[摘 要]澧水船工號(hào)子傳承至今，受到了大眾的廣泛喜愛(ài)，作為湖南澧水流域民間音樂(lè)的瑰寶，其富有民間文化所特有的色彩，審美價(jià)值可謂獨(dú)具一格。其是在船工們的勞作活動(dòng)中形成的，為船工日常生活及工作所催生出來(lái)的產(chǎn)物，澧水船工號(hào)子是藝術(shù)與生活體驗(yàn)高度結(jié)合的產(chǎn)物。

[關(guān)鍵詞]澧水；船工號(hào)子；節(jié)奏旋律；唱腔板式

[中圖分類(lèi)號(hào)]J607 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2019）01-0063-02

澧水船工號(hào)子是湖南澧水流域的民間藝術(shù)，具有濃郁的地域色彩與民間特色。本選題著重從號(hào)子的旋律、節(jié)奏、唱腔板式等方面進(jìn)行研究，它的音樂(lè)特征和藝術(shù)價(jià)值都具有研究?jī)r(jià)值，對(duì)其研究可以拓寬它的理論領(lǐng)域，為后人對(duì)它的研究提供更多的理論依據(jù)。

一、澧水船工號(hào)子的旋律與節(jié)奏特色

澧水船工號(hào)子與澧水勞動(dòng)人民的生活緊密相關(guān)，其旋律與節(jié)奏是號(hào)子的音樂(lè)組成部分。

1.旋律音調(diào)

當(dāng)?shù)氐拿耖g小調(diào)是澧水船工號(hào)子構(gòu)成的主要元素，號(hào)子主要吸收當(dāng)?shù)孛耖g小調(diào)中的五聲音階“宮、商、角、徵、羽”并在其中進(jìn)行變化。大部分都是比較簡(jiǎn)單、通俗易記的，起伏變化不大，但是旋律的情緒非常高昂遼闊。樂(lè)句一般都比較短小，大多都是兩個(gè)小節(jié)，最多不會(huì)超過(guò)四個(gè)小節(jié)。旋律的進(jìn)行也是以四度以?xún)?nèi)的小跳為主，大跳進(jìn)行的旋律很少，只有在領(lǐng)唱者吆喝的時(shí)候會(huì)形成八度的跳躍。由于勞動(dòng)的需要，它都是多聲部音樂(lè)，演唱形式都是一領(lǐng)眾和式的。例1：

2.節(jié)奏、速度整齊

澧水船工號(hào)子的節(jié)拍多為2/4拍、4/4節(jié)拍，節(jié)奏感強(qiáng)、有力度。節(jié)拍組織常常受特定速度的限制，有均勻的、循環(huán)出現(xiàn)的重音，結(jié)構(gòu)固定的節(jié)奏法及其貫穿運(yùn)用，樂(lè)匯、樂(lè)句具有一定的方整性和對(duì)稱(chēng)性。對(duì)于澧水船工號(hào)子的具體唱作而言，節(jié)奏直接反映出船工號(hào)子的勞動(dòng)狀態(tài)，側(cè)面反映出船工號(hào)子的勞動(dòng)環(huán)境，即行船的平穩(wěn)流域，與行船的湍急流域，根據(jù)環(huán)境的不同做出即時(shí)的變化，由此形成“上河腔”與“下河腔”。

（1）上河腔

根據(jù)地理的情況來(lái)看，在桑植至石門(mén)的流域情況是較復(fù)雜的，水流是比較湍急的，河道也狹窄，再加上較多的礁石，這一段行船的狀況是緊張且艱難的。由此船工號(hào)子形成“上河腔”，節(jié)奏緊湊，速度較快。

（2）下河腔

澧縣至安鄉(xiāng)這一流域處于平原地區(qū)，水流比較平穩(wěn)，河道視野寬廣，這一段行船較為輕松，船工們得以放松下來(lái)。此段形成的號(hào)子為“上河腔”，節(jié)奏開(kāi)闊，速度較為舒緩。

二、澧水船工號(hào)子的唱腔板式

號(hào)子是船工在行船拉纖的過(guò)程中產(chǎn)生的一種音樂(lè)形式，行船過(guò)程中由于地段不同，水勢(shì)不同，行船的阻力不同，勞動(dòng)節(jié)奏與勞動(dòng)強(qiáng)度不同，因此可以分為四種唱腔板式：

