[摘 要]

《木馬》選自法國作曲家克勞德·德彪西早期創(chuàng)作藝術歌曲集《被遺忘的小抒情曲》中的第五首，此套曲寫于1887—1889年間，屬于德彪西早期的藝術歌曲創(chuàng)作，歌詞選自魏爾倫詩歌集《無言的心曲》之《布魯塞爾：木馬》。本曲是套曲當中風格極為詼諧、膾炙人口的一首。本文將通過分析歌曲的創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)、和聲技法以對這首作品所體現(xiàn)的印象派特征音樂語匯進行深刻了解。

[關鍵詞]木馬;德彪西;印象派;藝術歌曲

[中圖分類號]J65 [文獻標識碼]A [文章編號] 1007-2233（2019）08-0112-03

一、背景

法國藝術歌曲的起源、發(fā)展和繁盛時期是十九世紀中葉至二十世紀初期，十九世紀九十年代初期，是印象派繪畫、象征主義詩歌和戲劇藝術在法國得到極大發(fā)展的時期，同時也是德彪西在藝術歌曲創(chuàng)作領域上逐漸走向成熟，印象主義音樂風格浮現(xiàn)發(fā)展的重要階段，他善于運用印象派繪畫技法般虛無縹緲、稍縱即逝的音樂描畫技巧，因此被認為是“印象主義”音樂的先鋒人物?！坝∠笾髁x”起初被作為貶義詞用于音樂，是一種由于和聲線條不精確和曲式結(jié)構(gòu)模糊而不受歡迎的寫作手法。一般來說，傳統(tǒng)和聲的使用手法體現(xiàn)在于在西洋大小調(diào)上進行創(chuàng)作，而印象派的和聲則打破了這種規(guī)則，以全音階、五聲音階、中古調(diào)式為代表，全音階的實質(zhì)是在寫作時通過設置臨時變音使調(diào)式中的每個音居平等地位，從而削弱調(diào)中心感以體現(xiàn)更多可能性的和聲色彩。在《木馬》這首作品中，鋼琴聲部基本上維持著半音的連續(xù)進行，右手重音與左手低音層層呼應，甚至有同步的情況，弱化了傳統(tǒng)和聲的功能性，避免給出明確的終止式。

在那個文學藝術繁盛的時代，原有的學術型或古典型的美學定義被打破，新的美學流派破繭而出。印象主義摒棄浪漫主義重視宏大題材，以繪畫激起人們感情的觀念，將視覺重心移到凡人瑣事，從平凡的題材中透露出對生活和大自然的喜愛[1]。印象主義繪畫追求刻畫實物周圍的色彩與光影在瞬間的迷離變換，在對事物進行創(chuàng)作時總是考慮很多客觀因素，使得本位思想被模糊。因此對于印象主義的音樂作品而言，富有色彩效果的和聲遠比旋律重要。

在本作品中，我們能見到許多充滿“印象風格”特色的音樂寫法，如在寫作歌曲插部時和弦連續(xù)以三全音和弦關系進行、尾聲處使用低音減五度進行做色彩性上的遞進，造成不協(xié)和的音響效果，凸顯旋轉(zhuǎn)木馬的風趣幽默。德彪西堅信，法國音樂的要義，首先就是能帶來快樂[2]。《木馬》完美地詮釋了這一點，歌曲中描繪的形形色色的人們：無論貧困、饑餓的人都在木馬的旋轉(zhuǎn)中獲得了快樂，而聽眾也從中獲得別致的享受。

二、歌詞來源

德彪西一生中公開發(fā)表了藝術歌曲六十余首，常以文學元素為中心素材進行創(chuàng)作，《被遺忘的小抒情曲》是其繼《華麗盛宴》后出版的第二部藝術歌曲集，根據(jù)法國詩人保爾·魏爾倫一八七四五年出版的第四本詩集《無言的心曲》而作，此集代表了魏爾倫詩歌創(chuàng)作的高峰，此時身陷囹圄的魏爾倫已徹底擺脫了巴那斯派的影響，以一個成熟的象征派詩人的創(chuàng)作面貌出現(xiàn)在公眾之前?！赌抉R》講述的是一個挨餓的窮漢強顏歡笑地騎在游樂場的旋轉(zhuǎn)木馬上，試圖忘卻自己的貧困、饑餓、煩惱和孤獨。

