楊時(shí)旸

這一類形式特定的高概念電影，某種程度上說(shuō)，有點(diǎn)像是影迷的興奮劑。它從一種創(chuàng)意和概念出發(fā)，用推演的方式結(jié)構(gòu)整個(gè)故事，從外部層面上講，它是天生絕佳的懸疑素材，從內(nèi)部精神指向而言，做到一定程度，注定會(huì)產(chǎn)生深刻的拷問(wèn)。此前大熱的《寂靜之地》，以及這一部《蒙上你的眼》都是這類作品中的代表。從大類型上劃分，它們都算是末日題材的變形或者難度升級(jí)版，切割掉人們習(xí)以為常的某種感官——不許發(fā)出聲音，必須蒙住雙眼——看人們?cè)跇O端危機(jī)之下，到底如何求生。有時(shí)候，它會(huì)令人想起諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主薩拉馬戈的那些代表作。

與《行尸走肉》《釜山行》那一類成熟的末日類型片相比，這類高概念的新生代作品更多的時(shí)候不太在意大災(zāi)禍降臨的現(xiàn)實(shí)邏輯，外星人入侵、或者某些并不言明的東西，以一種籠統(tǒng)意義上的危機(jī)降臨人間，然后讓故事在這個(gè)基礎(chǔ)上和籠罩下展開。如果說(shuō)《寂靜之地》更趨向于展現(xiàn)“極端奇觀”的現(xiàn)象層面，這部《蒙上你的眼》則在奇巧的基礎(chǔ)上有意無(wú)意地增添了眾多精神性的探討。從氣質(zhì)上講，它更讓人想起一部氣質(zhì)獨(dú)特的美劇《守望塵世》，不只是同樣的奇觀般的高概念，更重要的是，這故事中始終彌散著濃郁的宗教氣息，有關(guān)懲處與責(zé)難、拯救和考驗(yàn)，甚至在最后，生發(fā)出伊甸園的變形，留下一個(gè)男孩一個(gè)女孩，在一片鳥鳴啾啾的世外桃源重新開始人性復(fù)蘇的生活。

《蒙上你的眼》的故事用一句話就可以概括，一天，某些難以名狀的力量降臨，凡是看到那些的人們都瞬間發(fā)瘋自殺，世界很快淪陷，生存下來(lái)的人們，外出都只能蒙住雙眼。幾個(gè)逃生于一座房子中的人在經(jīng)歷了排斥、試探和爭(zhēng)吵之后，彼此抱團(tuán)取暖，但最終，只留下了一個(gè)女人和兩個(gè)孩子，不得不向著遠(yuǎn)方一個(gè)不確定的社區(qū)進(jìn)發(fā)。

一個(gè)最有趣也最富含意味的細(xì)節(jié)是，一群精神病患者、變態(tài)和狂徒滿不在乎地在街上橫沖直撞，強(qiáng)迫蒙住雙眼的人們睜開眼睛望向天空。這成為了一個(gè)可以被無(wú)限解讀的細(xì)節(jié)，這群人是“無(wú)信仰者”，是瘋子，是不惜一切代價(jià)的破壞者，這應(yīng)對(duì)著一切西方當(dāng)下的焦慮：無(wú)神論者、失控的移民、無(wú)法根除的恐怖分子——恐怖片的根源無(wú)非是用各色形態(tài)折射當(dāng)下心理危機(jī)，而這個(gè)看起來(lái)完全的幻想故事其實(shí)仍然在作者的潛意識(shí)中指向了俗世焦慮。

所有這類故事的核心推進(jìn)過(guò)程都是“求生”，這其中的人們也一樣，尋找食物，訓(xùn)練聽覺，重建信任，猶如壓縮版的《行尸走肉》，照例有人在末日里不再顧忌放浪形骸，也有人卻反而更加在意生而為人的尊嚴(yán)。有人縱欲，有人陷入回憶，絕境有時(shí)會(huì)推進(jìn)一些東西，有時(shí)反而會(huì)讓一切走向原本的反面，讓怯懦的勇敢，讓傲慢的謙卑，讓卑微的煥發(fā)人性榮光，讓道貌岸然的褪盡偽裝。上天降臨一道考驗(yàn)，人們都無(wú)處遁形。

有孕在身的女主角原本焦慮于單身母親的身份會(huì)對(duì)自己的生活造成巨大的攪擾，在醫(yī)院產(chǎn)檢的時(shí)候甚至考慮其日后是否會(huì)將孩子送養(yǎng)。而災(zāi)難之后，她已然淬煉成了一個(gè)強(qiáng)悍的母親，不僅撫養(yǎng)著自己的孩子，還幫助撫養(yǎng)了另一個(gè)，某種程度上說(shuō)，她成為了地球上最后的母親，超越個(gè)體，超越肉身，而演進(jìn)成一種普遍意義上的、宏大的“母親”和“母性”的代言者。這種孕育者和養(yǎng)育者的角色，指向無(wú)光暗夜中的一線希望。而遠(yuǎn)涉河谷，歷經(jīng)生死考驗(yàn)，抵達(dá)伊甸園，則意味著人類重生的可能?；蛟S，這就是這類電影最適宜的呈現(xiàn)方式：用一個(gè)懸疑故事，借由一場(chǎng)大災(zāi)，重新審視人類自身以及文明的境況。