[摘"要]八重奏《幻想曲》的藝術(shù)價值是卓越的。這不僅表現(xiàn)在其曲式構(gòu)造與和聲運(yùn)動具有嚴(yán)密的邏輯性，更是爵士樂以及民族音樂的要素融合一體，形成具有個性化的現(xiàn)代和聲音響，創(chuàng)造出新穎的和聲語匯。

[關(guān)鍵詞]高疊和弦;恰空式和聲變奏;爵士音階

[中圖分類號]J605"[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A"[文章編號]1007-2233（2019）03-0137-04

《幻想曲》是任達(dá)敏教授2008年應(yīng)韓國光州“鄭律成國際音樂節(jié)”組委會的約稿而創(chuàng)作的室內(nèi)樂作品。該作品的編制包括長笛、雙簧管、單簧管、鋼琴及弦樂四重奏樂器，以鄭律成的兩首藝術(shù)歌曲為素材，利用自由變奏與發(fā)展的手法而創(chuàng)作的兩樂章的作品。其曲式構(gòu)造與和聲運(yùn)動具有嚴(yán)密的邏輯性，傳統(tǒng)和聲語言、爵士樂和聲語言和現(xiàn)代和聲語言三者融為一體，形成了鮮明的個性，自成一派，體現(xiàn)了他在和聲方面有著深邃的研究和執(zhí)著的追求。該作品羅馬級數(shù)標(biāo)記法已不能概括作品中所有的和弦形態(tài)。因此，在保留羅馬級數(shù)標(biāo)記法的同時，使用了字母標(biāo)記法，它能準(zhǔn)確地表示和弦的各種形態(tài)。本文試從爵士要素運(yùn)用特點(diǎn)做論述。

一、爵士高疊和弦的運(yùn)用

第一樂章《延水遙敘事》的主題雖為五聲性旋律，但是任教授巧妙地把七和弦及復(fù)雜的高疊和弦用于五聲性旋律之中，在音響上并不做作，形成新穎獨(dú)特的和聲語匯。

例1是位于變奏Ⅲ與變奏Ⅳ之間鋼琴的華彩樂段，具有再現(xiàn)準(zhǔn)備功能。該處使用了附加升九音的大小七和弦D-#F-A-C-F（#E），這一和弦在爵士樂中，稱之為屬七升九音和弦。這一和弦由于半音的碰撞具有很強(qiáng)的和聲張力，結(jié)合強(qiáng)力度、快速下行的六連音，營造出富有張力的再現(xiàn)準(zhǔn)備句。

例2為變奏Ⅲ的第56-59小節(jié)，在A小三和弦的下方加入級進(jìn)下行的低音，使之產(chǎn)生不同的七和弦，形成微妙的和弦色彩變化。第61小節(jié)使用了屬九降十三D-#F-A-C-#A（bB），第62小節(jié)為兩個平行大小七和弦，第63小節(jié)為大七和弦。該片段別出心裁地使用了各式各樣的高疊和弦，并在低聲部形成二度下行的線條，使五聲性旋律處于高緊張度音響之上。

第二樂章《幸福變奏曲》為舞曲風(fēng)格，采用了普通的大調(diào)，其旋律線的功能性十分清晰，而任教授刻意使用了高疊和弦來配置和聲，提高了和聲的緊張度。例3-a為主題呈示部分的樂句，例3-b為這一段落的和聲框架。這一片段以E小七和弦開始，第14小節(jié)為A屬十一原位和弦，第15小節(jié)是以七音G為低音的A屬七和弦，該和弦?guī)в芯乓鬊和降十三音F，形成更為復(fù)雜的高疊和弦。這兩小節(jié)的同一和弦下的低音交換被稱為交替低音，是舞曲中典型的用法。第二樂句的和聲配置與前句略有不同。第18小節(jié)使用了省略三音的屬十一和弦，第20小節(jié)使用了屬七升九音和弦#F-#A-#C-E-A（×G）。該片段復(fù)雜的高疊和弦、前后樂句細(xì)微的變化對比正體現(xiàn)了任教授嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬎季S。