《木馬》在全曲一開頭就采用了毫不猶豫的快速有力的顫音進入，營造出猶如撥浪鼓一般充滿童趣的音色，讓人暫且跳離前曲音樂呼吸間傳遞的壓抑感并獲得別致另類的

風格感受。作者在寫作過程中數(shù)次轉(zhuǎn)換調(diào)性并使用了增減不協(xié)和音程，使調(diào)性徘徊游離，就像風吹過時樹蔭下冰冷的光與影疊致在一起，不規(guī)則而色彩斑駁。就木馬這首作品而言，旋律不是十分突出，情感相對套曲中的其他歌曲而言似乎也比較單一，但當中所涉及的和聲技法和調(diào)式調(diào)性卻極為豐富，和弦結(jié)構(gòu)的多樣變幻使歌曲似一幅色彩繽紛的印象派畫作。

三、歌曲曲式結(jié)構(gòu)分析

本曲可劃分為引子A、B、A1、C、A2、D、A3（尾聲）。采用回旋曲式進行創(chuàng)作，但其并非典型的回旋曲式，因為疊部的每次再現(xiàn)都變換了調(diào)性，但在A、A1、A2的主題句的和聲功能都是保持一致的。

引子從主調(diào)E大調(diào)的下屬音進入并一直在低音聲部以顫音的形式持續(xù)，描繪了木馬正在蓄力、為旋轉(zhuǎn)做準備的過程，右手節(jié)奏均等，皆是三連音+二八的組合，旋律和織體由高到底呈波浪狀起伏流動，預示了旋轉(zhuǎn)木馬的永不停休。

A段（1-16）主題材料“轉(zhuǎn)呀，轉(zhuǎn)呀”旋律音“B-E”屬-根四度跳躍的進行標志著木馬開始旋轉(zhuǎn)了，這是判斷疊部出現(xiàn)的重要依據(jù)。整段的伴奏織體都在使用均等型的三十二分音符旋轉(zhuǎn)式下行，快速短促的分解和弦使音樂充滿童趣，描繪了木馬正在快速旋轉(zhuǎn)的熱鬧場面;在和聲的運用上，第11、12小節(jié)前三拍均使用了連續(xù)的大三和弦的半音關系向上進行，前一小節(jié)分別運用A、bB、B上的大三和弦，后一小節(jié)分別運用F、#F、G上的大三和弦，和弦根音之間做半音級進并與旋律聲部同步，這種連續(xù)的大三和弦平行進行使和弦沒有立刻解決到穩(wěn)定的音級上，因而調(diào)性色彩朦朧不清，如騎在旋轉(zhuǎn)木馬上般令人產(chǎn)生眩暈模糊之感，卻又令人陶醉，調(diào)性飄移恰恰呼應了旋轉(zhuǎn)木馬的本質(zhì)，直觀表現(xiàn)出印象主義風格特征。

B段（17-26）轉(zhuǎn)入了F大調(diào)，宣敘、朗誦式的音樂語調(diào)將鏡頭拉近至游樂場的多個角色，臉蛋紅潤的孩子、疲倦的母親、黑衣的小伙子、紅衣服的姑娘……本段銜接緊密、以持續(xù)不斷下行、旋轉(zhuǎn)的三十二分音符烘托出游樂場熱鬧的氣氛。值得注意的是第17小節(jié)的和聲進行是屬功能到下屬功能的進行，這在傳統(tǒng)和聲學中被稱作“反功能”，原則上是不提倡使用的。作者卻借此巧妙地營造出了一種怪異的音響效果，貼切地描繪出“孩子”與“母親”“小伙”與“少女”角色之間的矛盾對立。在將這種“D-S”的進行重復了兩小節(jié)之后，緊接著和聲向下方級進進行到三級-二級-一級上，從整體上看此句的低音走向是Ⅴ-Ⅳ-Ⅲ-Ⅱ-Ⅰ的音階式布局，旋律則恰恰相反是上行的，與低音形成反向。隨即又轉(zhuǎn)入了F大調(diào)的屬調(diào)C大調(diào)，并與a小調(diào)不斷交替，本段最后兩小節(jié)的和聲進行是從二級七和弦進行到bB上的大小七和弦，與第26小節(jié)低音“bB”和右手聲部“C”構(gòu)成的一個大九度音程共同構(gòu)成一個復合性質(zhì)的和弦。即此小節(jié)既延續(xù)了前小節(jié)的SⅡ和弦又是在為疊部A1作屬準備。大小調(diào)式交替、復合和弦滲透的手法運用大大豐富了本段和聲的色彩性，也生動表現(xiàn)了在游樂場的性格迥異的不同角色。

