文_杜曉文

在這個信息轟炸的時代，幾乎每個人都處于忙碌的狀態(tài)，我們被動地接受信息，習(xí)慣于道聽途說，更喜歡短時間內(nèi)獲取易理解的、更實(shí)用的內(nèi)容，“思考”和“驗(yàn)證”變得越來越困難。身處影音行業(yè)也是一樣，不少資深的燒友和從業(yè)者，以及剛?cè)腴T的新人和小白，對于大部分音頻領(lǐng)域的技術(shù)概念和器材認(rèn)識都秉持著“實(shí)踐出真知”的學(xué)習(xí)方式，不注重知識儲備，對理論性的東西不求甚解，往往知其然不知其所以然，知其一不知其二。一開始或許可以憑著百度百科蒙混過關(guān)，但隨著認(rèn)識程度和工作難度的加深，基礎(chǔ)知識不牢固的問題會越發(fā)凸顯，它會變成你工作上的絆腳石，讓你圍著打轉(zhuǎn)，耗費(fèi)心力。想要突破這一現(xiàn)狀，“補(bǔ)課”是在所難免的。讀好書，讀專業(yè)的理論書，是獲取知識、鍛煉思維能力的最好方式。雖然這些“大部頭”難免枯燥，讀起來耗時耗力，但就算你無法短時間內(nèi)讀完全書，將它放在案頭充當(dāng)工具書使用，也好過迷失在網(wǎng)絡(luò)上真假參半的信息中。而為了讓各位在面對浩如煙海的音頻書籍時不至于無從下手，從這期雜志開始，我們將陸續(xù)為大家推薦一些專業(yè)實(shí)用的音視頻技術(shù)類書籍。第一本是來自音頻技術(shù)領(lǐng)域頂級專家Tomlinson Holman的《多聲道環(huán)繞聲技術(shù)（第二版）》。

杜比全景聲、DTS：X和Auro-3D這些目前主流的三維沉浸式音頻格式都是從最基礎(chǔ)的5.1環(huán)繞聲系統(tǒng)發(fā)展而來

從多聲道環(huán)繞聲的發(fā)展史開始說起

提到家庭影院，就不得不提環(huán)繞聲，而提到環(huán)繞聲，Tomlinson Holman是一個繞不過的名字。他是THX公司技術(shù)先驅(qū)、南加州大學(xué)電影藝術(shù)學(xué)院的電影聲音教授。在盧卡斯電影公司（Lucasf ilm Ltd.）擔(dān)任技術(shù)總監(jiān)期間，他制定了舉世聞名的THX Sound和THX數(shù)字母版（THX Digital Mastering）標(biāo)準(zhǔn)。并曾先后獲得了由美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院（Academy of Motion Picture Arts and Sciences）、音頻工程師協(xié)會（AES）、美國電影電聲電視技術(shù)協(xié)會（BKSTS）、美國電影聲音協(xié)會（CAS）、家用電子產(chǎn)品設(shè)計與安裝協(xié)會（CEDIA）、國際電氣與電子工程師協(xié)會（IEEE）和美國電影聲音剪輯協(xié)會（MPSE）頒發(fā)的各種獎項(xiàng)?！?.1”聲道的說法也是1987年10月由他率先提出。

我手上拿到的這本由人民郵電出版社于2011年出版的中文譯著《多聲道環(huán)繞聲技術(shù)（第二版）》，譯者為王玨先生，屬于李偉先生主編的“音頻技術(shù)與錄音藝術(shù)譯叢”系列。相比于第一版，《多聲道環(huán)繞聲技術(shù)（第二版）》新增了10.2聲道環(huán)繞聲的內(nèi)容，并對當(dāng)時數(shù)字電影和發(fā)行方式做了全面的介紹。雖然音頻技術(shù)日新月異，這些內(nèi)容放在今天已經(jīng)有些過時，但別忘了，杜比全景聲、DTS:X和Auro-3D這些目前主流的三維沉浸式音頻格式都是從最基礎(chǔ)的5.1環(huán)繞聲系統(tǒng)發(fā)展而來，而這本書第一章便對2010年前多聲道環(huán)繞聲技術(shù)的發(fā)展歷程，包括錄制方式、播放載體、聲道配置、聆聽方式等做了全面而詳細(xì)的介紹，并對整個發(fā)展史中的里程碑事件和理論進(jìn)行點(diǎn)評。這部分內(nèi)容是永不過時的，值得仔細(xì)閱讀和理解。

