[摘"要]舞蹈是一種擁有悠久歷史的藝術(shù)表現(xiàn)形式，而主題動作是根據(jù)音樂主題衍生而來的，是指一個舞蹈的核心動作，通過不斷的重復(fù)動作來加深觀眾的印象從而表達舞者的思想。舞蹈編導是對舞蹈進行編制創(chuàng)作的藝術(shù)家，是一個舞蹈形成的關(guān)鍵人物。舞編、主題動作以及優(yōu)秀舞者的結(jié)合，才能最好地詮釋舞蹈的內(nèi)涵，本文主要講述舞蹈編創(chuàng)中主題動作的形成以及運用。

[關(guān)鍵詞]舞蹈編創(chuàng);主題動作;研究

[中圖分類號]J704"[文獻標識碼]A"[文章編號]1007-2233（2019）03-0105-03

舞蹈是直觀地表達人們內(nèi)心活動或是思想情感的藝術(shù)行為，許多的舞蹈動作都來源于生活，所以舞蹈的發(fā)展與社會的發(fā)展是緊密相連的，同時也是最簡單的表達情感的方式，是宣泄的好途徑之一。而作為舞蹈靈魂的主題動作，是一個舞蹈能否成行的前提條件，如何構(gòu)建完美的舞蹈作品，就需要舞蹈編創(chuàng)人員不斷地嘗試、琢磨，也是本文將要探索的重點。

一、舞蹈編、創(chuàng)的基礎(chǔ)和方法

舞蹈靈感來源于日常生活，生活是藝術(shù)的產(chǎn)生地，大多數(shù)的藝術(shù)家的優(yōu)秀作品都是來源于他們?nèi)粘５纳?。想要?chuàng)作出更好的作品，就需要在日常生活中細細揣摩、留心觀察，才能理解生活的真諦，積累創(chuàng)作需要的素材，在需要的時候，才可以爆發(fā)靈感。就像是《養(yǎng)蜂的小妞》，單看標題，并不能理解養(yǎng)蜂怎么和舞蹈動作結(jié)合在一起的，但是仔細想想，養(yǎng)蜂需要付出的汗水與辛苦，恰好也是舞者需要的東西，兩者的共性都可以共同舞蹈動作加以展示。以動視靜，充分展現(xiàn)他們的內(nèi)心世界，舞蹈不僅僅是模仿或是千篇一律的重復(fù)動作，而是一種情感的寄托或是宣泄。

藝術(shù)品都是一個時代的縮影，或多或少都體現(xiàn)了一定的時代特征，一定程度上宣揚著某種時代精神，若是脫離了時代背景，就會失去他本來的現(xiàn)實意義。時代精神應(yīng)該是一種積極向上的、正能量為主，可以影響一代人的積極的一種象征?？墒钱斀竦亩嘣幕S多作品呈現(xiàn)出了消極、負面情緒的東西，一定程度上影響著青少年的健康成長，是應(yīng)該摒棄的?！罢嬲玫乃囆g(shù)作品，是讓人靈魂震撼的，不僅僅可以給人以視覺上的享受，還可以啟發(fā)人們?nèi)ニ伎迹e極樂觀地面對生活中的難題，而不是一遇到問題就退縮?！盵1]例如《閃閃的紅星》中，一句無聲的“媽媽”，讓多少人留下了眼淚，給多少人帶去了感動，也是當時那個時代人們無畏勇敢的真實寫照，豐富了作品，也是升華了作品，帶給我們震撼。

舞蹈可以反映很多生活中存在的問題，也可以贊美生活中很多美好的東西，當時都是在固有的時代背景下，20世紀的舞蹈就沒有辦法反映現(xiàn)在社會的問題。因此，舞蹈也是需要不斷創(chuàng)新、不斷改進的，舞蹈編創(chuàng)結(jié)合現(xiàn)代元素，會增添舞蹈的活力，現(xiàn)代的張力，多元文化的同步發(fā)展，使得舞蹈更具表現(xiàn)力，也更能吸引人們的眼球。

想要更好地展示舞蹈魅力，舞蹈編劇自身的能力也是重要的影響因素，好的作品不僅僅需要優(yōu)質(zhì)的故事情節(jié)，更是離不開優(yōu)秀的編創(chuàng)。因此，編創(chuàng)著在日常生活中，需

要注意多積累舞蹈語匯。在平時，要切身體會生活的點點滴滴，發(fā)現(xiàn)常人忽視或是注意不到的地方;從各種地方收集素材，操場上、火車站、畫室等不同的場所，觀察不同行業(yè)的特色并進行總結(jié)，找到合適的舞蹈動作。日積月累，只有這樣才可以創(chuàng)作出更多更好的作品。

