[摘 要]《月夜》和《良宵》都是劉天華在夜晚愉快的心情下所作，是作者根據(jù)二胡各把位音色的優(yōu)點(diǎn)而作。本文擬從發(fā)展手法、句讀、樂段及表現(xiàn)情緒等方面入手，解析作者如何在作品中展現(xiàn)二胡音區(qū)及其音質(zhì)上的優(yōu)點(diǎn)。

[關(guān)鍵詞]二胡曲;劉天華;《月夜》;《良宵》;音色分析

[中圖分類號]J614 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A [文章編號]1007-2233（2019）05-0119-03

一、《月夜》和《良宵》的創(chuàng)作構(gòu)想

劉天華（1895—1932）在《〈月夜〉〈良宵〉說明》一文中提到“此兩曲，乃就二胡的音區(qū)及其音質(zhì)上的優(yōu)點(diǎn)而擬譜的……若利用各把之音色，特制曲譜者，未之前聞?！盵1]也就是說，就樂器選擇來看，作者選用二胡來表達(dá)自己的情感。同時(shí)，著重就二胡上把、中把和下把音色的優(yōu)點(diǎn)，來創(chuàng)作作品。

劉天華所用的音位，遠(yuǎn)不止三把，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有所進(jìn)展。劉天華的二胡曲采用的是傳統(tǒng)把位，在D調(diào)中，二胡的音區(qū)為d1—d4，上把音區(qū)為d1—e2，中把音區(qū)為g1—a2，下把音區(qū)為d2—d3，次下把音區(qū)為g2—a3，最下把音區(qū)為d3—d4。根據(jù)各把位音區(qū)劃分可知，有些音符同時(shí)屬于兩個(gè)把位，如g1—e2既屬于中把，也屬于下把，對于把位的選擇，從體現(xiàn)各把音色優(yōu)點(diǎn)的角度出發(fā)，作者有所強(qiáng)調(diào)：“此《月夜》及《良宵》二曲，乃就各把音色的優(yōu)點(diǎn)而作，故在中把者不可易為上把，在上把者不可易為下把，必一一照譜中所注指法演奏，方得曲中意味。”[2]

二、各把位在樂段中的分布

《月夜》和《良宵》采用的是中國傳統(tǒng)的發(fā)展思維，旋律都是延綿式的發(fā)展。樂曲的內(nèi)部都不適于進(jìn)行樂句的劃分，但可以分出若干不等長的句讀。各句讀的銜接主要采用頂真的形式（見譜例1）。兩首作品的旋律運(yùn)動(dòng)都有五度、六度、七度和八度大跳。大跳的運(yùn)用，既是作者心情舒暢、悠然自在的體現(xiàn)，也體現(xiàn)了“二胡的音區(qū)及其音質(zhì)上的優(yōu)點(diǎn)”。從把位來看，兩首樂曲的合尾部都在上把，便于曲調(diào)的回落和段落的收束。

（一）《月夜》中的把位分布

散句結(jié)構(gòu)的樂段是“直接由樂逗組成的展開性段落或句逗劃分極不規(guī)律的段落”。[3]第一段落（1—32）抒情的柔板，包含兩個(gè)樂段。第一樂段至第14小節(jié)第三拍結(jié)束在宮音上，D宮五聲調(diào)式，可視為全曲的主題。第14小節(jié)的第四至32小節(jié)為第二樂段，為D宮六聲調(diào)式，第二樂段是第一樂段的承接發(fā)展。從音區(qū)來看，第一樂段展示了上把、中把和下把的音色（見譜例2）。第二樂段展示了上把和中把的音色。

第二段落（33—50）回原速，樂段結(jié)構(gòu)，這一樂段提取了主題中的音調(diào)進(jìn)行節(jié)奏、節(jié)拍的改變和重組處理，核心以壓縮的形式貫穿其中（見譜例3）。在音區(qū)上，上、中、下把的音色都有所展示。

第三段落在音區(qū)上，主要展示了上把的音色，中把和下把音色只是片段性地展示。對于各把音色的表現(xiàn)，除第二樂段外，其他樂段對上、中、下三個(gè)把位都有所展示，達(dá)到了作者“利用各把之音色，特制曲譜”的目的。

（二）《良宵》中的把位分布

第一樂段（1—14）開放性樂段，樂段結(jié)束時(shí)延長音的加花，使得音樂與下一段落緊密銜接。這個(gè)樂段由兩種主要材料的相互套接、遞減、壓縮而成（見譜例4）。在音區(qū)上，集中展示了上把的音色。