邏輯性強(qiáng)，但對新手友好

在介紹完環(huán)繞聲的發(fā)展概況后，本書開始分章闡述“監(jiān)聽”“多聲道傳聲器技術(shù)”“多聲道混錄與錄音棚操作”“發(fā)行格式”“心理聲學(xué)”等音頻知識。因?yàn)檎屡c章之間是相對獨(dú)立的，你不一定要從頭到尾按照順序看完全書，完全可以根據(jù)自己的需求選擇感興趣的內(nèi)容來閱讀。除了目錄之外，每一章開頭的“本章要點(diǎn)小結(jié)”是你判斷是否要仔細(xì)閱讀章節(jié)內(nèi)容的重要依據(jù)，作者會在這個小欄目中總結(jié)本章節(jié)所闡述的核心內(nèi)容，并提醒讀者前面章節(jié)所涉及的相關(guān)知識。比如第六章會談及方位感、空間感和包圍感的概念界定，而獲得這些感覺的方法集中在第四章，其中有關(guān)于音樂廳聲學(xué)環(huán)境的混響、離散反射、方向特征的分析等等。如果你先讀了第六章，最好再回頭看看第四章的相關(guān)內(nèi)容。

從個人喜好和體驗(yàn)來看，第二章的“監(jiān)聽”更具實(shí)用生，第六章的“心理聲學(xué)”更富趣味。雖然第二章的章節(jié)名稱是“監(jiān)聽”，但內(nèi)容遠(yuǎn)不止介紹監(jiān)聽狀況、監(jiān)聽系統(tǒng)和監(jiān)聽揚(yáng)聲器的選擇，而是將整個知識面擴(kuò)展到主揚(yáng)聲器、環(huán)繞揚(yáng)聲器和低音揚(yáng)聲器的擺位，除了給出具體的擺放角度外，還簡單明了地解釋了如此擺位的原因和擺位時的注意事項(xiàng)，甚至還會教你如何用兩根繩子對揚(yáng)聲器進(jìn)行準(zhǔn)確定位，而考慮到受房間尺寸和規(guī)格的影響，揚(yáng)聲器往往無法擺在最佳位置的情況，書中另外用了不小的篇幅來討論揚(yáng)聲器設(shè)置的“折中方案”。而在本章的最后，對于家庭影院系統(tǒng)中非常重要的0.1聲道或者說低頻增強(qiáng)聲道（LFE），作者也毫不含糊。到底什么是0.1聲道？它如何獲得？怎樣形成？專業(yè)人士如何將其運(yùn)用到電影、電視、音樂和游戲等領(lǐng)域？它又呈現(xiàn)出哪些基本特征？上訴這些內(nèi)容可以說是構(gòu)建家庭影院系統(tǒng)最實(shí)用的基礎(chǔ)知識，涉及到數(shù)據(jù)計算、理論分析和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，目前想找到如此高質(zhì)量的同類型網(wǎng)絡(luò)資源幾乎不可能，就算有，相信權(quán)威生也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如。

1977年的《星球大戰(zhàn)》是第一部在主聲道和環(huán)繞聲道之外加上低頻增強(qiáng)聲道的電影

《第三類接觸》是第一部在影院中使用專用低音揚(yáng)聲器的電影

第六章的“心理聲學(xué)”是全書最有意思的內(nèi)容，這是一門關(guān)于人類對聲音感知的科學(xué)。舉個例子，感知理論的第一條基本原理是：由于不同的頻率范圍和頭部的關(guān)系差異很大，人對整個頻率范圍的感知不可能運(yùn)用完全相同的感知體制。簡單來說，這涉及到人的頭部尺寸和聲波波長的關(guān)系。人的頭部尺寸和中頻段聲波波長差不多，對低頻來說頭部很小，對高頻來說又很大。在低頻段，由于聲波很長，能自由繞過頭部，聲音到達(dá)兩耳間的電平差很小，因此基于電平差來得聲音定位能力就很薄弱，人耳對低頻方向的感知依靠的聲音到達(dá)兩耳的時間差。而高頻段的聲波波長很短，頭部對聲波形成了障礙，造成兩耳間電平差因聲波入射角不同而有所改變，因此可以根據(jù)電平差對高頻進(jìn)行定位。而基于人耳對低頻段的定位能力更差，低頻段需要更高的電平才能聽起來和中頻段同樣響等心理聲學(xué)原理的考慮，也才有了低頻增強(qiáng)聲道。與人的生理結(jié)構(gòu)相聯(lián)系，讓一些原本深奧難懂的聲學(xué)現(xiàn)象和理論瞬間變得親切有趣且容易理解。而建立在理解之上的記憶才有意義。就像在此之前，我從沒想過聲音定位還能和頭部大小扯上關(guān)系。經(jīng)過作者的一番解釋，想必以后想忘都忘不掉。