創(chuàng)作除了收集素材，還要考慮動作對于人體來說的難易，運用什么表達方式，哪種藝術(shù)手法，等等。一個作品的成行，需要從作品動作、人物動作、故事情節(jié)、高潮等進行細致的思考，各種藝術(shù)的結(jié)合，都需要大膽的碰撞，當然，對于編創(chuàng)者自身的要求也就越來越高，像是服裝、道具、節(jié)奏等的把控，都要求編創(chuàng)者具備一定的專業(yè)知識。只有這樣，才可以編創(chuàng)打動人的作品。

二、舞蹈主題動作的內(nèi)涵要求

“主題動作是一個舞蹈的核心部分，也是一個舞蹈形象的靈魂，需要不斷重復(fù)或是再現(xiàn)的手法進行展示，主要是為了突出主題思想或是反映某種情感，抑或是展示典型的舞蹈形象?！盵2]優(yōu)質(zhì)的作品對于主題動作的要求也是相當高的，具體有以下幾個方面：

（一）感染力

舞蹈主要通過肢體來闡述，感染力是舞蹈的底。舞蹈是抒發(fā)情感的一種藝術(shù)形式，就注定了它對于感染力的要求是十分高的。正如古語有言：“言之不足，故詠歌之，詠歌之不足故嗟嘆之，嗟嘆之不足故手之舞之足之蹈之也?！?/p>

（二）創(chuàng)作動機

舞蹈主要是抒發(fā)情感，表達思想的藝術(shù)行為，一個舞蹈的創(chuàng)作一定有它的動機，這個動機是一種心理愿望，是要貫穿整個舞蹈作品的始終，是一個舞蹈作品的脊梁，一旦缺失這種動機，舞蹈就失去了活力，是沒有情感的框架。

（三）舞蹈性

作為主題動作，一定是需要舞動出來的，這種特性不是“啞劇式”的語言動作，是真真正正的舞蹈動作，是集中反映舞蹈靈魂的動作，需要全身投入，展示生活的美。

三、舞蹈主題動作的形成過程

精準的舞蹈動作是一個優(yōu)質(zhì)舞蹈的前提，編創(chuàng)優(yōu)美的舞蹈動作是舞編人員的基本工作，是需要大量的精力去設(shè)計的一個過程，充分考慮人物感情與舞蹈動作的完美結(jié)合，一旦舞蹈動作出現(xiàn)問題，舞蹈所表達的情感就無法準確地傳遞給人們，帶給人們的驚喜與感動都會大打折扣。觀眾也沒有辦法感受到舞編人員的辛苦用心，舞蹈的靈魂是缺欠的，因此，動作的設(shè)計是一個完美舞蹈的大前提。

（一）主題動作的探索

舞蹈編創(chuàng)的初期，是一個不斷嘗試的過程，需要抱有熱情去探索一切未知的元素，加以想象改進，逐步去完成一個舞蹈的構(gòu)架，一個眼神、一句話，甚至是一個動作，都需要不斷去改進、去完善，才能更好的創(chuàng)作。在這個過程中，對于收集的各類信息，應(yīng)該進行整合并且選出有用的部分，減少之后對于信息的整理，避免不必要的麻煩。

（二）主題動作的創(chuàng)新

舞蹈動作或是舞蹈靈感來源于生活，通過肢體語言表述內(nèi)在思想。但是目前的許多舞蹈已經(jīng)無法滿足觀眾的需要，因此，編創(chuàng)人員在創(chuàng)作時需要考慮加入新鮮的元素，現(xiàn)代化的東西，以及情感表達的加強、藝術(shù)審美的交流、時代精神的反饋等，處處留意創(chuàng)新，才能展示更好的作品，不能為了創(chuàng)作而創(chuàng)作，而是要將自己的思想、想法與舞蹈動作結(jié)合，不斷創(chuàng)新，才能牢牢吸引住觀眾的眼球。

（三）舞蹈的整體搭配

穿衣講究搭配，舞蹈動作也不例外，一個動作與下個動作的融合，一段舞蹈與下一段舞蹈的接洽，都需要適度合理才好看，創(chuàng)作者容易加入大量不同元素，雜亂無章，觀看起來很匆忙，不能吸引觀眾，因此，創(chuàng)作者需要注意合理搭配不同動作。對于音樂也是一樣，適合的音樂搭配適合的舞蹈動作才能引人注目，只有兩者的和諧合理，才能形成優(yōu)質(zhì)的作品。

（四）主題動作的應(yīng)用

主題動作是一個舞蹈的靈魂，是一個連貫的動作，而非每一小節(jié)都需要展示，不是簡單的排列組合?！爸黝}動作

是一個舞蹈的精髓，是最精彩的部分，應(yīng)該是情感的爆發(fā)以及背景音樂的雙重展示?！盵3]一個舞蹈并不是要完整去展示它的所有主題動作，只需要一部分吸引住眼球，其他的地方都可以忽視，簡短的舞蹈就可以跳過開場直接到主題動作的精彩之處，但是短舞需要加強節(jié)奏，更加完善才可以吸引眼球。