A1段（27-38）沒有依從典型的回旋曲式疊部調(diào)性回歸統(tǒng)一的傳統(tǒng)，而是將主題材料“轉(zhuǎn)呀，轉(zhuǎn)呀”作下方一度轉(zhuǎn)調(diào)模進至bE大調(diào)，場景隨木馬主題的再現(xiàn)切換到正在旋轉(zhuǎn)的木馬上，描繪了正當人們陶醉在嬉戲的時光中時，陰暗處的小偷已經(jīng)看準目標蠢蠢欲動的畫面，第35-38小節(jié)處轉(zhuǎn)入了B大調(diào)，伴奏的右手聲部使用了前八后十六、四個十六分音符、兩個八分音符的前緊后松的節(jié)奏型，使氛圍高漲而緊張，左手聲部則是持續(xù)的二分音符顫音，表現(xiàn)木馬仍在繼續(xù)旋轉(zhuǎn)。低聲部屬九和弦的七音“E”與根音“#F”疊致成大二度并在左手一直持續(xù)著，大二度不協(xié)和的音響加劇了緊張的色彩，產(chǎn)生戲劇沖突感，表現(xiàn)了對在木馬上縱情玩樂的人們的擔憂焦慮之情。

C段描繪了饑腸轆轆、疲累的人們?nèi)陨硖幱螛穲霎斨袥]有離去，他們因為木馬的旋轉(zhuǎn)感到頭暈目眩，但另一面卻又為這種幼稚的把戲興奮不已，身體雖不舒適但精神上又很愉快。本段主調(diào)性是B大調(diào)，第一小節(jié)的T6也可以看作是同主音小調(diào)b小調(diào)的下屬六和弦，具有同主音大小調(diào)色彩的滲透，旋律與低音都是連續(xù)的半音化進行，同時做有兩個聲部的主音持續(xù)，又在兩個主持續(xù)音下方聲部形成了小三度音程關系，并以小三度關系作連續(xù)半音進行，連續(xù)的半音化寫作導致了連續(xù)的不解決，這種半音化色彩性進行豐富了和聲色彩的交織變幻，運用了印象主義色彩性的作曲技法。有趣的是第43、44小節(jié)，旋律以同音加不協(xié)

[HJ2.3mm]和的四度大跳的方式進行，“B”-“F”對應的和聲功能分別為B上的大三和弦及F上的大三和弦，兩個大三和弦之間以三全音關系進行，折射出不協(xié)和的色彩，又加以重音與歌詞巧妙結(jié)合，形象地講述了腹中空空的人們的快樂與低落交織在一起;第45小節(jié)使用了降六級和弦，折射了同主音小調(diào)色彩，本段結(jié)尾無明顯的終止式收束，旋律音停在G大調(diào)屬音上，低音則還是B大調(diào)的屬音持續(xù)，這里可以看作是復合調(diào)性，表現(xiàn)了人們陶醉游樂的同時卻感到迷惑不解的矛盾心情。

A2段調(diào)性為G大調(diào)，織體回到了旋轉(zhuǎn)式的三十二分音符分解和弦，主題再現(xiàn)，表示木馬仍然機械地旋轉(zhuǎn)著，本段的音區(qū)最高到“G”，是全曲高潮部分，結(jié)束部分的和弦性質(zhì)是bB上的大小七和弦，與D段銜接。