看到這里，可能有些感興趣的讀者會好奇，這么專業(yè)的內(nèi)容會不會很晦澀難懂？這么說吧，作為一本專業(yè)書籍，它確實(shí)趣味生不強(qiáng)，好在邏輯生很強(qiáng)，作者不愛說廢話，但會盡量對提到的理論做進(jìn)一步說明，引導(dǎo)讀者去理解。因?yàn)閷?shí)操方案一般會和理論分析“捆綁”出現(xiàn)，所以在閱讀的過程中，滿臉問號的情況會減少很多，這一點(diǎn)對新手來講還是比較友好的。而且全書涉及到數(shù)學(xué)和物理的計算公式不多，圖表也容易理解，文科生可以放心閱讀。需要提醒的一點(diǎn)是，本書并不以解釋音頻概念為主，不排除需要時不時查閱名詞的情況。

你真的了解和關(guān)注環(huán)繞聲嗎？

另外值得一提的是，本書最后收錄了加里·雷德斯瓊姆（Gary Rydstrom）為電影《拯救大兵瑞恩》制作環(huán)繞聲時所寫的文章。這位著名的音效師先后為《終結(jié)者2·審判日》《侏羅紀(jì)公園》《星球大戰(zhàn)前傳1》《海底總動員》等多部著名電影操刀音效。在這篇文章中，他以《拯救大兵瑞恩》為例，談及環(huán)繞聲設(shè)計的幾個目的或者說作用，包括克服掩蔽效應(yīng)（在同一個聲道中可能互相掩蔽的音響效果，在多聲道中得以分開）、定向、對比、聲音移動等，并坦言如果沒有影院環(huán)繞聲作為后盾，《拯救大兵瑞恩》這部電影可能就不會這么拍。環(huán)繞聲模擬出了士兵們在自己世界里聽到的聲音，讓觀眾有了身臨其境之感。作為一名經(jīng)驗(yàn)豐富的音效師，加里·雷德斯瓊姆認(rèn)為聲音對于電影的意義無可比擬，它能喚起記憶，喚起情感。環(huán)繞聲的出現(xiàn)，讓聲音不僅可以用來講故事，而且可以講述畫外的故事。

本書第二章不僅將整個知識面擴(kuò)展到主揚(yáng)聲器、環(huán)繞揚(yáng)聲器和低音揚(yáng)聲器的擺位，除了給出具體的擺放角度外，還簡單明了地解釋了如此擺位的原因和擺位時的注意事項(xiàng)

加里·雷德斯瓊姆三言兩語便道破了環(huán)繞聲之于電影的意義，而在我看來，這篇文章的啟發(fā)生在于，它讓我突然意識到很多人，包括我自己在內(nèi)，對環(huán)繞聲的認(rèn)識和關(guān)注是相當(dāng)有限的。我們在欣賞一部電影的時候，分給聲音的注意力其實(shí)不到一半。我們常常會說，這是一部音效出眾的電影，但不會說這是一部環(huán)繞聲出眾的電影。就像很多人認(rèn)為家庭影院中音箱越多越好一樣，大多數(shù)時候，我們更偏愛類型豐富、大開大合的音響效果，而很少去進(jìn)一步地思考這部電影、這個場景音效的運(yùn)用是否合適妥當(dāng)，是否有些過猶不及。加里·雷德斯瓊姆在提到“環(huán)繞聲的局限”時，明確地指出，“使用聲音來圍繞觀眾與聲音導(dǎo)致關(guān)注注意力分散之間存在著微妙的差別，混錄時要注意環(huán)繞聲的使用不會分散觀眾的注意力。比如當(dāng)畫面切換到兩隊狙擊手對峙的特寫鏡頭時，聲音集中表現(xiàn)的是雨點(diǎn)滴落在兩只槍上的節(jié)奏，這時就要少用環(huán)繞聲，使觀眾的注意力集中在一觸即發(fā)的阻擊上?！迸e一個更簡單的例子，當(dāng)雨夜中的男女主角開始深情告白時，觀眾自然更想聽到清晰的對話，而不是磅礴的雨聲。毫無疑問，環(huán)繞聲是為電影劇情服務(wù)的，可以多可以少，但肯定不是越多越好。這也提醒我們，以后在評價一部電影的音效時，應(yīng)該更關(guān)注環(huán)繞聲的表現(xiàn)，更多地考慮它對畫面的配合和補(bǔ)充，而不是簡單地以多寡來衡量好壞。

《多聲道環(huán)繞聲技術(shù)（第二版）》作者：（美 ）Tomlinson Holman譯者：王玨出版社：人民郵電出版社，2011年4月第1版購買渠道：京東、淘寶網(wǎng)、當(dāng)當(dāng)網(wǎng)定價：58元人民幣英文原文版售價：576元