摘要：隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，人們對(duì)聲樂表演藝術(shù)提出了更高的要求，藝術(shù)創(chuàng)造是當(dāng)前曲作家、詞作家以及歌唱家應(yīng)當(dāng)具備的本領(lǐng)，只有具備獨(dú)特風(fēng)格的聲樂表演才能在當(dāng)前的多元化的表演中脫穎而出。再創(chuàng)造者應(yīng)當(dāng)利用聲樂演唱的技巧表達(dá)出豐富的情感，通過體會(huì)這個(gè)作品所表達(dá)的內(nèi)涵，將作品更加完美的詮釋給聽者，調(diào)動(dòng)聽者的情感波動(dòng)。本文從情感投入、藝術(shù)風(fēng)格與個(gè)性、藝術(shù)心理活動(dòng)三方面對(duì)聲樂表演藝術(shù)再創(chuàng)造的探討。

關(guān)鍵詞：聲樂表演;藝術(shù);再創(chuàng)造

引言

聲樂對(duì)于大多數(shù)人來說，都不陌生，它是當(dāng)今人們生活中一部分，可以提高聽者的音樂素養(yǎng)，陶冶聽者的情操。一個(gè)聲樂的作品是曲作家、詞作家、歌唱家共同努力的結(jié)果，因此它更具有獨(dú)特藝術(shù)價(jià)值。藝術(shù)的再創(chuàng)作就需要在先前的創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，利用獨(dú)特的嗓音以及內(nèi)心豐富的情感，賦予這個(gè)聲樂作品新的活力與生命力。同時(shí)充分展現(xiàn)聲樂作品的內(nèi)涵以及其中夾雜的情感，再結(jié)合時(shí)代不斷變化中的新元素，完成一次再創(chuàng)造的過程。

一、聲樂藝術(shù)再創(chuàng)造所需要的情感投入

一個(gè)完整的聲樂作品是需要經(jīng)過一度創(chuàng)作和二度創(chuàng)作兩個(gè)過程，曲作家與詞作家就是屬于一度創(chuàng)作，而歌唱者、演奏者屬于二度創(chuàng)作。藝術(shù)的再創(chuàng)造就需要歌唱者、演奏者根據(jù)自身對(duì)這個(gè)聲樂作品的理解，結(jié)合自身的專業(yè)素養(yǎng)，在聲樂在作品中加入演唱技巧或者是演奏技巧，使整個(gè)聲樂作品能夠得到完美的詮釋，打動(dòng)聽眾的心，引起共鳴。對(duì)于一個(gè)作品來說，是情感賦予了它生命，也正是作品中所夾雜的情感，才能讓聽眾對(duì)這首歌產(chǎn)生喜愛的感覺。對(duì)于再創(chuàng)造中所需要的情感，就需要演唱者能夠?qū)ψ髌酚懈形?，能夠體會(huì)到這首聲樂作品所表達(dá)的意境，利用正確的咬字、吐字等正確的聲樂技巧，在演唱的過程中不斷地將情感投入進(jìn)去，在意境中達(dá)到與聽眾之間的精神交流，帶給聽眾一場(chǎng)完美的聽覺盛宴。讓聽眾從聽的過程中，能夠被這首聲樂作品所吸引，并且能夠隨著演唱者情感的層層深入內(nèi)心不斷地波動(dòng)，這就是一個(gè)完整的再創(chuàng)造的聲樂作品。因此，對(duì)于聲樂藝術(shù)的再創(chuàng)作，需要情感的投入[1]。