D段描繪了天色漸漸變暗，晚餐的鐘聲響起，人群漸漸散去，而木馬還得繼續(xù)旋轉(zhuǎn)。本段旋律舒緩連貫，和聲色彩逐漸豐富，從bB上的大小七和弦進入，低聲部是大小七和弦的七音持續(xù)，穿插G上的小小七和弦，67、68小節(jié)的和聲是bB上的增三和弦，69-74小節(jié)是D上的增大七和弦和#D上的小三和弦的交替，上述和弦的使用令調(diào)性處于游離狀態(tài)，和弦之間相互獨立且不屬于任何一個調(diào)式的調(diào)內(nèi)音，沒有功能性的進行和解決，使調(diào)性披上一層朦朧縹緲的色調(diào)，為原本輕松諧謔的音樂氛圍增添了一絲黯淡憂傷的色彩，將印象主義色彩性進行發(fā)揮到極致。

A3段是全曲尾聲，描繪了夜幕降臨，群星璀璨，教堂敲響了喪鐘，但在游樂場里旋轉(zhuǎn)的木馬卻感受不到悲傷，它不停歇地旋轉(zhuǎn)著，帶給人們忘卻一切煩惱的快樂時光?！稗D(zhuǎn)吧，轉(zhuǎn)吧”主題原樣再現(xiàn)，調(diào)性回歸至E大調(diào)，但速度變慢，旋律音符時值擴大一倍，伴奏織體變?yōu)樽笫终鹨簟⒂沂植ㄒ舻男问?，力度極弱，烘托出夜晚的靜謐安寧;主題句的和聲也發(fā)生了變化，原本“E”音和“B”音下方對應的和聲應是T-D，而此處使用的則是S6-DTⅢ，同時低音“#C”-“#G”為#C大調(diào)主-屬功能性進行，可看作復合調(diào)性的寫法，為主題添了一絲夜空的朦朧神秘，豐富了調(diào)性的色彩性。84小節(jié)還原調(diào)式導音作小導和弦，滲入同主音小調(diào)色彩，下一小節(jié)又用升五音的大調(diào)導七和弦，通過大小調(diào)的色彩交替來鋪墊美麗的星空下教堂鐘聲的清冷透徹。91小節(jié)處歌曲回原速，歌詞寫到“轉(zhuǎn)呀，和著快樂的鼓聲飛奔”，此處的織體再次使用了顫音，表現(xiàn)木馬將在游樂場日復一日地旋轉(zhuǎn)。91、92小節(jié)可看作同主音小調(diào)降三音的導五六和弦，調(diào)性色彩再度變化，值得注意的還有93-96小節(jié)伴奏的內(nèi)聲部進行“C”-“#F”、“E”-“#A”運用了減五度進行，是德彪西特色的印象主義色彩音樂的創(chuàng)作技法，尾奏織體以長音為鋪墊模仿鐘聲敲響，右手間歇性出現(xiàn)前奏三連音素材，使音樂結(jié)束得更自然，令人沉醉在夜色中充滿遐想。

總 結(jié)

德彪西在這首作品中頻繁借助半音化色彩性進行、同音調(diào)色彩交替、復合調(diào)性等創(chuàng)作技法來達到其描繪虛無縹緲的印象主義色彩音樂的效果。光與色彩是他注意的核心，冷色調(diào)與暖色調(diào)交匯，與印象派繪畫有異曲同工之妙。實際上疊部的印象派因素相對較弱，主題句的和聲功能和和弦結(jié)構(gòu)變化較少，而插部的展開性更強，抒情處充滿幻想，似以音符描繪一幅畫，色彩初逐漸加深，間隙里還使用了過渡的顏色，色彩斑斕貫穿全篇。以B段舉例，模糊調(diào)性，徘徊在F（六級關系離調(diào)）C-a（關系大小調(diào)五級）迷幻絢爛的音響效果。疊部的諧謔與D段的抒情對比，邊緣化調(diào)式，回旋曲，帶有奏鳴性回旋曲式（戲劇性的沖突）。既滿足了回旋曲的題材，又在其中增加了戲劇性、斗爭性與畫面感。通篇用很多印象派的技法包住了主干音，使主干音既能體現(xiàn)出來又囊括了印象主義音樂色彩斑斕的和聲效果。