《傅抱石畫唐詩》是國畫大師傅抱石先生創(chuàng)作的小幅冊頁，以王維、李白、杜甫、白居易的詩作為題材，根據(jù)古人的詩立意，或從中汲取靈感，抓住其精神實質(zhì)進行藝術再創(chuàng)造，無須題詩而詩意盎然。畫作中既有宏景巨制，又有小品點睛，筆觸輕松而又氣魄恢宏，充滿了詩情畫意，清新雋永。

抱石先生的山水畫作，不拘一切成法，創(chuàng)造性地用散鋒亂筆皴點來表現(xiàn)山巒水石等自然景觀，滿幅水暈墨章，山岳迷茫，展現(xiàn)出萬物氤氳動蕩之氣、蒼茫開闊之感。

在人物畫中，他獨創(chuàng)出破鋒飛白線條（筆鋒完全破開，筆畫中絲絲露白），注重筆墨的節(jié)奏與韻律，創(chuàng)造出既瀟灑自如又精工典雅的筆墨風神。他筆下的人物，注重氣韻，最使人勾魂攝魄處往往在于眉眼處所傳遞出的神情，雖亂頭粗服，卻矜持恬靜。無論人物多寡，或站，或臥，或三五相談，或形影相吊，畫面所表現(xiàn)出的內(nèi)在意蘊都是心如止水，沒有絲毫燥氣。

抱石先生雖為畫家，但也極具詩人的氣質(zhì)。區(qū)別于一般所謂的“詩配畫”，他的繪畫作品本身就是一首首轉化為視覺形象的詩。

1.《過香積寺》

泉聲咽危石，日色冷青松。（泉水為欹側的山石所阻，水聲如咽;日光經(jīng)青松濾過，分外清冷。）

松樹突兀在畫幅中央，有著最大的視覺效果，同時樹干上的虛暖實冷也給人以強烈的反差感，這恰恰是詩人詩作的緊要之處。

2.《竹里館》

獨坐幽篁里，彈琴復長嘯。（竹林幽邃我獨坐，撫素琴，嘬口且長嘯。）

明月在一角照耀，給這片竹林以光的映射，仿佛成了有思維有生命的物體，它的俯窺與琴聲、吟嘯聲互為溝通，畫面的鮮活力和生命力也蓬勃起來。

3.《登高》

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。（秋樹望不斷，落葉蕭蕭下;長江流不盡，滾滾從西來。）

江邊高臺，江風吹彎柳條，落葉隨風斜飄而下，隔江對岸正是渚清沙白之地。大片空白，表現(xiàn)出想象的無窮，余韻不盡。

4.《聞官軍收河南河北》

即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。（我就要穿過了巴峽下巫峽，順著江道啊取道襄陽，歸返故居向洛陽。）

長江兩岸懸崖峭壁，在湍急而又曲折的江面上，順流而下鼓滿風帆的小舟，迅急的喜悅之情，一氣流注而又曲折盡情地表現(xiàn)出來。

5.《琵琶行》

莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行。（請君且莫辭，還坐更奏曲，感君深深琵琶意，為君再作一曲《琵琶行》。）

年長色衰的琵琶女的淪落身世、垂首聆聽的青衫詩人的遷謫遭遇和即將送別的客人，邂逅于月色滿江的秋夜江邊，形成畫面豐富的故事性。