□ 王旭東

山水畫的敷色方法

山水畫的設(shè)色，通常是依據(jù)自然景物的固有色和畫家個(gè)人的愛好習(xí)慣進(jìn)行的。它基本上不受對(duì)象真實(shí)色彩的限制，而是帶有強(qiáng)烈的個(gè)性特征。因此，它比自然色彩更加簡練、概括、單純和明快。在作畫程序上，通常有以下幾種步驟和方法。

（一）先墨后色法

先用墨筆將勾、皴、擦、點(diǎn)都完成后，再根據(jù)景色的固有色“隨類賦彩”。

（二）先色后墨法

先用色筆按構(gòu)思需要勾出景物的大形或是先潑出大的色塊，而后再用墨筆勾、皴，可以濕畫，也可以干畫。

《泰山后石塢索道》

《泰山索道通岱頂》

（三）墨色結(jié)合法

根據(jù)表現(xiàn)景物的特征，在一支筆上同時(shí)蘸有一墨一色，或是一墨多色。一般是筆身先蘸墨，然后再筆尖蘸色，迅速于色盤內(nèi)揉動(dòng)幾下，落筆就會(huì)產(chǎn)生色墨交融的奇妙變化。運(yùn)用得當(dāng)，效果生動(dòng)蒼潤，有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。

用潑墨畫淺絳結(jié)合重彩：此法多用含水性強(qiáng)的大羊毫筆染色，要求濕潤明快。待畫稍干，根據(jù)畫面需要用石青、石綠，以干皴、干點(diǎn)畫法為之，有如焦墨提醒一樣。

墨色交替法：這種染法是一邊染墨，一邊染色，或是墨色混用、干濕結(jié)合的方法。此法適用于表現(xiàn)雨后初晴的逆光感覺。但要注意，每次染時(shí)，都必須在紙、墨尚濕時(shí)進(jìn)行，但應(yīng)控制其濕度，防止干后出現(xiàn)模糊一片或死墨臟色的問題。

《孔府花園》

（四）濕染法

每當(dāng)完成一幅畫，如果感到氣韻不足、干巴巴的，或色彩有些“花亂”，沒有統(tǒng)一的色調(diào)，這時(shí)可做一次濕染來補(bǔ)救。其方法是：把畫放平噴濕，待至半干未干時(shí)方可染色，水頭要適當(dāng)，顏色的深淺要考慮畫面干后的效果。濕染過程中也可隨染隨皴擦數(shù)筆，這樣既潤又見筆，能避免模糊一片。

（五）罩染法

此法在山水畫中不常用，有時(shí)一幅畫完成后需要某一種色調(diào)效果，如表現(xiàn)綠蔭濕潤而又樹木茂盛的山川，就可以用罩染法將整個(gè)畫面處理成一種綠色朦朧的色調(diào)。罩染法是在基本完成的畫面上，用不透明的或透明度強(qiáng)的色彩，薄薄地渲染一遍。

這種方法不要輕易使用，以防把好的筆墨效果破壞掉。有時(shí)當(dāng)畫面著色尚未干透時(shí)，再順輪廓里口染一遍，即用大羊毫筆飽蘸淡墨沿線里口的赭石（或花青）上染，這樣除淡墨外，還會(huì)有赭石一同溢出少許，會(huì)增加有墨有色的變化。

石綠、石青、朱砂色上染淡墨。當(dāng)山頭石綠色干后，想增加淡墨色氣氛，可在輪廓線里口的石綠色上染一層淡墨，看起來像淡墨從石綠色下面洇出輪廓線，效果很好。

色彩變化要以少勝多，多變則“花”。在山水畫中用色應(yīng)以墨色為主調(diào)，所以在用色之前，畫面的筆墨效果應(yīng)基本確定。墨色的變化十分豐富，用色時(shí)不要傷了已有的效果，做到色墨之間既有對(duì)比變化又有統(tǒng)一和諧的效果。

《泰山云海日出》