第二樂段（15—32，見譜例5）主要由核心音調(diào)X發(fā)展而成，收攏性樂段。這一段落音區(qū)有所擴(kuò)展，展示了中把和上把的音色。

第三樂段（33—44）音區(qū)進(jìn)一步向下把擴(kuò)展，展現(xiàn)了上、中、下三把的音色（見譜例6）。

第四樂段（45—64）開始是核心音調(diào)的加花形式，隨后曲調(diào)自然延伸。在第58—61小節(jié)回顧了第二樂段的第17—19小節(jié)的音調(diào)。樂曲的最后兩小節(jié)是補(bǔ)充終止。這一樂段主要展示了下把和上把的音色（見譜例7）。

三、音區(qū)分布與作品的音樂形象

（一）《月夜》的音區(qū)分布與音樂形象

第一段落（1—32）分為兩個(gè)樂段，第一樂段是D宮五聲調(diào)式。第二樂段開始加入變宮，增強(qiáng)了音樂發(fā)展的動(dòng)力，豐富了樂曲的表現(xiàn)力，為D宮六聲調(diào)式。第10小節(jié)速度稍快，表達(dá)了作者愉快的心情，展現(xiàn)了二胡上、中、下各把的音色。

第二段落（33—50）回原速，音符時(shí)值拉寬，音區(qū)在上、中、下把之間變換，表現(xiàn)了作者陶醉于美好的月色之中及對未來的憧憬，其中第33和38小節(jié)的向下大跳“sol——si”（首調(diào)唱法）體現(xiàn)了作者心中的一絲惆悵。第三段（51—68）是一個(gè)充滿熱情的快板樂段，節(jié)拍由原來的4/4變?yōu)?/4，音區(qū)在上、中、下各把位之間變換。

（二）《良宵》的音區(qū)分布與音樂形象分析

第一樂段（1—14）旋律優(yōu)美富于歌唱性，表達(dá)了作者愉悅的心情。由材料a和材料b發(fā)展而成，其中材料a隱含核心音調(diào)的雛形。在音區(qū)上，這個(gè)樂段完全使用的是上把，充分展示了上把的音色。第二樂段（15—32）采用核心音調(diào)自由延展，音域擴(kuò)大，展示了中把和上把的音色。第三樂段（33—44）音域進(jìn)一步擴(kuò)大，依次展現(xiàn)的是中把、下把和上把的音色（見譜例8），表現(xiàn)了作者愉快心情的進(jìn)一步高漲。

第四樂段（45—64）開頭的第45至52小節(jié)是全曲的高潮，情緒歡快而熱烈，集中展示了下把的音色（d1音為空弦），隨后旋律下行至上把直至全曲結(jié)束（見譜例9）。

結(jié)合以上分析，在《良宵》一曲中，各把音色有層次地展現(xiàn)，與情感的表現(xiàn)緊密配合，表達(dá)了作者愉快的心情和對美好未來的暢想。

結(jié) 語

通過以上對《月夜》和《良宵》音區(qū)及把位的分析，在材料的處理上，都使用了合尾手法，同時(shí)與各把位音質(zhì)的展示相結(jié)合。在句法上，旋律都有大跳進(jìn)行，使得樂曲婉轉(zhuǎn)連綿，情緒跌宕起伏，同時(shí)也展示了各把的音色以及各樂段內(nèi)部的音區(qū)運(yùn)動(dòng)，體現(xiàn)各自的特點(diǎn)。在音樂形象上，各把位音色的運(yùn)動(dòng)與情感表現(xiàn)緊密配合。劉天華從表現(xiàn)二胡音色及其各把位音色的角度出發(fā)，與表現(xiàn)內(nèi)容相結(jié)合，成功地創(chuàng)作了《月夜》和《良宵》兩首二胡獨(dú)奏曲。這種為表現(xiàn)二胡各音區(qū)的優(yōu)點(diǎn)而擬譜的做法，豐富和拓展了二胡的表現(xiàn)力。

注釋：

[1]劉育和.劉天華全集[M].北京：人民音樂出版社，1998（09）：183.

[2]劉育和.劉天華全集[M].北京：人民音樂出版社，1998（09）：184.

[3]李西安，軍 馳.中國民族曲式[M].北京：人民音樂出版社，1995（02）：18.

（責(zé)任編輯：張洪全）