二、聲樂藝術(shù)再創(chuàng)造的藝術(shù)風(fēng)格與個(gè)性

聲樂藝術(shù)的再創(chuàng)作需要藝術(shù)家獨(dú)特的表現(xiàn)風(fēng)格，具有個(gè)性的表現(xiàn)方式，能夠賦予作品獨(dú)特的演繹，打動(dòng)聽眾的內(nèi)心，使之受到聽眾的喜愛。藝術(shù)風(fēng)格的形成需要藝術(shù)家長(zhǎng)期的的演繹經(jīng)驗(yàn)，通過不斷地練習(xí)與實(shí)踐，積累而來。而且對(duì)于不同的藝術(shù)家，所形成的藝術(shù)風(fēng)格與個(gè)性不完全相同，這和藝術(shù)家的生活閱歷、心理素質(zhì)、文化素養(yǎng)、生活環(huán)境都有一定的關(guān)系，而這些因素也賦予藝術(shù)家們身上獨(dú)特的氣質(zhì)。而在聲樂的再創(chuàng)作過程中，藝術(shù)家就會(huì)將自身的氣質(zhì)融入到聲樂作品中的情感中，結(jié)合作品的情感與內(nèi)涵來形成自身的藝術(shù)風(fēng)格。同時(shí)演唱者需要了解這個(gè)聲樂作品的產(chǎn)生過程，了解到曲作家與詞作家所經(jīng)歷的遭遇以及個(gè)人感悟等，在表演的過程中通過利用聲樂技巧將這個(gè)作品中所蘊(yùn)含的情感一步步地展現(xiàn)出來，對(duì)作品進(jìn)行全面的詮釋。同時(shí)在這種情況下，藝術(shù)家們就可以很好對(duì)作品進(jìn)行把控，結(jié)合自身的氣質(zhì)與藝術(shù)風(fēng)格，可以有節(jié)奏地把握作品的情感，賦予二次創(chuàng)作作品獨(dú)特的魅力與風(fēng)采。因此聲樂再創(chuàng)造的過程中需要藝術(shù)家的藝術(shù)風(fēng)格與個(gè)性，更好地實(shí)現(xiàn)對(duì)聲樂作品的完整演繹。

三、藝術(shù)家心理活動(dòng)對(duì)聲樂表演藝術(shù)再創(chuàng)造的影響

藝術(shù)家的心理活動(dòng)對(duì)于聲樂表演藝術(shù)再創(chuàng)造具有一定的影響，藝術(shù)家在表演的過程當(dāng)中，為了更好地展現(xiàn)作品中的情感，需要不斷調(diào)整自身的心理狀態(tài)，使之符合作品中的意境。然而在現(xiàn)實(shí)的表演過程中，許多演唱者在表演的過程中可能就會(huì)因?yàn)榈谝淮紊吓_(tái)表演而產(chǎn)生緊張的情緒，這會(huì)擾亂演唱者的心緒，很難更好地對(duì)這首作品進(jìn)行完美的詮釋。而且對(duì)于一些經(jīng)驗(yàn)豐富的演唱家來說，如果遇一些特殊情況的發(fā)生，他們也不能及時(shí)調(diào)整自身的心態(tài)，重新投入到作品的演繹中去，因此在演唱過程中就會(huì)出現(xiàn)失去自我的情況出現(xiàn)。所以環(huán)境對(duì)于演唱者的表演來說是十分重要的。對(duì)于當(dāng)前的聲樂演唱者來說，應(yīng)當(dāng)通過不斷地鍛煉，具備應(yīng)對(duì)各種情況的本領(lǐng)，即使面對(duì)特殊情況時(shí)，也能及時(shí)對(duì)自身狀態(tài)進(jìn)行調(diào)整，在對(duì)作品理解的基礎(chǔ)重新投入到作品的情感當(dāng)中，將更完整的作品詮釋給聽眾[2]。

四、結(jié)束語(yǔ)

聲樂表演藝術(shù)的再創(chuàng)作對(duì)于一個(gè)聲樂作品是十分重要的，然而在進(jìn)行再創(chuàng)作的過程中，往往會(huì)受到情感投入、藝術(shù)風(fēng)格與個(gè)性、藝術(shù)心理活動(dòng)等因素的影響，這就需要藝術(shù)家經(jīng)過不斷的實(shí)踐與積累，才能更好地實(shí)現(xiàn)對(duì)作品的演繹。同時(shí)再結(jié)合聲樂技巧以及藝術(shù)家獨(dú)特的風(fēng)格與個(gè)性，賦予作品更加獨(dú)特的魅力，并且在演唱的過程中能夠調(diào)整好心態(tài)，將作品的情感完整地展現(xiàn)，達(dá)到打動(dòng)聽眾內(nèi)心的目的，引起觀眾的共鳴。

參考文獻(xiàn)：

[1]王子賢，吳莉.關(guān)于聲樂表演藝術(shù)中二度創(chuàng)作的重要性的

探討[J].黃河之聲，2019（04）：76.

[2]施焦.論聲樂表演中的個(gè)性化情感表達(dá)[J].鹽城師范學(xué)院學(xué)

報(bào)（人文社會(huì)科學(xué)版），2019（03）：104-107.

作者簡(jiǎn)介：林欽（1989.07-），男，貴州財(cái)經(jīng)大學(xué)，講師，碩士研究生，聲樂。