四、舞蹈主題動作存在的問題

主題動作具有雙重性，創(chuàng)作得好可以進一步提升舞蹈內(nèi)涵，若不如意，舞蹈的整體就會大打折扣。目前的主題動作編創(chuàng)，還存在許多的問題。一是動作繁雜。編創(chuàng)者在進行舞蹈動作創(chuàng)作時，需要考慮現(xiàn)代元素，但是過多的選擇很容易讓人眼花繚亂，甚至是無法抉擇而加入了不必要的元素反而降低了舞蹈的美感。又或者是加入的元素與原有的動作不協(xié)調(diào)，不能統(tǒng)一起來，就像是馬路上突然出現(xiàn)減速帶，帶來的感覺并不能帶來感動。二是固定思維。編創(chuàng)者在創(chuàng)作過程中沒有辦法跳出原有思維模式，總是按照一定的模式去編制動作，導致呈現(xiàn)的舞蹈沒有新穎，不具備吸引觀眾的能力;或是思維太過于跳躍，觀眾不能理解舞蹈的內(nèi)涵，沒有產(chǎn)生共鳴的橋梁。三是缺乏靈魂。大量年輕編創(chuàng)者的加入，或是中西方舞蹈的碰撞，導致出現(xiàn)的作品相似之處越來越多，內(nèi)容不同，表達的東西是一樣的，千篇一律，很容易造成審美疲勞。換湯不換藥，治標不治本，舞蹈動作的重復(fù)、相似也是目前普遍存在的問題，需要我們好好思考思考原因。

五、舞蹈主題問題的解決策略

出現(xiàn)問題就要想辦法解決問題，而不是一味的退讓。如何為舞蹈界營造更好的氛圍，需要我們大家的共同努力。也是一個長期奮斗的過程。一是加強相關(guān)法律法規(guī)的完善。舞蹈缺乏重視，現(xiàn)階段舞蹈發(fā)展正是機遇，也是挑戰(zhàn)，需要政府的大力支持，從思想、行動兩方面努力，首先，強化人們的產(chǎn)權(quán)觀念，加強相關(guān)的法律法規(guī)懲罰力度，培訓大眾對于舞蹈的接受度和審美;其次，給予資金支持，鼓勵青年、少年以及成年人參與舞蹈，開展培訓活動，提升編創(chuàng)者的接受能力，引進多元的他國舞蹈元素，供大家參考、借鑒，開拓思維。 二是突破定式思維，靈活多變的舞蹈動作，不要基于固定模式，沒有新意還費力，應(yīng)該注重于表達編制時的感受或是感覺;對于內(nèi)容，就可以是自己的想象，加以擴寬，就像是街舞的即興表演一樣，不需要考慮是否不搭配，或是視覺上效果不好，抑或是偏離了既定的主題等，不管任何規(guī)矩或是模式，就是簡簡單單的思考舞蹈動作，動作是沒有任何限制的，就是要大膽去嘗試。

結(jié)"語

舞蹈是推動人類社會往更高的階段發(fā)展的藝術(shù)。高爾基說過，文學是人學。舞蹈現(xiàn)在也發(fā)展成為對人的學說，對人生哲學的追求。舞蹈是不斷發(fā)展的，是與時代同步前進的，主題動作作為舞蹈的核心，也是需要與時俱進的，編創(chuàng)者需要更新自身的信息庫，才能創(chuàng)作出吸引觀眾的舞蹈。對于主題動作的應(yīng)用與創(chuàng)新，編創(chuàng)者需要多看多想多學，努力創(chuàng)作更好的作品。

編制者需要以作品中某一個人物的角色設(shè)身處地去思考這個身份的思想和行動，以及心理走向，在這之后，根據(jù)已有的主題，結(jié)合自己的親身感受進行編制，才能創(chuàng)作出更好的作品。人們的感覺和行為都要經(jīng)過內(nèi)在的和外在的互相統(tǒng)一。藝術(shù)家應(yīng)該有自由自在地把握這種統(tǒng)一體的技能，應(yīng)當能動地發(fā)揮這種技能。

注釋：

[1]哲"他，張思穎.論舞蹈編創(chuàng)中主題動作的形成及運用[J].藝術(shù)教育，2016 （01）：124.

[2]劉麗嘉.戲劇行動思維在敘事性舞蹈編創(chuàng)思維中的運用[J].北京舞蹈學院學報，2017 （02）：113.

[3]張?zhí)熨O ，王延輝.構(gòu)成與呈現(xiàn)——“空間切割”在舞蹈編創(chuàng)中的運用[J].百家評論，2018 （02）：45.

（責任編輯：劉露心）