右側(cè)還有一小瀑布,匯入溪流。遠景則為層疊的大峰遮住了一塊小峰,前面山勢起伏平緩,后面山勢奇峭陡立,如此對比多生趣味。整幅構(gòu)境簡單洗練,高嶺回聳,春山吐翠,到處透露出春的氣息。

        其三是皴法一改以往的方折堅硬之筆,轉(zhuǎn)為柔和圓潤之筆,線條婉轉(zhuǎn)流暢,山石輪廓清晰。用筆多為細勁中鋒,纖而不柔,剛?cè)嵯酀?。皴法多為短斫長皴,順筆逆毫,方折圓轉(zhuǎn)交替使用,變化多端。樹石參考南宋院體畫法,勾線工整嚴謹,披麻皴和亂柴皴相結(jié)合。山石運用干筆淡墨,隨山勢、山形、山質(zhì)而妙用皴法,近景山石多用短披麻皴,遠景山勢多用長披麻皴,再加以淡墨進行分染,墨色多變。樹枝多取法宋院體畫,勾勒嚴整精細,樹皮用短筆皴之,樹葉兼用點葉、夾葉等筆法,枯枝堅硬有質(zhì)感。整幅畫面除一人設赭石色,其余都以水墨設色,畫面淡雅清麗,有平淡天真之趣。全篇構(gòu)圖布局似隨性揮灑,但細品之下有奇巧之意趣,令人嘆為觀止。

        《春山伴侶圖》明.唐寅 水墨設色 82cm×44cm 上海博物館藏

        桃花庵主歷經(jīng)人生起伏,在失意之時作此畫,觀之動人深切。畫作無不流露出其單純的心境。在官場失意、親人離棄、生活窘困之時,將所有對美好生活的向往和對眼前處境的惆悵之情揮灑于筆墨之中。詩與畫的結(jié)合使整幅畫面流淌著文氣,如此美景,又有兩三知己相伴踏青,豈不愜意?山路回轉(zhuǎn),有柵欄掩映其中,通向山林深處。又不知云深之處又是何妙景,廟宇還是人家?

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