二、“恰空式”和聲變奏的運(yùn)用

《幸福變奏曲》便是運(yùn)用 “恰空式”的和聲變奏[1]，這是爵士樂常用的變奏手法。恰空是盛行于17世紀(jì)的三拍子舞曲，一般以4-8小節(jié)的和聲序進(jìn)為基礎(chǔ)，該和聲序進(jìn)多次反復(fù)，并在反復(fù)過程中不斷更新旋律，但原主題的旋律總是比較明顯地含在旋律變奏之中。而在爵士樂中一般的做法是，以多次重復(fù)的和聲序進(jìn)為基礎(chǔ)（這種序進(jìn)長達(dá)32小節(jié)，甚至更長），旋律不斷的更新，但主題旋律退于次位。因此被稱為“恰空式”變奏，區(qū)別于恰空。例4-a是主題縮譜，例4-b為變奏Ⅱ中的c與c1句的縮譜，是在原主題和聲進(jìn)行不變的基礎(chǔ)上，加入具有爵士樂味道的爵士音階旋律。

三、爵士樂音階的運(yùn)用

爵士樂的旋律主要由大小調(diào)音階構(gòu)成，也常使用其他的音階。爵士樂使用的音階有很多，如布魯斯音階、減和弦音階、增和弦音階、全音階等。例4-b旋律變奏中，第52小節(jié)和第56小節(jié)出現(xiàn)了爵士樂常用的一種獨(dú)特音階，我稱之為“輔助式半音階”。之所以這樣稱呼它，是因為在半音下行的過程中，每個半音前均插入一個半音輔助音，如例5所示。

例6是《幸福變奏曲》結(jié)束句，第178-179小節(jié)使用了爵士樂的G調(diào)減和弦音階。減和弦音階為全音、半音相間而成的八音音階。音樂以爵士樂風(fēng)味的、極具和聲張力的減和弦音階為和聲背景，快速并強(qiáng)而有力的十六分音符上行進(jìn)行表現(xiàn)了內(nèi)心的激動，烘托出熱鬧氣氛的結(jié)束句。

例7位于變奏Ⅳ之前的段落，具有再現(xiàn)前“屬”準(zhǔn)備的意義。例中弦樂作為和聲鋪墊，大提琴與鋼琴持續(xù)地演奏著降五音大小三四和弦的低音bE，單簧管與雙簧管同度演奏著變形的主題句，使之期待真正的主題再現(xiàn)。傳統(tǒng)和聲學(xué)中，降五音大小三四和弦俗稱“法國增六和弦”，一般作為重屬變和弦使用，并解決到屬和弦原位或主四六和弦。但是該降五音大小三四和弦作為屬變和弦使用，經(jīng)過六小節(jié)的準(zhǔn)備句，最后解決到主和弦原位。如例7-b所示，該和弦的各音組成了全音階，因此亦被稱為全音階和弦。全音階和弦在和聲上是緊張的，它所含的不諧和音程是造成和聲緊張的要素，是現(xiàn)代和聲音響的特色之一，因此產(chǎn)生了具有高緊張度的變形主題句。該和弦及變形主題句中的全音階要素，使這段音樂產(chǎn)生新的強(qiáng)烈的和聲效果，綻放奇異的色彩。

通過以上的分析，我們可以看出，《幻想曲》運(yùn)用了很多爵士樂要素，與我們熟悉的旋律相結(jié)合形成新穎的、個性化的現(xiàn)代音響。任達(dá)敏教授作為和聲學(xué)領(lǐng)域里的專家，通曉各時期的和聲風(fēng)格。他在其作品創(chuàng)作中，根據(jù)作品的需要可以將各種要素信手拈來，運(yùn)用自如，形成了獨(dú)具一格的旋律與和聲語言，這是與他自身既是杰出的學(xué)者又是作曲家的素質(zhì)分不開的。

注釋：

[1]任達(dá)敏.流行音樂與爵士樂和聲學(xué)[M].北京：人民音樂出版社，1997：231.

（責(zé)任編輯：郝愛君）