1.“平板”，也被稱(chēng)為“幺妹子嗬咳”，主要在平水行船的時(shí)候唱的，因?yàn)闆](méi)有什么風(fēng)險(xiǎn)，船工的勞動(dòng)強(qiáng)度相對(duì)不大，心情是輕松愉悅的，因此這一部分的速度比較平緩、曲調(diào)悠揚(yáng)動(dòng)聽(tīng)。例2：

2.“數(shù)板”，又稱(chēng)“低腔”，速度較快，節(jié)奏緊湊，往往行船在深水區(qū)域的時(shí)候勞動(dòng)強(qiáng)度較大，所以力量需要統(tǒng)一而堅(jiān)定，旋律必須干脆有力，一領(lǐng)眾和，呼應(yīng)緊湊。如下例：四個(gè)十六的連續(xù)使用，緊湊而有力，四分音符作為喘氣口，調(diào)整動(dòng)作。將船工們?cè)谏钏畩^力搖櫓的奮勇形象和戰(zhàn)斗精神形象地表現(xiàn)了出來(lái)，同時(shí)也為后面緊接的快板做準(zhǔn)備。例3：

3.“快板”，亦稱(chēng)“高腔”，是船夫們途經(jīng)桑植縣以下，彎多水急的危險(xiǎn)灘頭，與急流做生死搏斗時(shí)所演唱。在這種危險(xiǎn)的時(shí)刻船工不能有一刻的松懈，所以船工號(hào)子旋律節(jié)奏會(huì)越發(fā)的急促有力，音樂(lè)緊張激烈。此唱腔往往由一人領(lǐng)唱，領(lǐng)唱的船工被稱(chēng)為“號(hào)頭”，其余的船工跟著“號(hào)頭”應(yīng)和?！疤?hào)頭”根據(jù)行船的情況做出即興的唱作，唱的都是行船中的實(shí)際情況，其余船工往往是附和拉纖的一些襯詞如“喲呵”“嘿咗”……頗有協(xié)奏曲的樣式。如下例：領(lǐng)部由十六分音符組成的短節(jié)奏音型與八分音符組成的長(zhǎng)節(jié)奏音型的交替進(jìn)行，情緒進(jìn)一步緊張熱烈，和唱部再以同樣的節(jié)奏應(yīng)和，而且這樣的樂(lè)句重復(fù)運(yùn)用，周而復(fù)始，更加烘托出一種緊張的狀態(tài)。后面在最險(xiǎn)峻的時(shí)刻，船工們一心只想渡過(guò)險(xiǎn)灘，就干脆沒(méi)有了旋律，只有襯詞和緊張的節(jié)奏結(jié)合。達(dá)到神、力合一的境界。例4：

4.“慢板”，通稱(chēng)“三吆臺(tái)”，是深水搖櫓緩行中使用的號(hào)子，節(jié)奏穩(wěn)重，音調(diào)深沉。是在經(jīng)歷險(xiǎn)情之后，風(fēng)平浪靜，船工們終于松了一口氣，而且行船也接近尾聲，經(jīng)過(guò)一番艱苦的斗爭(zhēng)，終于完成了拉纖任務(wù)。精神和身體都已經(jīng)疲憊。所以這部分的旋律會(huì)比較平緩，情緒也沒(méi)有那么昂揚(yáng)了。例5：

澧水船工號(hào)子在不同的環(huán)境當(dāng)中出現(xiàn)了三種風(fēng)格各異的唱腔板式，第一種是在船工們奮力拉纖或者劃船時(shí)作為鼓舞而唱的；第二種是船工們把船停下來(lái)，或者?？看a頭時(shí)，抒發(fā)情感或傳達(dá)情誼而唱的；第三種其實(shí)就是把船工號(hào)子表演化，在其基礎(chǔ)之上進(jìn)行加工使之登上舞臺(tái)演唱的。

結(jié) 語(yǔ)

在泱泱的中華民族土地上，自古以來(lái)就有各種勞動(dòng)號(hào)子，而澧水船工號(hào)子在時(shí)代的變遷下也傳承久遠(yuǎn)，在當(dāng)今仍保存完好。澧水船工號(hào)子完整地記載著我國(guó)一方土地勞動(dòng)人民的生活，不僅描寫(xiě)了我國(guó)勞動(dòng)人民的勞動(dòng)生活，還反映出我國(guó)勞動(dòng)人民克服大自然、不畏艱難的精神，是我國(guó)勞動(dòng)人民智慧的結(jié)晶。

（責(zé)任編輯：崔曉光）