李瑞濤

藝無涯（行書）李瑞濤 書

初見瑞濤書法，內(nèi)斂儒雅，雍容恣肆，大氣灑脫，滿紙散發(fā)著濃郁的文人氣息。其文人之書、“書如其人”已成共識，人與書之高度契合，令人刮目。

瑞濤君學至博士，已及學歷之巔;官至廳級，早是中年志成;職稱為教授級高級工程師，實為業(yè)內(nèi)翹楚。本可以高高在上、自傲自滿，但其反而低調(diào)平易，在幽默儒雅中透出大氣爽性。既有謙和情懷，又有萬丈豪情，張弛有度，動靜相宜，恰到好處，其人品、書品聲名遠播，勝友如云，美譽如潮。

瑞濤君深信扎根傳統(tǒng)、深入經(jīng)典是學書的不二法門。從二王到顏真卿、孫過庭的傳統(tǒng)古法中，以中和、雅正、平淡之心，報瑾懷玉，朝夕流連于經(jīng)典行草法度，精研細臨，吮吸元神，規(guī)行矩步，從《圣教序》到《祭侄文稿》，從《十七帖》《中秋帖》到《書譜》，三十年遍臨諸體，取法各家，博學強知，獨行高蹈。今觀其所擅長的行草書，守法度，蹈大方，碑帖交融，雋永凝練，沉著痛快，大氣磅礴而又勢險力沉。

瑞濤君待人接物謙遜和藹，儒雅睿智，智欲圓而行欲方，膽欲大而心欲小，得意不忘形，豪邁不張揚，位尊不驕矜。深厚學識和練達修為浸潤全心身，其不事科研而專務書文，學工之人竟呈學文之態(tài)，乃識君之人的共同驚詫。故而其書作蘊藉內(nèi)斂，完全是文人之書。他最大程度踐行和彰顯中國傳統(tǒng)的“心性”文化，把“心性”思想作為支撐，融入自身的書法理念和時代精神，將“心性”從隱性的心態(tài)活動通過紙、筆、墨訴諸于文化視閾，完成傳統(tǒng)筆墨的現(xiàn)代轉(zhuǎn)換。其洋洋灑灑、氣勢恢宏極富表現(xiàn)力的行草書作，空靈淳厚、行云流水般地自然飄逸，直達筆情墨趣精微奧妙之靈魂，充分展露出其靈性、才智和情懷。

其書的又一顯要特質(zhì)就是雍容恣肆。雄強勁健，汪洋恣肆，結(jié)體夸張，以簡勝繁又清逸灑脫，極富藝術(shù)感染力。放得開又收得住，雅正大氣，氣節(jié)坦蕩。雄而不威，強而不努，大而不野，寬而有節(jié)，放而有度。把哲學、文學、美學理念有機地融合于筆端，把筆墨技法、書法思想和人生修為統(tǒng)一到創(chuàng)作之中，著意強化運筆的節(jié)奏感和線條的精神性，以多變的運筆和線條營造出新的視覺和精神美學形式。正是這種長期的磨礪和鉆研，使其作品漸趨形成了自己獨具特色的書風。

唐 杜甫《望岳》（行書） 李瑞濤 書

瑞濤君為人坦蕩誠摯，論事公允，豁達大氣，不從小道入，不以媚俗奉。其心正，其筆正，其書風正。書作極重開合，字忽大忽小，忽輕忽重，忽正忽奇，忽枯忽潤;章法忽密忽疏，忽緊忽放。開合之間，氣脈韻律生動酣暢;正奇之際，險象環(huán)生時妙趣橫生出;疏密之交，山重水復后柳暗花明時。其對人與書的深刻感悟在字間激蕩跳躍，其博學之才、謙遜之品、練達之性蘊藏其間，達其性情、形其苦樂之作已至至高境界。

瑞濤書法用筆沉郁頓挫，秀中有骨，骨中透韻。用墨鮮妍滋潤，竭澀參津分明。布局謀篇，虛實得當，節(jié)奏通暢，有大氣象，雍容中見清俊，遒麗中透儒雅。我們有理由充分相信，他的博涉約取，兼收并蓄，其人、其書一定能夠不斷攀升到一個新的境界。

錄邵秉仁詩二首（行書）李瑞濤 書

錄曹彥彬《茶葉吟》（行書） 李瑞濤 書

明 楊慎《臨江仙滾滾長江東逝水》（草書） 李瑞濤 書

李瑞濤

博士、教授級高級工程師，中國書協(xié)行業(yè)建設(shè)委員會委員、中國文藝志愿者協(xié)會會員、中央國家機關(guān)書法家協(xié)會副主席。

書法作品在“全國第七屆楹聯(lián)書法作品展”“首屆中華媽祖杯全國書法篆刻大展”“第三屆中國西部書法篆刻作品展”等國內(nèi)外書法大展賽上入展獲獎，并獲“慶祝全總成立70周年全國書畫藝術(shù)大展賽”“泛華國際書畫聯(lián)誼賽”一等獎;作品及其事跡刊登在《中國當代書畫名人墨跡大觀》《中國當代書畫家名典》《經(jīng)濟日報》《中國書法》等典籍和報刊中，數(shù)次擔任全國書法展及中央國家機關(guān)書法展評委，并多次舉辦個人作品展。